91届奥斯卡：卡隆创个人记录，《绿皮书》成大赢家
很想知道，今年的奥斯卡没有主持人少了多少段子？
今年的颁奖礼看下来，你记住了什么？梅丽莎·麦卡西颁发最佳服装设计奖时的“倾盆大雨”装？
《波西米亚狂想曲》和《黑豹》基本上平分了奥斯卡技术奖项，《罗马》拿下最佳导演、最佳摄影和最佳外语片三个重要奖项，《绿皮书》拿下最佳男配角、最佳原创剧本和最大奖项奥斯卡最佳影片！
奥斯卡是一个针对好莱坞电影的奖项，入局的玩家必须是在好莱坞发展的电影人，你可以不是美国人，但拍的必须是好莱坞投资的主流电影。
如果满足了好莱坞电影这个门槛，电影拍的再好，也只能入围最佳外语片这一个给外人的奖项。
就像今年奥斯卡最佳影片提名中竞争最激烈的两部《罗马》和《绿皮书》。
好莱坞巨头们恨死了Netflix这个新兴的网络流媒体搅局者，不管Netflix多么财大气粗，花多少钱做奥斯卡公关，学院派都不可能把最佳影片颁给《罗马》。
这跟《罗马》本身的艺术质量无关，纯粹是每个国家的电影奖项都有各自的规则和侧重的方向。
奥斯卡最佳影片只会颁给每年颁奖季的奥斯卡命题作文，必须是按照学院派评委的审美标准和审美需求量身定制的电影，才最有可能拿到这个奖项。
就好比今年拿了最佳影片大奖的《绿皮书》。
奥斯卡也不只是评选年度最佳的好莱坞电影，奖励每年业绩最优秀的电影人，能获得奥斯卡提名的电影必须能反应美国的种族问题，社会问题和政治问题。
也就是有人说奥斯卡评奖喜欢政治正确的原因。
如果同一届奥斯卡上有两部题材撞车的电影，像今年的《宠儿》和《玛丽女王》，就只有一部最能反应某些种族问题的电影可以入选。艺术水准是一个很虚的概念，不像女同性恋主角这样，直接就能反应学院派评委们对待LGBTQ群体的态度。
虽然这么说有点武断，但从历年奥斯卡提名和获奖的结果上看，用排除法做选择就是这样。
如果《罗马》拿了最佳影片，人人都爱这部电影只是一方面的原因，更大的目的可能是好莱坞这帮民主党的电影人为了怼共和党的美国总统特朗普。把奥斯卡最佳影片颁给一部墨西哥题材的非英语电影，就是赤裸裸的表明态度和立场。
特朗普不是要在美国的南部边境上建一道隔离墙吗？民主党就直接把最佳影片颁给《罗马》。
这可能是《罗马》能拿奥斯卡最佳影片的最大原因，但这是奥斯卡，好莱坞肯定不会把奥斯卡最佳影片给一部全程讲外语的电影。
虽然奥斯卡每年都提前泄露获得奥斯卡提名的电影资源，很多人把这些电影也都看了，但奥斯卡评奖跟一个影迷的个人喜好关系不大。
美国的各种电影人工会成员里，很多人都是奥斯卡学院派的评委，按理说投票的都是同一拨人，各大电影工会奖的获奖者跟奥斯卡的获奖者应该重合度很高，但结果也并不是这样。
就拿每年的美国演员工会奖来说吧，艾米莉·布朗特凭借《寂静之地》拿到了演员工会奖的最佳女配角。但这部电影因为是科幻恐怖题材，碍于这类题材的电影在学院派评委里低人一等，最后连奥斯卡最佳女配角的提名都能给。
这种情况很常见，比如2016年伊德里斯·艾尔巴凭借Netflix投资的《无境之兽》拿到了演员工会奖的最佳男配角，结果他最终也没拿到奥斯卡的表演奖项提名。
只能说各大工会奖具有很大的参考价值，最终奥斯卡的获奖还是要看当年的政治风向和同时提名的竞争对手是谁。
就像今年奥斯卡最佳摄影提名的奖项就是《冷战》PK《罗马》，《冷战》的摄影师卢卡斯·扎尔2015年凭借《修女艾达》获得这个提名，最终输给了《鸟人》的艾曼努尔·卢贝兹基。今年的《罗马》摄影师原定人选也是卢贝兹基，最终他因为档期原因退出了，阿方索·卡隆自己做了摄影师。
《冷战》最后还是输给《罗马》，尽管它已经拿下了美国摄影工会奖最佳摄影。阿方索·卡隆也创作了一个奥斯卡的个人奖项纪录，同年拿下最佳导演和最佳摄影两个奖项。如果卢贝兹基没有退出这个项目，他会拿下职业生涯的第四个奥斯卡最佳摄影？
不过大多数时候，各大工会奖的结果还是比较准确的，毕竟是每年颁奖季前哨站领跑的就那几个。这些奖项落实到具体的某一个奖项，提名的几位就可以具体案例具体分析了。
阿方索·卡隆凭借《罗马》第二次拿下奥斯卡最佳导演，是毫无悬念的一个奖项。一部非英语电影可以拿到十个奖项的奥斯卡提名，就足以说明有多少评委是真爱这部电影，拿不到奥斯卡最佳影片，退而求其次给它奥斯卡最佳外语片，也没有悬念。
如果不是因为Netflix和法国院线发行方的纠纷，《罗马》会是去年戛纳电影节主竞赛单元的片子，如果《罗马》没有退赛，可能去年的戛纳电影节金棕榈大奖就不是现在的《小偷家族》了。
演名人传记比较容易得奥斯卡，特别是那些有精神问题或者性取向不同的名人，今年拉米·马雷克在《波西米亚狂想曲》中饰演了英国殿堂级摇滚乐队皇后乐队的主唱弗莱迪·默丘里，毫无悬念的拿到了奥斯卡最佳男主角。
《副总统》里克里斯蒂安·贝尔增肥加特效妆饰演美国前副总统迪克·切尼，这是类似于去年《至暗时刻》里加里·奥德曼扮演英国首相丘吉尔拿奥斯卡影帝的情况。无奈《副总统》的导演用了亚当·麦凯不断使用戏剧间离效果打破演员表演的连续性，直接削弱了这个角色的感染力，把表演的难度也给间离没了。
《绿皮书》里的维果·莫滕森值得注意，但这是一部主角和配角打配合的电影，男主角莫滕森并没有机会一个人靠演技撑起一部电影，加上这个角色本身的单一和局限性，他远不如饰演配角同性恋爵士钢琴家的马赫沙拉·阿里更有戏。
马赫沙拉·阿里前年凭借《月光男孩》拿了奥斯卡最佳男配角的奖项，今年凭借《绿皮书》连续第二年拿到这个奖项。
而《贤妻》里的格伦·克洛斯就是一个人靠演技撑起一部电影的类型，故事的发展推进全靠这个角色的心理转变，但是这部电影本身的质量平庸，能看的只有克洛斯阿姨的演技。
《宠儿》里的奥利维亚·科尔曼牺牲个人想象，增肥、扮丑、发癫、残疾演历史名人女同性恋安妮女王，听起来就是去年加里·奥德曼增肥演丘吉尔的升级版。
科尔曼最后拿了奥斯卡最佳女主角，在很多人看来是本届爆冷的奖项，其实这更像是奥斯卡大叔的偏爱，把实力派的俊男美女折腾的不像人才给奖。
在奥斯卡表演奖项上，很多演员都不是第一次提名，甚至不是第一次获奖，他们的演技早就是有目共睹。获得提名的电影可能并不是他们最好的表演，就算拿了奖，也可能是那一年其他提名的竞争对手太弱，或者奥斯卡是时候给他们一个补偿性质的鼓励了，免得老了以后只能给象征性的终身成就奖。
奥斯卡四个表演奖项里，获得者里最好能有一个或者以上的黑人演员，否则事后必定被黑人演员质疑奥斯卡太白。所有这两年的表演奖项获奖名单里，都会有黑人演员拿奖，不管是谁拿奖，首先他们自身的演技就是毫无争议的，其次就是其他提名中太白。
奥斯卡表演奖项除了敬老，给多次提名都没获奖的老演员了却遗憾，更重要的意义是提新，用小金人的含金量为新人演员未来的事业加磅，为好莱坞电影工业提供更多的新鲜血液。所以表演奖项常常会颁给那些还年轻的电影人，那些首次拿到提名的新人，看看这几年还会被大众质疑演技的影后们，或者拿了女配和男配从此事业一飞冲天的新人们。
今年的美国编剧工会奖很有意思，把最佳原创剧本给了《八年级》，最佳改编剧本奖给了《你能原谅我吗？》。前者连奥斯卡提名都没有拿到，后者到了奥斯卡上也是炮灰命。
奥斯卡的最佳原创剧本，是拿着好莱坞编剧教科书的配方调配出来的《绿皮书》，就算有些人觉得这部电影不高级，但也不能否认剧本的完成度。
最佳改编剧本奖是一个比较难判断的奖项，很多人肯定喜欢科恩兄弟的《巴斯特的歌谣》，但它是一部美剧诗选集，本质上是一套美剧，最后拿奖的是斯派克·李导演的《黑色党徒》，可以说是实至名归的一个奖项，靠艺术质量说话！
今年的奥斯卡直播差点砍掉最佳摄影、剪辑、化妆和真人短片四个奖项，后来因为李安、马丁·西科塞斯和阿方索·卡隆等众多电影人的抗议，又把它们加了回来。所有就有“阴谋论者”说，今年的直播频道abc电视台属于迪士尼，而迪士尼出品的电影没有拿到这四个奖项的提名。
今年奥斯卡技术奖有点扑所迷离，因为今年没有《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》《地心引力》《布达佩斯大饭店》或者《少年派的奇幻漂流》这类技术指标可以横扫的强片，导致今年的技术奖项看起来十分分散。
最佳剪辑不一定和最佳影片重合，论剪辑难度《副总统》《宠儿》和《波西米亚狂想曲》也不相上下，《副总统》靠剪辑制造的戏剧间离效果，这是影片最重要的部分。《宠儿》的荒诞黑色气质都是靠镜头剪辑和配乐完成的。
但美国剪辑工会奖就颁给了《波西米亚狂想曲》。
最佳艺术指导反而是《罗马》的难度最大，因为片中重建了墨西哥1970年代的中产阶级社区，这个社区早已被大地震毁了，整个罗马街区的建筑和街道都需要重新搭建，这个复原历史的难度不比《宠儿》这类宫廷片或者《黑豹》《欢乐满人间2》这些超英类和幻想类的电影小。
但《黑豹》最终拿下了最佳艺术指导奖。
《罗马》还有两个技术指标容易被忽视，那就是最佳声响效果和最佳音效剪辑，这部电影不仅要复原罗马整个社区，还要复原那个时代的声音效果，导演是在复原儿时记忆中的一切，这个难度可想而知。
但奥斯卡还是更注重偏技术性含金量明显的电影，而且最佳声响效果和最佳音效剪辑常常不会颁给同一部电影，拿了一个奖项，就不给另一个奖项。但是今年《波西米亚狂想曲》同时拿下了这两个奖项，跟各自工会奖的结果一致。
今年有一部电影比较特殊，那就是用声音制造恐怖的电影《寂静之地》，声效剪辑就是这部电影的卖点，是这部电影的一部分。这就像一个演员用演技撑起一部电影那样，一般电影是无法跟这类电影的抗衡的。
就算它也拿了今年的美国音效剪辑工会奖，但它是一部恐怖片，这些在奥斯卡大叔眼里天生的低人一等。同样不被奥斯卡放在眼里的，还有喜剧片。
今年提名的电影里，还有一部电影的技术类奖项值得关注，那就是《登月第一人》。达米恩·查泽雷导演把阿姆斯特朗的登月传记片拍成了一部非常私人化的作者电影，用了很多第一人称的视角欢迎男主角在这个登月过程中的感官，这个还原阿姆斯特朗在登月计划过程中感官体验的技术难度也是有目共睹的。
值得高兴的是，《登月第一人》拿到了最佳视觉效果奖。这个奖项这两年的趋势是选择技术上有革新的电影，不管是商业大片还是偏作者化的艺术电影。
像今年奥斯卡这种小年，就像在看一群人在舞台上自娱自乐，还是那句话，奥斯卡的获奖结果并不是只看一部电影的艺术水准，这个是一个电影公司在背后公关运作的资本游戏。
最佳影片：《绿皮书》
最佳导演：阿方索·卡隆《罗马》
最佳男主角：拉米·马雷克《波西米亚狂想曲》
最佳女主角：奥利维娅·科尔曼《宠儿》
最佳男配角：马赫沙拉·阿里《绿皮书》
最佳女配角：雷吉娜·金《假若比尔街能够讲话》
最佳原创剧本：《绿皮书》尼克·瓦莱隆加/ 彼得·法雷里/ 布莱恩·海耶斯·库瑞
最佳改编剧本：《黑色党徒》查利·瓦赫特尔/ 斯派克·李/ 凯文·威尔默特/ 大卫·拉比诺维茨
最佳动画长片：《蜘蛛侠：平行宇宙》
最佳外语片：《罗马》
最佳纪录长片：《徒手攀岩》埃文·海耶斯/ 香农·迪尔/ 伊丽莎白·柴·瓦沙瑞莉/ 金国威
最佳摄影：《罗马》
最佳剪辑：《波西米亚狂想曲》
最佳音效剪辑：《波西米亚狂想曲》妮娜·哈特斯通/ 约翰·沃赫斯特
最佳音响效果：《波西米亚狂想曲》保罗·马瑟/ 蒂姆·卡弗金/ 约翰·卡萨利
最佳艺术指导：《黑豹》杰·哈特/汉娜·比奇勒
最佳服装设计：《黑豹》露丝·E·卡特
最佳化妆与发型设计：《副总统》格雷格·卡农/ 凯特·比斯科/ 帕特丽夏·德哈尼
最佳视觉效果：《登月第一人》伊恩·亨特/ 保罗·兰伯特/ 詹姆斯·D·施瓦姆/ 特里斯坦·迈尔斯
最佳原创配乐：《黑豹》路德维格·戈兰松
最佳真人短片：《皮肤》盖·纳蒂弗/ 杰米·雷·纽曼
最佳原创歌曲：“Shallow”《一个明星的诞生》Lady Gaga / 安东尼·罗索曼多/ 马克·容森/ 安德鲁·怀亚特
最佳动画短片：《包宝宝》贝基·内曼/ 石之予
最佳纪录短片：《句尾》瑞卡·泽哈布奇/ 梅丽莎·伯顿
