朱墨山水画 朱墨 只研朱墨作春山——陈大章和他的山水画
朱墨 朱墨 只研朱墨作春山——陈大章和他的山水画
清代石涛称,舍笔墨无以成画。恽南田言:“有笔有墨谓之画。”今人称,国画的笔墨性是国画的艺术本体性。勾勒、皴擦、渲染与构图,这些基本国画技法的运用无一不依赖于笔墨,客观物象的图写与画家思想感情的表达、诗意化意境的开拓都离不开笔墨。
大章先生执着于山水国画艺术创作的惟美使命,提按、点擢、顿挫、正侧、拖逆诸多笔法,信手拈来,追得上势环险壑、万仞千重山体形象表现的需要,回应着涌螺点翠、万流争发水势的呼唤。而且,他的画面图像,峰回势转,全在用笔正侧顺逆之间;阴阳向背,不出勾皴点染之外。
但是,中锋浑圆之妙,侧锋险峻之奇,逆锋奇谲之味……种种用笔的艺术效果往往错杂间出,从而在充分挖掘笔法艺术表现力的同时,还为国画笔法的创新运用积累了成功的经验。
与此紧密相关的另一个特点是意、象俱美。陈大章的山水画,取景不论南北,写实别立四时。北国长城、长白天池、泰山、华山,南方黄山、青城……或巍峨俨然,或氤氲郁秀,源清本正;四时气韵不同,春天景物气浊色丽,夏天气浮色润,秋天气爽色浓,冬天气凝色枯,各得其妙。他的山水,雄浑苍茫,大气磅礴,有的是欣欣向荣的时代气息。读他数画每变的北国长城,从雄似东方苍龙的形象中不难领略到祖国的雄姿英发。
略观大章先生的山水创作成就,大有花树已成醉后之春的气象。笔、墨、意、象四者之中属于他特立独行的,首推其笔法、墨法运用不拘一式,形象意蕴中读得出客观现实的音响。其次是大章先生不单熟悉笔墨,而且经过守法变创的历练,进入了“拆骨还父”的阶段。
所以画泰山十八盘能涩中带润,柔中呈健;写黄山仙境、庐山观云可以彩墨酣畅,满纸氤氲。再次,他的创作是写实的、客观的,同时也是理想的。大章先生是写实主义者,同时也是惟美主义者。他用画笔演绎的不仅是“笔落千岩秀,心容万谷幽”(欧阳中石题赞);而且是“只研朱墨作春山”(启功题赞)———立志作一个人民喜爱的艺术家,为祖国的美山胜水写真立照!(人民网米祯祥、张朝素)
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