黄庭坚草书用笔方法

2017-10-19
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文章简介：[导读]用笔上,黄庭坚可谓独辟蹊径,把提按笔法频繁的运用于草书之中."他利用笔锋轨迹的小幅度波动和行进中添加折点的办法来追求线条的变化."或藏锋逆行,或露锋直入.或中侧互用.纵横牵掣无不如意.用笔上,黄庭坚可谓独辟蹊径,把提按笔法频繁的运用于草书之中."他利用笔锋轨迹的小幅度波动和行进中添加折点的办法来追求线条的变化."或藏锋逆行,或露锋直入.或中侧互用.纵横牵掣无不如意.字法上,黄庭坚草书非常善于用点,作点随意性很强,经常是服从于整个章法的安排,而不固定于某一部首

【导读】用笔上,黄庭坚可谓独辟蹊径,把提按笔法频繁的运用于草书之中。“他利用笔锋轨迹的小幅度波动和行进中添加折点的办法来追求线条的变化。”或藏锋逆行,或露锋直入。或中侧互用。纵横牵掣无不如意。

用笔上,黄庭坚可谓独辟蹊径,把提按笔法频繁的运用于草书之中。“他利用笔锋轨迹的小幅度波动和行进中添加折点的办法来追求线条的变化。”或藏锋逆行,或露锋直入。或中侧互用。纵横牵掣无不如意。

字法上,黄庭坚草书非常善于用点,作点随意性很强,经常是服从于整个章法的安排,而不固定于某一部首、偏旁的简省。三点水、四点水的排列,或者长横、短捺,或者笔画较多的字,在黄庭坚笔下都可以化做点。

另外,黄庭坚在草书中有意的突显出长画,长横横贯,长捺大振、纵横。在《忆旧游诗卷》中“行”字数次出现,都作一长一短两竖画。这些跌荡起伏、错落有致的点和长线条,成了鲜明的对比和特殊的视觉效果。这些点和长线条把块、面进行不同的分割,使整体章法得到了调节和补救的作用。

短点长画之外,黄庭坚草书的欹侧错落也是特别明显的,字势的欹则虽然远没有行书突出,但黄庭坚草书的错落似更加有意为之。正如宋徽宗赵佶所评:“黄书如抱道足学之士,坐高车驷马之上,横钳高下,无不如意。”

从一些单字或字组独具匠心的处理,更加显示出黄庭坚草书的独特魅力。黄庭坚草书中的不字、写法都较为独特,尤其不字在不同作品的变化,由纵向横,欹侧之态,意味十足。或许这可以是黄庭坚书风变化的有力见证。