陈道明围城 陈道明:我愿免费演话剧 但不会重演《围城》

主持人何东:我问你一个事,陈道明,张铁林跟我说做演义这个行业容易,非常容易养成某种习气和腔调,现在的娱乐气氛就更不用提了。我不是捧你,你多么多年,怎么这种东西特别少,你用什么控制自己的或者说你根本没有。

陈道明:怎么没有,也有,这是一个职业的附属品,只不过表现的方式不一样。

主持人何东:这种平稳和淡定是家族遗传,还是你的修为。

陈道明:我觉得一半是我的性格,一半是我的思考,思考的结果。不能说完完全全是思考的结果,我不能说是我性格使然,应该是两个半圆合在一起了,正好形成我现在的一个性格,其实我这种状态值得效仿,也不值得推崇,更不值得表扬。只是这个世界上有这么一个人采取了这样的一个生活态度而已,看看罢了。

主持人何东:你莫名其妙的不干邮局,干了舞台剧,又上中戏,不演话剧是不愿意演,还是没有好的剧本。

陈道明:话剧我愿意演,我非常愿意演,但是多现在为止,有很多话剧本子,也递到我的手里了,大剧场小剧场,大作家小作家,大阵容小阵容,大制作小制作。我认为没有我想演,也几十个了吧,递的本子,我认为没有我想演的,没告诉你我现在想做我自己有欲望做的事情,又觉得自己能做的事情。

有时候我能做的事情,但是我一看这个东西,我没有欲望我也不做,我现在还可能告诉你,我演话剧我可以不要钱,分文不取当个事儿做。我也没有什么舞台戏回回炉什么的,没有这个就想重温一下过去,我想看看在舞台上看太平门的感觉。全拍进去了,前面全作废了,朋友,这是你重大的责任。

主持人何东:我作为一个搞话剧评论的一个人,我现在最怕人请我看话剧了。

陈道明:现在话剧,其实你看百老汇也有话剧,人家也不是不完全考虑商业,但是人首先的是舞台,现在你看我们首先考虑的是话剧因为本身是一种无形的利润,看利润可见的比较少。第一看有没有投资,第二看投资能不能回来,这个戏怎么才能回来,于是乎,其实我们大部分的舞台话剧都是应该叫做几大类型。

第一叫学生戏,就是成人在演学生的演,从剧本结构一直到舞台形势,一直到表演状态,其实是学生戏的状态。另外一个叫小品,在过去是叫独幕话剧连拍,三幕独幕话剧,它把它当做一个大戏在演。还有一种话剧就是为演话剧,也演话剧声音,声音性的话剧。所以就是真正的,我觉得比较老式的去做一个话剧,你别说还真就是北京人艺,能够做出老式的话剧,就是叫话剧的话剧。

所以前些日子张和平也跟我讨论拍一个戏,我觉得选材非常好,但是我不能为之了。你知道其实他们的想法,我觉得也对,他们要拍话剧《围城》,还要让我去演方鸿渐,这就太为难了我了,是不是。我说你可以给我画的很年轻,在舞台上都有假定性,有距离感,你可能很年轻,但是神异不在了,人物的那种神韵不在了。

这个神韵是跟年龄有关系的,只有那个年龄一个年龄一个神韵,18有18的神韵,28有28的神韵,我说这个找不回来的时候,我就变成了在台上是一个假方鸿渐。我说就跟他谈的两次,跟导演也谈了两次,剧本也看了,做的也很认真,也应该是一个好项目。

主持人何东:而且那谁是,我很想采访他,很想做那事,我能看看吗?

陈道明:对,但是我说我爱莫能助,我很想演话剧。但是这个话剧我演不了。我说最简单的技术问题,我说方鸿渐跟孙温婉,就是李圆圆演的人物,还有唐晓芙和吕丽萍,我说你这个演的演员是选年轻的演员还是老演员,如果跟我同步的都是一帮大嫂在演少女比我还难受,我说你要演年轻的,我就像他爸了,我说怎么颠沛从技术上都过不去,于是乎就完了。