演员高志强 高志强:上海石材演讲

中国建筑设计集团筑邦设计院 高志强:

朋友们,大家下午好!大家中午都吃得很饱吗?吃得很饱的话,恭喜你们,一会我们会场就会响起美妙的呼噜声。来之前,我去拜访我的忘年交中国演讲大师彭教授,向他请教下午2:00的演讲应对之策,他想了想,给我出了个主意,他让我准备些提神醒脑的图片,说完冲我一阵坏笑,大家都明白老教授的提神醒脑图片是什么题材了吧?大家想不想看?想看?很遗憾,组委会告诉我世博正严打呢,所以大家还是听我讲吧,大家困了就睡,注意呼噜声小点就算是对我无声的鼓励。

开个玩笑,常听演讲的朋友都知道这叫"破冰",其实都是些"废话"。咱们言归正题,北京有句话叫"男人最沉重的话题是谈论自己的女人,男人最轻松的话题是谈论别人的女人"。今天有哪些朋友带着别人的女人来开会的举手示意一下,没有啊,都知道严打啊!

为什么要说这个,其实我是要说一说中国最大的两项石材工程就和我们古代两位伟大女性有关,第一位叫女娲,这事就得从盘古开天辟地说起,女娲捏泥造人,人们安居乐业,四海升平,可惜好景不长,颛顼氏和共工氏两个部族争战,共工战败,共工一怒之下,用头将支撑穹窿的柱子撞倒了,瞬时间天塌地陷,火海滔天,生灵涂炭,这就是2012啊!

女娲娘娘赶紧赶赴灾区现场,慰问受灾群众。为解救苍生,女娲遍访名川大山,最后在山东今天日照那个地方有个叫天台山,找到一种五色土,垒巨灶炼神石,历时九天九夜,炼就了五色巨石36500块,然后又历时九天九夜,用36500块五彩石将天补好,可以说这是我国古代最大一项石材吊顶安装工程,工期短,质量好,就是没处结工费。

另外一位叫精卫,炎帝的小女儿,一天她去东海玩,可是突然风暴袭来,她死了。精卫死后变成了鸟,名字叫"精卫鸟"。精卫痛恨无情的大海夺去了自己年轻的生命,立下恒心壮志,誓言用石将海填平,使人不再重蹈覆辙。今天迪拜建了那么多人工岛,我觉得他们应该在上面建个精卫庙供上。

当然这都是传说,但说明古人在生产生活,改造自然已大量使用石材,现在咱们说个真事,中国的赵州桥举世闻名,至今1400余年,依然坚固异常,传说为鲁班所建,其实不然。赵州桥建于隋朝,建造者叫李宇春,哦,不是,是李春。桥全长64.4米,宽9.6米,跨度37.02米,整座桥用石材建成,被美国土木工程师学会将赵州桥选定为第12个"国际历史土木工程的里程碑"。

虽说如此,中国古建中使用石材主要是铺桥修路,造像立碑,建塔修墓类,真正宫殿、民居、寺院、道观等建筑却均是土木结构。在这我问一问,大家知道为什么吗?历代建筑学家有许多种看法,但今天我在这要跟大家汇报一下我的研究成果。

大家知道我们中国最大型的放火烧建筑物玩是哪次吗?那位朋友说央视大火,不是,严打呢,你还敢说?秦末楚霸王项羽一把火烧了阿房宫,大火整整烧了三个月。这之后几乎成了惯例,起义军推翻旧政权,为了证明革命很彻底,一定要烧掉前朝宫殿,然后再建新的,这就出现一个结论,宫殿一定要好烧,一点就着,还要建造快。

你想,烧了旧的,你不能让新皇帝在那老晾着不是,于是,我们聪明的古代工匠顺应历史的选择了土木建筑。当然这是戏说,一则开采石材远比伐木难度大,另外中国的风水学以山为龙脉,古人怕炸山会破坏风水,故此很少开采石材。

说到这,问大家一个问题,中国宋代就发明玻璃制作工匠了,但中国却没发展起来,为什么呢?因为相较于瓷器,玻璃易碎,有气泡,制作成型难度大,自然而然就放弃发展玻璃而选择瓷器了。说到玻璃种的气泡,这里还有一个故事,说世界各国的玻璃中都有大量气泡,唯独俄国气泡特少,这是一项专利,美国后来花重金买下了这个专利。这个减少气泡的专利就一句话---"快速搅拌"。

既然我们中国古代没有太多石材建筑的经验可以借鉴,接下来,咱们将目光投向古代欧洲。说欧洲的文明,建筑不得不说古希腊,因为古希腊对后世欧洲在政治、经济、文化、建筑的影响实在是太深远了!而古希腊最为核心的建筑语素就是两套柱式,爱奥尼亚式和多立克式。

柱式指的是石质梁柱结构各元件和他们的特定组合做法,从细部到整体,不但决定了建筑的形式和比例,还决定了他的风格。爱奥尼亚柔美,多利克雄健。而古希腊最具代表性的建筑是雅典卫城中的帕特农神庙,神庙长69.

54m宽30.89m正面8棵柱子,侧面17棵柱子。外圈柱式是多立克式,内圈柱式是爱奥尼亚式的。柱、墙、檐、瓦、全部是用质地最好的纯白大理石建成,建筑中还有大量的浮雕述事场面,18世纪意大利古典主义雕刻家卡诺瓦说:这些雕像和柱虽然是石头做的,但他们是有血有肉的。

恩格斯说:希腊建筑表现了明朗和愉快的情绪。古希腊最高的柱子高达20m,,横梁跨度也非常大,这些都是木结构所办不到的。

许多评论家称古希腊建筑为凝固的音乐。还有第三种柱式为科林斯式,古希腊人非常崇尚人体美,所以多立克式是男人体的雄深,爱奥尼亚式是女人体的柔美,而科林斯式是少女的纤柔,使用石材制作的柱子本来就按照生命体去做的,自然而然赋予了建筑的生命力。

建筑发展到古罗马有有了许多的创新,其中罗马人最大的贡献在于:1.因地制宜,考虑到气候时建筑的影响,适应性更强

2.拓展了室内设计

3.发明了混凝土

提到了混凝土,不得不多说两句,混凝土为世界建筑发展功不可没,但它这致命缺陷。建筑材料像石材、木材、金属等均来自大自然,最终能还原大自然,但混凝土来自于大自然,却无法还原成自然形态,不能不说是一种悲剧。

前段时间在朋友的酒廊邂逅了一位法国酒庄的传人,他说他每次去酒窖都会换上软底鞋,屏住呼吸,安静的进去,安静的出来。我问他为什么,他说这些酒的年龄比他都长,他们静静地在酒窖里安睡了上百年,都是有生命的,有呼吸的,绝不能打扰到他们。

说到这,基本上就把我要讲的命题引出来了。就是石材是有生命的,有灵性的,档你把它当做有生命的介质去使用时,它会让你的建筑、室内设计焕发生命光辉,而你把它作为一种建材使用时,无论花纹多么漂亮,你的设计个空间,无法与人交流。

欧洲的建筑师在选择一种石材为时,对于气候、光照、风、周边环境进行长时间的的观测,取得数据,选择合适在这里生长的石材,因为石材受到风、阳光、雨水的作用和影响下,会发生细微的变化,石材表面会生出许多小的孔洞,这些孔洞就像人们皮肤表面的毛孔,会呼吸,也会附着自然界的漂浮物质,日久年深,石材会呈现出岁月的痕迹,又年轻的光鲜到成熟的厚重,到年老的暗淡,建筑表情一直在变,而组成这个的是是石材的表情在变。

就像我们看到一个古堡,主人正处在人生的辉煌,建筑看也来神采奕奕,蓬荜生辉,当主人势微或是衰败时,建筑也跟着黯然失色,你能说他是没有生命的吗?用我们中国文化去理解就是建筑、室内设计所呈现出来面貌的都是人们内心的相的一种外化,阳光、空气、水、石、火、土这些元素全部存在生命的,将这些自然造化像尊重生命一样去对待,你的设计就会打动人,感染人。

任时光流逝,他的面貌可能会斑驳,会暗淡,但美丽会愈久弥坚。