【英迪拉瓦尔玛】英迪拉 瓦尔玛：“性感、强势的角色都是我的菜！”

初次看到《凡人与超人》的女主角英迪拉 瓦尔玛（Indira Varma），大家有木有异口同声的说：“是她呀！”，那个在《权力的游戏》中，手臂缠绕蛇形手镯为奥伯伦亲王复仇的情妇艾拉莉亚 桑德（Ellaria Sand）又站在这里开启了语言战争的模式。

印度风情大片《欲望和智慧》中迷之微笑+迷之眼神的性感舞女玛雅（Maya）。

出生于英国巴斯，毕业于伦敦皇家戏剧学院（Royal Academy of Dramatic Art）的瓦尔玛长着一张中世纪俊美的异域脸。她的确有印度血统，爸爸是印度人，妈妈是带有意大利热那亚血统的瑞士人，名字自然也是印度风。她曾经说：“性感、强势的角色都是我的菜！” 瓦尔玛的大尺度也给人留下了深刻的印象。

瓦尔玛从伦敦皇家戏剧学院毕业后，在她接的第一部戏《欲望和智慧》 （Kama Sutra: A Tale of Love）中献出了银屏初裸。她说：“这些尺度是在我意料之中的，我当时只是在想年轻美丽不只展现在脸上，为什么我们不能把全部展现给观众。我没有很明确 的给出底线，只要这部作品有让我认为值得的点，我就会这么做。” 当然就个人而言，如果这种裸露是无端的，那并没有任何必要去展示它。

《陈尸迷案》中的伊莱恩（Elaine）

还有小编是在2013年拍摄的BBC迷你探案神剧《陈尸迷案》（What remains）中第一次见到瓦尔玛。相比其他剧中的少女、女王、王后各种风情万种或是羞涩犹豫的角色形象，在《陈尸迷案》中的瓦尔玛颠覆了以上所有。

剪了一头超短发的她饰演一位极度control freak的帅T摄影师，（我的天哪）全程“不屑脸”，粗鲁强势加狂躁，居然囚禁她的女伴，眼神分分钟能把小编钉墙上，但还是要随手安利这部剧very好看，走的是层层揭开迷雾中探索人性的路线。

《独自上路》剧照

当然，像大多数英国演员一样，瓦尔玛也是一个戏剧演员，而且是英国国家剧院的常客。1997年，她曾出演英国国家剧院制作的《奥赛罗》，饰演比安卡一角。

2001－2002年，她参演了英国国家剧院制作的品特作品《独自上路》（One for the Road），该剧还登上了纽约林 肯中心的舞台；2008年，出演大卫 黑尔的名作《垂直时间》（The Vertical Hour）；2013年，她在特拉法加中心又出演了另一部品特作品《温室》（Hot House）。

而2015年与拉尔夫 费因斯共同出演的《凡人与超人》对瓦尔玛来说，则是一场难忘的旅程。

《凡人与超人》剧照

小小的巧合是瓦尔玛的英文中间名是Anne，发音与她扮演的女主角Ann相同。她说：“安，一个话还没有泰纳尔一半多的女人，需要忍受约翰整场戏，他希望做一个超人、一个哲学家，但是我认为安也是一样，她只是没他说的多而已。她更在乎实际。”

《凡人与超人》剧照

在萧伯纳时 代有一个尖锐的元素就是男女平等主义。当时有一种无稽之谈认为女人至高无上的目的就是生孩子然后统治这个世界。我们可以认同母性是至高无上的，萧伯纳认为 女性的内心是孕育欲望与潜力的温室。

《凡人与超人》中，他笔下的女性角色智慧、敏捷、具有迷人的影响力，但她们或许只是在用这些引男人上钩。瓦尔玛也思考 过这个问题，她用自己的思考方式得到了解释，“在萧伯纳时期不能直接表达女人对性爱的渴望。”

《凡人与超人》剧照

瓦尔玛最欣赏《凡人与超人》中安这个角色的是，她可以用魅力与自己的对生活的热情掌控男人，至少不止是用漂亮的脸蛋。如果有机会她很想在银屏上尝试一个像安一样丰富的角色。瓦尔玛认为传统舞台剧中，莎士比亚笔下的男性角色都太过于沉重，大多氛围都是以男性为中心。在当代表现中我们需要为其加入丰富的元素，例如种族、年龄、性取向、有趣的体型等等。

人权法案短片中的卷福

除了活跃在电影、电视、舞台剧的舞台上，瓦尔玛也投身于公益及社会保障政策的呼吁。去年5月27日以“卷福”为首的众明星对政府决定取消《人权法案》感到不满发起了短片录制，该法令由首相丘吉尔签署，曾经保护大量士兵、记者、强奸及家庭暴力的 受害者。

“卷福”在短片中说道：“我们的《人权法案》属于我们每一个人，政客们无权对此做出挑剔，他们无权选择《人权法案》在何时发挥效力，也无法左右谁 应该受到保护。取消这一法案就意味着，针对政府的权力滥用和失职行为，公众受到的保护将大大减少，我们的基本权利就会因此受损，尤其是弱势群体。”

人权法案短片中的瓦尔玛

瓦尔玛说：“我们的《人权法案》保护着我们每一个人，不管年长年幼，不论贫富与否，更不在乎你是不是个普通平民。它是值得我们骄傲与庆祝的一项法案，并不是政治博弈中的棋子。它属于我们，任何人都不要妄图从我们手中将其夺去。”