日本知名导演称：中国的小鲜肉很厉害

三池崇史

据《新京报》7月6日报道，日本导演三池崇史日前来华，正式宣布将执导一部内地动作喜剧。该片由洪金宝担任监制，这是洪金宝和三池崇史两位电影人的首度合作。影片出品人大盛传奇文化传媒有限公司总经理盛育彬透露，该片演员班底将以中方为主，日本演员小栗旬、木村拓哉也在考虑范围之内，项目现处于剧本打磨阶段，预计明年4、5月份开机。

三池崇史是日本怪才导演，早年以黑帮作品成名，后期作品风格类型开始多样化，爱情、人文、喜剧、儿童、时代剑戟、幻想类题材都有所涉及，近几年他连续拍摄了多部漫画改编电影。三池导演的创作力异常丰沛，生涯26年来已经执导超过100部影片，近年来几乎每年都会有两部以上的作品问世，虽然质量并不稳定，但常有让人眼前一亮的惊人之笔。由于此次是首度来华拍摄电影，三池崇史此次受到很大关注，新京报记者独家专访了他本人，就中国印象、日本现在活跃的导演们以及他今年将拍摄的漫改大作《JOJO的奇妙冒险》做了一番畅谈。

虽然三池崇史早年曾来过内地拍摄《中国鸟人》（云南取景），也和香港公司合作过《杀手阿一》《三更2》，但真正来内地拍摄一部原汁原味的华语电影，这还是第一次。一直将洪金宝视为自己电影启蒙老师的三池表示此次合作，让自己有一种作为新人的冲动，也能够得到新的刺激。

初中一年级开始看洪金宝作品

新京报：对洪金宝的印象如何？

三池崇史：我从小就一直看洪金宝老师的作品，在我初中一年级时就已经接触到了他很多优秀的影视作品。开始我只是他的观众，如今作为一个创作者能够有机会一起合作，感觉梦想实现了，非常荣幸。

新京报：你近几年拍摄的动作戏，像《十三刺客》都很有自己的风格，这次和洪金宝合作，在动作戏方面会发生怎样的碰撞？

三池崇史：香港动作电影对我这一代人是很有影响的。日本电影刻画暴力的很多，但是将武艺、功夫做到极致的作品并不多，所以这次想向洪老师多请教这方面的学问。

新京报：洪金宝做监制，你又是第一次在中国拍戏，会不会感到紧张？

三池崇史：是令人愉快的紧张呢。其实我希望可以通过这次和洪金宝老师合作，得到新的刺激，运用到我今后的创作当中。对我来讲，这次我仿佛像个新人一样，有种作为新人的冲动。

新京报：你的作品风格有暴力元素，但在中国可能这方面需要有所收敛，这会不会影响到你的创作？

三池崇史：审查方面在日本也是比较严格的。一味没有意义的暴力，或者只为暴力而暴力的拍摄方式，我一般是不会做的。还是要把人物展现在故事之中，他怎么从环境中逃脱、反抗，去表现故事合理性的同时，去展现暴力的美。

新京报：日方导演来中国拍戏，可能有一些文化上的差异？

三池崇史：从电影制作方法上讲，我认为全世界的电影拍摄现场是共通的。先根据剧本文字所表达的东西，会产生一些文化上的交流，花一些时间，慢慢地互相去了解。我觉得正是因为有这种文化的差异，才会孕育出一些很有意思的作品。

新京报：你这次来中国，有没有特别期待合作的演员，尤其现在中国电影市场有很多“小鲜肉”式的演员，你是否了解？

三池崇史：具体说到哪位演员倒是没有，但中国这些年轻演员们很厉害，那些在一线的演员们要颜值有颜值，要演技有演技。我想这次挑演员上要好好思考一番了（笑）。

新京报：你曾经来内地拍过《中国鸟人》，当时是在云南取景的，《极道黑社会》是和台湾演员合作，《杀手阿一》有香港英皇公司的投资，这些经验是不是会对你这次在内地拍戏有很大帮助？

三池崇史：过去的经验里有很多很有帮助、值得学习的地方。但是时代变了，过去的风景也不在了，一些拍摄成员的想法也有变化。当时的经验会有帮助，但是新的挑战、新的风险，对我来讲也是一种冒险，所以我也要做好迎接新挑战的准备。

新京报：在拍摄完《中国鸟人》之后，你有再来过中国内地吗？

三池崇史：到中国来投入到新的工作中确实是久违的事情。当时的中国和如今相比，变化很大。首先就是环境，人们生活变得富裕，这是显而易见的。再有就是现在中国人有一股冲劲儿，有一种充满活力的姿态。这也让我回想起自己年轻时候，身边那些电影界前辈们也是如此充满干劲。

新京报：你对近些年中国的电影和电影人有什么印象吗？

三池崇史：时间往前推一些的话，张艺谋导演的作品能让我感到中国电影的实力。他对作品的处理，从简单的故事、人物、日常细节，勾勒出中国的历史背景，为观众展现出在世界其他地方看不到的文化底蕴，我非常欣赏。现在也会不时找出DVD来观看，比如《我的父亲母亲》。

新京报：你近几年也会带新的作品去过戛纳等国际电影节，不知道有没有看过什么华语片？

三池崇史：因为我的行程特别紧，没有时间欣赏其他的电影作品，这很遗憾。

三池崇史近年拍摄了大量漫改作品，如《热血高校》、《火星异种》、《要听神明的话》、《鼹鼠之歌》系列等，评价褒贬不一。今年他还有两部重头戏要在日本公映，分别是木村拓哉主演的，根据沙村广明的同名漫画改编的《无限之住人》，以及在全世界拥有大量粉丝的，荒木飞吕彦所著的史诗级漫画《JOJO的奇妙冒险》。

新京报：在中国的网站有个资料显示，上世纪80年代在你做导演之前，曾经和香港的嘉禾合作过，参与了蓝乃才导演《孔雀王子》的拍摄制作，想求证一下这是真的吗？

三池崇史：当年我还是副导演的时候，我有一个前辈桑原昌英，他去参与了这个作品（担任副导演），当他回到日本之后，我俩在酒馆喝酒，他给我讲到当时在制作中的一些波澜，拍摄的辛苦，我只参与到这些（笑），并没有参与实际的拍摄制作。

新京报：那这相当于是个误传。说到《孔雀王子》，近些年你也拍摄了许多漫改电影，今年的两部新片《无限之住人》《JOJO的奇妙冒险》也都是根据漫画改编的，为何你对漫改这么感兴趣？

三池崇史：因为日本的漫画家，比写电影剧本的那些人，在故事创作上面更加优秀。日本的不少电影人总带着一种“要卖座”的思路，比如“这样的故事剧本配上这样的演员，想必能卖座吧！”——这成了他们的目的。但是漫画家不考虑这些，他们的创作想法更自由，专注于表达自我，有着电影人本该有的热情。我个人是非常尊敬漫画家的才能的。

新京报：面对众多漫画作品，你是如何做出取舍的？

三池崇史：漫画本身也不是无限的，有的已经被翻拍过，没被改编过的通常也会遇到难题，比如拍摄需要很多资金，或是故事很长，或者内容过于暴力。这时，那些为难的制片人会转而求助导演，想着说“如果是这个导演的话，没准有办法解决这个问题”。这时候才轮到我出场。有点像是一个消防队员，为制片人排忧解难，他们有什么问题，我就在拍摄过程中解决。但大部分时间，我只是站着看，哈哈。

新京报：请问你是否会关注网上那些原著粉的吐槽，对此你是如何看待的？

三池崇史：其实我最在乎的是漫画原作者的一些想法。我会和原作者深入沟通，共同考虑这个漫画适不适合被改编成电影等话题。其实漫画的粉丝，喜欢一部漫画的理由是各种各样的，我们也不可能把每一个理由都埋到这部作品里。

新京报：在拍摄之前，你本身就看过这些作品吗？

三池崇史：有一些摆在我面前的，可能是一直连载了三十几年很有人气的漫画，就是我去理发馆都摆在桌子上，随时都可以看到的。我小时候很喜欢读漫画，会以孩子的视角去读，沉迷其中，读了很多。但到了现在这个年纪，对待漫画不会那么疯狂了。像《JOJO的奇妙冒险》对我们来讲，读完原作，就会觉得这部作品是有拍摄成电影的理由的，它拍成电影一定会很好看。

新京报：《JOJO的奇妙冒险》其实最有名的应该是漫画的第三部，但电影根据第四部改编，这还蛮意外的。

三池崇史：选择第四部拍成电影的原因，是因为故事背景是发生在日本的，其他几部和日本关系比较少。日本国内第四部是很有人气的。如果拍续集，我们会考虑根据相应的故事背景，关联到相关的其他国家。

新京报：个人看法，第四部看来年纪层会偏幼一些，感觉你更适合拍宏大的题材。

三池崇史：前三部确实更宏大一些。到了第四部，原作者仿佛出读者不意、攻读者不备一般地将故事舞台突然变成了仙台，一个日本地方城市的不良少年故事。但对我来讲，漫画原作者的这个切换很有意思。回归创作的原点，回到高中，某种意义上也称得上是对读者的一种“背叛”。对原作者来说，热心的读者是最大的敌人。别说电影了，漫画原作已经让粉丝感到“你还是我认识的那个JOJO吗？！”——这种属于创作者的“背叛”对我也是极具挑战的，如何让粉丝们承认这种“背叛”，是很有意思的。

新京报：所以拍摄第四部的想法是你本人故意选择的？

三池崇史：其实这不是我决定的，是日本的制片人考虑到预算问题。如果拍摄前三部的话，预算是不够的，哈哈。第二个原因是制片人如果想拍前三部的话，需要到海外拍摄，需要选择国外演员和团队，制片人在这方面的经验也不是很多。所以第四部至少尽力把它拍得有意思吧（笑）。

三池崇史不但拍片飞快，还常常自己做编剧、摄影，除了电影，电视剧方面也常有涉猎，早年还常常亲自出演。而且三池也是日本最国际化的导演之一，不但可以在恐怖大师约翰·卡朋特的剧集里执导一集，还能邀来昆汀·塔伦蒂诺出演影片，未来他也将在多个领域出手。现年57岁的他，似乎还在创作的巅峰期。

新京报：那在漫改上，你个人还有没有特别想拍的作品？

三池崇史：我个人很尊敬的漫画，都是我孩童时的作品。那些作品对于如今的观众来说，有些落后于时代了。目前我想改编的一个漫画是《がきデカ》（译名《搞怪刑事》，1974年开始连载），但不知道拍成电影会怎么样（笑）。

新京报：还会继续拍擅长的黑帮题材电影吗？

三池崇史：黑社会题材的电影在我接下来的创作之中会越来越少，原因有两方面：一个是那些适合演黑社会的演员在逐年减少，能演的人不多了。第二个原因是，去电影院专门追求这种黑社会冲击的观众也在减少，观众在电影院期待获得的更多是一种能安心、放松、舒适下来的环境。

新京报：你之前曾拍过深夜剧《QP》，也曾拍过美剧《恐怖大师》中的一集，未来还是否会拍摄电视剧？

三池崇史：我目前有一个作品《偶像战士奇迹之音》，告诉三岁到六岁的小孩们不能使用暴力。

新京报：今后还会不会尝试做演员？

三池崇史：如果有合适的时间、合适的片子我会出演，但是每次在现场的时候，听到导演说：“正式拍，准备”，我都会觉得特别后悔，心想不来就好了（笑）。可能还是导演这个位置更舒服一些吧。