太牛了！《如果蜗牛有爱情》里过分追求对称和美感 导演一定是个强迫症

在电视剧圈流传着这么一句话，“正午出品，必属精品”，“正午”指的是正午阳光影视有限公司，就是制作《伪装者》《琅琊榜》和《欢乐颂》的公司。

最近热播的《如果蜗牛有爱情》也是“正午”的作品，目前刚播出十集，网上已经好评一片了，大家议论最多的，是它堪比电影一般的画面质感：

橘子君也一直在追这部剧，不过最吸引我的却是导演使用的“镜头语言”。

所谓“镜头语言”，就是指“摄影机拍摄出来的画面所体现的拍摄者的意图”，简单来说，一个镜头不需要任何主演说话，观众就能明白，《蜗牛》里这样的镜头就很多：

远近景交替，每集必有航拍

航拍是每个电视剧都会用到的拍摄手法，但像《蜗牛》里运用这么频繁的，还真是不多见：

开头交代场景是缅甸，所以最先入画的是富有当地特色的建筑：

然后场景切换到一列火车，男主角季白就是坐着这辆列车从中国来到缅甸的

之后航拍的部分也是为了交代事件发生的地点

而且我发现，这些航拍镜头不是一闪而过，要么由远及近，要么就是180°旋转，看来导演在力求用多种呈现方式刻画环境：

这是早晨的霖市

晚上就不用多介绍了吧，灯火通明，很明显

除了借助镜头让观众鸟瞰整座城市，导演对案发现场的展现也倾向于这种角度，即所谓的“上帝视角”，其实不加这个镜头对故事的发展也没什么影响，不过观众的体验就完全不一样了.........

比如这个顶楼劫持人质的现场，还原了主人公向下俯视的感觉

这是季白去案发地查案，一片荒地暗示了抛尸的最佳场所

当然，恢弘场景背后离不开小镜头的支撑，需要刻画人物性格时，近景大头特写也相当重要：

这是一场叶子和三哥回忆往事的戏，在她说“三哥还是原来的三哥，但我已经不是原来的叶子”时，镜头给了她一段侧脸特写

叶子笑的很开心，但当时当下给观众的感觉却非常压抑，这个“笑”其实暗示了她之后的悲剧命运........

包括她在送季白回警局时，望向季白背影的眼神，镜头很明显在告诉我们，这有可能是两人最后一次见面了.......

正午剧组的细节处理相信大家之前也有所耳闻：

即便是破案剧也没有忽视镜头的张力和美感

《蜗牛》中的很多场景都看的人惊心动魄，就拿第三集女主和嫌疑人同乘电梯的片段来说吧，女主一路跟着嫌疑人来到电梯，进电梯的瞬间，俩人正面相遇

嫌犯虽然只露了一只眼，但上下审视女主的眼神已经让人看得毛骨悚然

在电梯上升的一分多钟里，空气仿佛静止一般，两人没说一句话

有人问为啥歹徒不在电梯里动手，导演马上在下一个镜头里给了答案：因为有监控

还有许诩夜访案发现场，把自己代入当事人时的镜头处理

本来镜头是跟着许诩平稳推进的，当她开始进入自己的推理脑洞时，镜头也配合她开始加速

许诩把自己放入了案发当天当事人的家，此时镜头就相当于她的眼睛，所以给人的感觉就是，嫌疑人在她的面前作案

这种拍摄手非常需要演员的镜头把控力，即一个研究犯罪心理的天才是怎样在脑中处理案发现场的.......

（眼睛的特写暗示她在分析窗外的人）

其他演员的眼神也相当有戏，季白审问杀害自己堂妹的叶俏时，导演甚至对两人眼球呈现的倒影都做了特写

除此之外，橘子君对下面这个镜头也记忆犹新，受害人叶梓夕、许诩和姚檬三人的眼神剪接，看的时候真是一身的鸡皮疙瘩......

类似这种极具张力的镜头还有很多，比如季白接到叶子求救却不能及时赶到后的回眸，焦虑却毫无办法

叶子被害后，手机被扔到荒地里，空旷的野地上空还回荡着铃声，画面显示，是季白打给她的电话

有些场景真的会让你觉得，自己不是在看剧，而是身处真正的现场，比如特警冲进居民区抓捕犯人

一把抱起不知所措的小孩

这些都是在警匪纪录片中才能看到的场景，所以霖市警局的专业性就一目了然了........

罪犯在顶楼挟持许诩当做人质甚至这种紧张刺激的顶楼对峙，导演都会对镜头做不同的处理

季白不同心境下的眼神变化：

如同妹妹一般的叶子遇害，自己还没有找到凶手时的怨恨

许诩随时摆弄的手：

坐在车里，听前座的同事分析案情时

在人质家焦急地等着绑匪的电话时

其实仔细观察的话，画面的每一帧都是亮点........

还有，谁说jpg就不能传情达意？

叶梓夕站在自家窗前，恰好和和窗户组成了一个“囚”字，暗示她也身负罪行

隔天遇害时，她摔下楼时的姿势竟然像一朵盛开的花，这也是导演刻意营造的一种悲剧美吧.......