看完这部本该伟大的《海市蜃楼》，我差点想自己卷起袖子翻拍一遍
（内含重度剧透）
西班牙向来不缺好的悬疑电影，2017年上映的《看不见的客人》就是一部高分烧脑佳作。《看不见的客人》中不断反转的剧情，让它的导演——奥里奥尔·保罗获得了“反转王”的诨名。现在，保罗带着他的新作品《海市蜃楼》重新回到了大银幕。
《海市蜃楼》原版海报，西班牙语标题直译为《在风暴期间》。
《海市蜃楼》讲述了一个穿越时空的故事。1989年11月9日，一场史无前例的雷暴不期而至。25年后，一场对称的雷暴再次到访。维拉在新家中发现了一些录像带、一部老旧的摄影机与一台老式电视。维拉发现，在雷暴中，她可以通过这些和25年前的男孩尼克交流。尼克在25年前因目击了一场凶杀案而意外身亡，维拉通过电视拯救了这个男孩，但也彻底改变了时间线——在新的时间线中，她过着完全不同的人生，更重要的是，她最爱的女儿并没有出生。维拉为了找回消失在时间中的女儿，不得不试图再次与25年前的世界沟通，于此同时，25年前凶杀案的真相也在被逐渐揭开....片名《海市蜃楼》是本片中一本书的名字。在新的时间线中，目击了一切的尼克虽然没有身亡，却被诊断为精神分裂，没有人相信他说的话。一位大学教授从尼克“25年后的女人出现在电视机里救了我”的说法中获得了灵感，撰写了这部小说。
时空穿越、改变历史并不是罕见的点子，甚至可以单独作为一种科幻类型来看待。在这个门类下，诞生了《蝴蝶效应》、《环形使者》、《恐怖游轮》等等所谓“烧脑”的佳作。决定这种类型的电影的成败最重要的依据，就是时间线的设置与表现：也就是对情节与事件的设计，以及叙事与剪辑的结构。从这个角度来看，《海市蜃楼》的事件设计并不算复杂，叙事也是通过情节推进的交替线性叙事，可以说是中规中矩。（这也是我对本片最遗憾的地方，后面会提到。）
本片的主要时间线只有两条。
一条是故事开始时的原始时间线：1989年，尼克目击了凶杀案，意外身亡；尼克的邻居奥托长大后与维拉在列车上结识，并促成了维拉的婚姻；维拉因女儿出生而放弃医学；之后通过雷暴改变了历史。
而另一条则是改变历史之后的主时间线：维拉拯救了男孩尼克，尼克口述了《海市蜃楼》并记住了维拉的样子，随后搬离原来的家；长大后，尼克终于等到了维拉，并坐在了原始时间线中奥托在列车上的位置，主时间线的维拉因此没有认识奥托，自然也就没有生下女儿；之后尼克与这条时间线上的维拉恋爱，维拉最终顺利取得医学学位；原始时间线中的丈夫戴维在主时间线上成为了维拉的第一个病人；主时间线上的维拉几天前遇到了一次手术事故（请记住这次事故），回家休养。最终，维拉在主时间线跳楼自尽，倒逼尼克再次联系25年前的自己，改变历史，使维拉在原始时间线重生，并找回女儿。
值得注意的是，作为一部讲述平行宇宙的影片，我并不认为维拉真的像结局里表现的那样，回到了原来的生活。影片中有一句台词：“蝴蝶效应是无情的。”虽然结局处的时间线与原始时间线看似相同，但它很可能是原始时间线与主时间线外的，新的，第三条时间线。虽然在这条时间线维拉还是生下了女儿，一切的一切看起来都那么相似，但这里的女儿和世界，是否就可以等同于原来的女儿和世界，这恐怕是一个哲学问题了。
《海市蜃楼》的内地海报也暗示了这一点，无限延伸的屏幕可以理解为对无限的平行空间的象征。
作为一部科幻片，我认为《海市蜃楼》还是具备了相当的质量；但是作为一部悬疑片，我却认为它达不到《看不见的客人》的水准——这是因为，我在这部电影里看到了更加激动人心的潜力，如果它真的这么拍的话，那么毫无疑问将会是保罗导演的新的颠覆——但可惜没如果。下面，我来讲讲，在我脑海中的平行宇宙，这部伟大的作品将会如何：
首先，根本没有什么原始时间线，也没有什么改变历史。这部电影将会是借用科幻手法的、彻彻底底的心理悬疑作品。它的故事，将自始至终出现在主时间线上。
1989年，尼克目击了凶杀案，死里逃生，但确实精神受到了重创。这种状态下的尼克，臆想出了一个25年后的女人——一个救世主的形象，来安抚自己的心理创伤。这种现象在临床上并不奇怪。随后，根据尼克叙述改编的畅销小说《海市蜃楼》问世。
随后，维拉成为了一名医生，接诊了第一位病人戴维，并记住了他；此后，维拉又在几天前的医疗事故中受到强烈的精神刺激，于是也在自责中开始了臆想。陷入自我怀疑中的维拉，下意识得逃避医学，于是开始想象自己假如没有走上医学道路，将会怎样。此后，维拉将丈夫尼克的儿时经历、与尼克经历极度相似的幻想小说《海市蜃楼》和具有特殊意义的第一位病人戴维代入了自己的臆想，幻想自己其实来自那个“原始时间线”，而对于无法救治的病患的愧疚，也就对应成了尼克的意外身亡。
随后，为了倒逼尼克改变历史，回到原始时间线，维拉跳楼自尽；而尼克则找出了旧电视，试图改变过去....
影片在电视的雪花纹与模糊的人像中结束就可以了，构成一个开放式的结局，请观众自由选择相信时空穿越是臆想还是事实。如果要这么拍，本片90%以上的内容甚至都不需要更改，原始时间线和主时间线则在叙事上变成了尼克的臆想、维拉的臆想与事实——交叉线性叙事瞬间就成了非线性叙事。
遗憾的是，在影片中，保罗导演使用了多处明显暗示了时空穿越真的存在的情节与镜头语言，比如坠楼后的维拉，有一个很明显的观察者视角的镜头；再比如，戴维和莫妮卡对情节推进并没有什么帮助的出轨情节....这些都让本片明明白白的指向时空穿越科幻片，而没有其它的解读余地。
除了那些观察者视角的镜头，这个出现了两次的时钟镜头也是对 时间线改变得隐喻——或者说直接说明。
本片的气氛营造、场景调度、叙事节奏等等让它毫无疑问成为一部优秀的电影，但是作为时空类科幻悬疑片，直白的交叉叙事、过于饱满的情节信息与其它珠玉在前的优秀作品，它只能算得上“还行，挺好”——而以我在影片中看到的潜力与保罗导演在《看不见的客人》中表现出的才华，我认为它本应是、但错失了“伟大”。
