叶渭渠日本绘画 寻找日本绘画中的中国脉络(组图)
《源氏物语绘卷》“夕雾卷”:夕雾爱上了柏木遗孀落叶公主,其妻云居雁见夕雾正在阅读落叶的信,欲夺之
亮相世博会的日本国宝级绘画中,依稀可见杨贵妃式的美人形象
叶渭渠
正在进行的上海世博会上,来自世界各国的多件国宝级绘画集中亮相。展品中,具有800 多年历史的日本“国宝”《源氏物语绘卷》引人注目。这部绘卷,是日本“大和绘”的代表作,反映了日本绘画接受唐代绘画的深刻影响,以及从“唐绘”到“大和绘” 的历史发展脉络。
经历“唐绘”的时代
日本吸收中国文化,最先是采取全面移植的办法。以奈良时代鉴真东渡始,掀起了引进中国文化的高潮。从古代文学艺术来说,汉诗文逐渐占领了文坛的主流,其后全部汉风化。在绘画方面,古坟壁画、佛画自不消说,宫廷贵族的屏风隔扇画,也都是模仿中国画者居多。比如,初期的折屏风画《树下美人图》,描绘了一副典型的中国唐代美人的脸庞和躯体,且屏风的形体、画题也都是中国式的,明显受到中国唐代绘画的影响。
“唐绘”肖像画的先河是《圣德太子像》。这幅肖像画,描绘圣德太子身穿朝服立于中央,双手执笏,腰间挂剑;以简洁的笔法,描绘太子长长的胡须、明亮的眼睛和红色的嘴唇,并以细密线勾勒出太子的面型,涂上淡淡的胭脂,一副睿智的帝王相。二王子像较小,分立于圣德太子的左右两侧。这种形式是仿唐代初期帝王图,是一幅极其珍贵的人物画。
平安时代初期即9 世纪初,嵯峨天皇大作汉诗文的同时,也大兴水山画,也都是受到唐风的影响,多以中国式的风景和人物作为题材,而且有的还题写汉诗文,形成唐代绘画模式。比如,京都御所清凉殿隔扇画《山水图》描绘了悬崖绝壁、云绕的山峰、仙境般的幽林,还有飞溅的瀑布,在松树下弹琴的人物和水边垂钓的渔夫,充满了自足幽闲的东方情趣。
这是一种颇具抽象性的中国式风景。当时朝臣涌动诗情,彼此和歌赋诗表达了他们闲雅的情怀,也反映了诗与画相辅相承的风趣,以及嵯峨天皇追求“ 汉风文化” 的理想世界。
