贝多芬欢乐颂简谱 贝多芬欢乐颂钢琴曲
十八世纪的音乐都是舞蹈音乐。舞蹈是动起来令人愉快的步子组成的对称样式;舞蹈音乐是不跳舞也听起来令人愉快的由声音组成的对称样式。这些乐式起初像棋盘那样简单,但被展开复杂化了,变得类似波斯地毯。贝多芬呢,完全不把设计乐式本身作为目的,他把音乐完全用作了表现心情的手段。于是,在只追求乐式的音乐家眼中,贝多芬是发了疯了。 他的病症,也就是不同于别人之处在于他那激动人的品质,他能把自己那奔放的感情笼罩我们。
一个简单的主题,贝多芬可以运用各种手法将其发展,构建出繁复的音乐织体,并且能将主题、调性与结构非常自然的整合到一块儿。即便那些非常宏大的作品贝多芬依然展现出他对于作品整体性与主题变化的极强控制能力。主题丰富的变化与发展,以及编织出的音乐织体带来了源源不断的动力与新鲜感,而整体结构与音乐关系的协调使整部作品变得浑然一体,而不是支离破碎。并且大量的手法都是他发展并应用的,认真理解一下他在贝三中对于主题