电视剧《走火》:警察与匪盗之间正义与邪恶的正面碾压
用一颗子弹洞穿人性拷问的序幕,这样的切入点对于一部长篇小说来说,就是我们常说的视角独特地直切主题。电视剧开篇几分钟的超市枪战节奏,更是将影视视觉的冲击发挥到黄金点上;这次徒弟赵鹏程的手枪没有哑火,而是由于紧张,一枪打在师傅的肩膀上……
意外的手枪“走火”,瞬间便把观众的眼球牢牢吸引住。接下来,故事主线基本是沿着“走火”的弹道运行的。性格迥异的新警与老警之间代沟的填充,以及与匪盗之间的枪战追逐,无不在紧张而快速推进的节奏中进行。人性不能偏差的核心价值观始终与剧情相互缠绕。赋予了新一代铁路警察正义果敢、睿智博学、青春阳光的新元素。
近年来,关于公安影视剧如何突破瓶颈的探讨和争论从未平息。讲好警察故事,发好公安声音,一直是公安影视创作者攀登奋进的目标和动力。但是,纵观荧屏,被观众认可和感动的警察英雄形象却寥若晨星。但是我们依然看到了《湄公河大案》《烈日灼心》等一批被观众热捧的公安影视作品偶尔在银幕绽放。之所以受到热捧,必定是人物塑造和情节触碰到了观众心灵的柔软处。
《走火》原著李晓重是很会讲故事的,从他的几部作品中,都能找到他行走的独特影子:语言简约又不失幽默,情节跌宕但收放有序。在他的作品中,不仅有着蛛网一般错综复杂的人物关系,且不同职业的人物,从语言到性格及行为逻辑,墨色不多,却个个栩栩如生,画面感极强。
《走火》之火,聚集了观众的期待,其中有原著提供的丰富故事基础,有编剧大胆而独辟蹊径的全新故事构架,有导演和演员全新演绎和二度创作。相信这把“火”,不仅会点燃观众和网友对公安影视题材的新期待,同时会为今后的公安影视创作方向,开拓出一条新的创作路径。