题记：“中国终于有流量导演了。”韩延虽然是在开玩笑，却意外让人觉得欣慰。

正值《动物世界》的宣传期，韩延出镜的标配：框架眼镜，棒球帽，以及李易峰。

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过去人们提起韩延，还停留在那部小成本的催泪电影《滚蛋吧！肿瘤君》。

如今跳到这么大制作的《动物世界》，橘子君忍不住问韩延：“你害怕自己会搞砸吗？”

他说：“倒是没怕过自己搞砸，因为我觉得怎么样也不会搞砸。但是会很担心，能不能拍到我心里边想的那个样子。”

（↑图源韩延微博）

“我和李易峰有点相见恨晚的感觉”

在新浪潮青年导演论坛上，韩延开玩笑说：“想做流量导演，要先找一个流量明星当弟弟。”

韩延找到了李易峰。

但与其说李易峰带火了韩延，不如说二人是相互成就的关系。

韩延发掘了李易峰身上那股狠劲，给了他一个去标签化的角色；

李易峰帮韩延成就了这个角色，还送了他一群帮忙卖力吆喝电影的“弟媳妇”。

这种互补、又互相赏识的关系，着实难得。

当被问到：“你和李易峰之间，有没有一种相见恨晚的感觉？”

韩延说：“是有一点这个感觉。”

为了说明他们之间的默契，韩延举了几个例子。

在医院拍戏的时候，片场放了一个氧气罐，韩延注意到以后跟制片人说，一定要看好那个氧气罐，千万不要让人在旁边抽烟，很危险。

旁边的李易峰听到这话，就跟韩延说，原来你也怕这个啊，我看到这个东西的时候也害怕，也在想这事。

他们有着相似的成长轨迹，放学以后都会跑去买那种一块钱的烤肠，连印象里卖家给火腿肠削花的方法都是一样的。

韩延说自己小时候听说吃耳屎会变成聋子，李易峰说他们学校也是这么传的。

这些闲聊天时候发现的，微不足道的话题，让韩延坚定了自己的选择。

“就是这些极其雷同的经历，我们不聊，它也是一样的。所以他能帮我丰满了这个人物的质感，这些都是不经意间的气质带出来的。”

“这就是为什么我强调，当时选演员，一定要找在这片土地上长大的。”

任何一个创作者都是存在局限性的，如果不同的创作者之间可以存在某种制衡的互补关系，那么当下的创作环境一定是最佳的。

这就意味着，离完成一个好作品，更近了一步。

非常幸运，韩延和李易峰就是这种关系。

后期剪片的时候，韩延把正在休息的李易峰喊来了。

“我说易峰你之前也没机会来看剪辑的过程嘛，你来看一下这个电影吧。我想告诉你现场有时候我说，这个地方演到这就够了是为什么。你看一下剪辑就知道了，你不这么演，会在角色的呈现上吃亏。”

喊李易峰来看剪片，一是想帮他提升演技，二是出于韩延对他的信任。

“我也想让他来帮我看一下，因为从演员的角度出发，来看这个角色的整体走向，肯定会跟我有一些不同的想法。”

电影里的郑开司，相较于原漫画的伊藤开司，摆脱了非黑即白的极致人设，更接地气、更具争议、更有人情味、更容易引发共鸣。

韩延说：“为了让这个角色有认知度，我需要给这个小镇青年加一些因为经济窘迫而造成的、常规会遇到的感情困境，比如说母亲的医药费，比如他因为穷不敢跟周冬雨那个角色走的太近，不敢去开始这段爱情。”

韩延是往故事里加料的人，李易峰则是让这些元素之间起化学反应的人。

他们合作呈现给观众的，就是一个历尽千帆，还有一身傲骨的郑开司。

郑开司穿过一片混沌，字字真切地说着“老子的道，老子自己守”，那股狠劲是李易峰的，也是韩延的。

（↑图源韩延微博）

“告诉你一个秘密，我们没有那么多钱”

聊到《动物世界》的特效，韩延导演就开始“哭穷”。

他最近看到一篇《动物世界》的影评，说“没有花钱的不是”。

言外之意，《动物世界》花在特效上的钱肯定不少，但是花得值，贵有贵的好处。

话音一落，韩延赶紧摆手说：“我跟你说一个秘密啊，我们电影的特效预算，和同体量电影的特效预算比，只少不多。我们没有那么多钱。”

听见这话，橘子君本能地皱了下眉头，内心潜台词是：我才不信呢。

因为看过了《动物世界》，才不信。

《动物世界》特效的好，好在质感，好在有创意。

再对比之前动辄千万，甚至过亿投资的电影，你说这部花钱少，我真不信。

橘子君紧接着发问：“那你们是怎么做到的？”

韩延导演一下打开了话匣子，他说：“这里面有一个错误的概念， 大家都以为特效必须得花钱来做，才能做好。”

实际上，钱还是得花，但不在于多少，而是要花得对。

《动物世界》的特效，是维塔数码做的。

《魔戒三部曲》、《金刚》、《阿凡达》等电影的视效，均出自维塔之手。

韩延说：“维塔是我合作过的特效公司里，最会省钱的。他们不是要真金白银地往里边砸，而是有很多办法帮我们省钱，因为他们知道我们没钱。刚开始我们把预算报过去，人家都笑我，说你们开玩笑吗？”

最终是韩延拿出自己团队用手机拍的模拟特效短片，才促成了这次合作。

“他们后来还是接了我们这个电影，就是因为这种小短片。他们觉得有了这个东西，我们的沟通成本会变得非常低，他们愿意去帮助一个中国导演。”

为了帮韩延用有限的资金，完成更好的特效，维塔的工作人员出了很多主意。

“他会跟我讲，因为绿布旁这条缝，我们大概要花3000美金，要有一个专门的人去跟踪它。这3000美金我们如果不花，就可以把这个镜头的钱用到那个镜头上，我们就可以优化那个镜头。”

“他们说，如果这个镜头可以用倒放的方式拍，我们会省两万美金，这两万美金可以用在优化生物的皮肤上。”

“这个镜头我们还是要拍，但可以用更高级的方式，让这个镜头稍微省一点钱，挪一部分钱给另外一个镜头。”

韩延后来还半开玩笑地补了一句：“他们接了这个电影之后，我觉得有一半都是有点公益的行为。”

除了省钱，韩延还讲了这样一个故事。

维塔发来的片段里，有一个镜头，韩延怎么看都觉得不对，说这个镜头的景深、角度一定是错的。

但维塔的人对韩延说，这是你的视觉误差。

因为这个镜头在电脑的运算体系里是正确的，数据不能随便改。

本着严谨的态度，双方一直在拉扯。

最后发现，原来是工作人员在拍摄现场量的数据出了问题，他们忘记减掉了一个苹果箱的高度。

特效公司主要以电脑的运算结果作为依据，很少通过观感上去判断某个镜头的优劣，自然也很难发现是原始数据出了偏差。

韩延说：“如果我不去提，这个镜头其实就过去了，那可能观众也不会感觉哪有太大的问题，他就会感觉看着别扭，感觉你这个镜头没花钱。但是这个镜头其实是花了钱的，和其他镜头花的是一样的钱，不是五毛钱。”

“因为现场很混乱，像采集数据这些工作，是很容易出错的。所以我觉得个人经验，在这个过程里面是非常重要的。”

韩延这番话，点出了国产特效的一个病症所在：

我们不缺钱，而是缺经验。

“因为我们中国的导演，在学校里面学的是如何把想法表达出来。像特效、合成这些部分的教育，我们其实都是欠缺的。”

韩延利用空闲的时间，通过看书、看电影，自己琢磨，补上了这个欠缺，才能在制作过程中给维塔的人提出靠谱的反馈。

《动物世界》的特效好看，离不开维塔的技术支持，更离不开韩延自己团队的较真。

所以他才能自信地说：“我这么跟你说吧，我们各部门主创的头，无论美术、摄影，还是灯光、剪辑，都是中国的青年创作者。这绝对不是合拍片，这是国产片。”

这应该就是韩延最初设想的《动物世界》，不管从哪个角度看，它都可圈可点。

公映之后，大家可能会称赞其特效的质感、剧情的反转、人物的饱满，亦或是演员精湛的演绎，以及李易峰那诱人的身材。

总而言之，《动物世界》值得被更多的人看见，更值得被记住。

记者手记

采访韩延前，橘子君有点激动。

因为提前看过《动物世界》，我非常喜欢。

看完电影，橘子君翻来覆去在想一句话：

我们终于有一部风格、特效、剧情，方方面面都像模像样的电影了。

采访完韩延之后，这句话变成了：

我们终于有了眼界、创意、态度，方方面面都有模像有样的导演了。

所以，请大家继续pick这位流量导演，以及他的用心之作《动物世界》。

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