吴彬图片 吴彬《桃园图》(桃源图)
中国山水画中的纪游图虽滥觞于南朝宋的宗炳,但直到明代才发展成一个引人注意门类。不过在吴门前期,也说是沈周、文徵明时,纪游图太多是独幅画,即便以组画出现,也仍然是景点殊少的画卷,在这类纪游中,画象一方面描绘所游名胜的总体印象,另一方面题诗题记,以诗抒情,以记纪游,如此张《桃园图》就是吴彬的纪游画。桃园究意是何地现已不可知。但通其画幅却为其景振动。
纪游图与一般的山水大体并无二样,不同点在于,此类画作在于写景具体而不宽泛,其次在于皆有人物活动,画中以舟点人,二位游人正步入渠口溪。通过画中舟,可知作者已置身于画中,这种纪游手段是接近王履的《华山图》,所不同者,王履每图所题诗,游记另行抄录,此图则将游记逐段用绘画的形式表现出来,此作品以淡赭为主,并有墨青,墨绿,染色,色调温和,为典型的明代晚期风格,画笔细腻,山势雄奇。
是图绘画技法博引五代荆浩,关仝,董源、巨然,宋代的李成,郭熙、刘松年,元代的黄公望,和同代的文徵明。
卷首处山峰呈“起”势,画法师南宗董源,巨然为主。巨然承董源一路遗法,以长的勾勒为主,吴彬此处参合二种圆润之笔,以繁密的勾勒填色层层擦写,构建出平缓厚润的山脉,山间从业以花青,赭色点染写成,与山休皴被法融为一体,尽得山峦之浑厚秀逸,山间以留白与烘染表现淡缈的云雾和远水,由远水到云海再到近山,使观者的空间感随景物依次递进而延伸,并进入画幅的核心阶段。
以画幅中部山径旅为“承接”,渐入以“北宗”技法表现的崇山峻岭,危谷劣岩的北方山川景色,吴彬汲取了五代荆浩,关仝以北宋燕文贵用笔的硬朗,皴染兼备的艺术风格,先以简劲的墨线勾出山石而墨淡,凹陷及深暗处则笔密而墨浓,真切的表现出山峦的层次和量感。
得桃园开阔的江南景致。卷尾采用赵大年风格的湖山小景,为全图之“合”点,在描绘从林平湖之余,将观者的思绪从峰回路转中引出,挥向一片浩瀚而温润,秀丽的湖山之间,此画属于借古开今之作,堪称吴彬的精品力作。
吴彬(万历年间人,约十六世纪─十七世纪初),字文中,另枝隐头陀,福建莆田人,万历间以能画荐授中书舍人,后官工部主事,工于人物,佛像,善山水,笔法严谨,有细密和粗劲二种面貌,风格新奇,自成一家。
我们通过《桃园图》不难看出,吴彬直承五代,宋、元、南北宋画家,是画之集大成者,在他的纪游图中得到体现。龚贤对此种画的特征作了概括,说明了“肖其物,貌其人,写其事”的图。这种纪游图在清代得到大的发展,如《康熙南巡》,皆是采用的此种方法,但未引起人们对该画种的重视。
参阅:《中国书画全书》第十一册 第830页 上海书画出版社2000年12月
