叶延滨散文诗 新诗戏剧化与文体张力――以叶延滨的探索为例 pdf

。铅国圃钢醴 口颜同林 ▲四川就尉 新诗戏剧化与文 ――以叶延滨的探索为例 路追踪叶延滨起伏不止的青春履历和诗路历程时.我 无忌惮地横亘在人们面前。这些,对于内心清醒、仿佛明察秋 一们不难发现诗人创作中新诗戏剧化这一因素的显著 毫的叶氏而言,却如数拾来,分门别类。

显得井然有序。现象 存在。诗人在戏剧性因素的生成、表现、途径等方面均 与本质、严肃与诙谐、爱与恨、苦与乐、生与死……诸如此类 做了不少积极的艺术探索,在打通文体通道.

借助戏剧冲突强 的分野、对立。在字里行间随处可见.反映了诗人所占有的生 化诗歌力量上,均彰显了叶延滨在新诗戏剧化所抵达的高度。 活广度与深度,时时给人以“诗,可以兴。可以观.

可以群.可 以怨;迩之事父,远之事君;多识于鸟兽草木之名”的启发,给 在论及把叶延滨喻为皇冠上的舞者时.我们会再一次重 人明辨是非、彰显善恶、面对悲欢、学会爱憎的人生哲学之畅 想。譬如:“安上了一道最新的门,头天就把自己关到门外边 复他1980年在第一届“青春诗会”上形象而简洁的发言.

这 段发言,竞成为我们解读诗人心路历程的一个切入口。“在我 ……” 《不从门口进来的客人 ;“水最终要把死亡通知,写上 们今天的时代和社会中找到自己的坐标点.

在纷繁复杂的感 每一张帆” 《美丽的失败 ;“所有的战争最终只是――男人 情世界里找到与人民的相通点.在渊源流长的艺术长河中找 血!,女人泪!” 《现代战争畅想"。

又譬如对“加法”与“减法”的 到自己的探索点。三点决定一个平面.我的诗就放在这个平 重新注解,对闹剧荒诞性的演绎把玩《彩排及制作 。对传媒 面上。”‘哒个智慧型的三角平面.与其说是叶延滨自我体认 时代影响甚巨的媒介所进行的个人解读 TV时代’……这些 为20世纪80年代大致的走向与轮廓.

还不如看作诗人自新诗,都从不同角度读解生活矛盾,深入分析人生现象。显现出 时期以来整个20多年诗歌创作生涯的指向与说明,而且.

意 作者长于生活见识的观察力、想象力和判断力。“对生活中存 料之中的是,它还拥有一条不断后退的地平线。本文无意于 在的某些极不和谐的事物具有极强的穿透力。”噬句话在某 综论这个金光闪闪的诗的平面,即暂且对第一、第二点撇开 种意义上概括了诗人安身立命的高度。

如今读来.仍然给人 不论。专门就第三点即“在渊源流长的艺术长河中找到自己 惊颤不已的悸动。 的探索点”而言.我认为确实是打量叶延滨20多年来诗歌创 除此以外.

叶延滨对历史的理解与剖析也凸现出他长于 作诗风不断变化的一个有效视角,并发现其中繁复的旋律。 昭示历史真相的才情。在一个消费历史成为流行色的时代. 置身其问.戏剧化倾向这一创作理念理直气壮地时隐时现于 展示历史的真相,暴露历史画卷中晦暗的一角。

是多么艰难, 诗人的创作中.是他长期在艺术长河中不倦探索所形成的艺 又是多么让人舒爽。有文学史曾对叶延滨诗作的总体特征做 术新质之一,也是他区别于同时代诗人的重要指数之一。

出过如下评价:“一种潜入‘历史’的取材倾向.一种将‘自我’ 众所周知.戏剧化追求作为现代主义诗歌的一个重要审 与民族命运融合的抒情方式.一种从历史的关联上去观察、 美取向,源自于西方自居正统、由来已久的戏剧理论对各种 比照。

以加强现实体验深度的思维感受线索.以及一种偏于 文体特别是对现代诗歌文体的影响与交融。具体而言。叶芝、 雄浑、追慕厚重的情感基调。

”@这里.两次有关“历史”的评 艾略特、里尔克、奥登等西方现代主义诗人对诗歌戏剧化手 价。分别从题材、构思角度予以阐述.可谓一语中的。如通过 法有所倚重和发展。如叶芝的“面具”理论.艾略特的“诗人的 两座桥的对比.

表达对人与道路的矛盾和不同历史进步速度 三种声音”的阐述,庞德的意象论观点.都体现了他们追求非 的《桥――站在故宫博物馆桥头》,也有“岁月抛弃了占有者 个人化、讲求客观性、间接性等诗美效果的努力。

在我国.除 的尸骨,/给创造者的儿孙交回了财物”的出土文物:《金缕玉 衣 ,还有通过孔子挨捧挨批的两种命运及历史与现实的巨 20世纪40年代九叶诗派诗论家袁可嘉等人对此有所借鉴、 改造以外。

此后一直得不到明显的反响与延续.这对于中国 大落差来揶揄历史无情与荒谬的《游孔子庙今日不祭孔 。此 新诗现代化发展来说是一种缺陷与遗憾. 外,《铜缸》《长城上的骆驼》《御花园》《秦兵马俑祭》《西斯庭 在适当有所交代之后.本文不想对此理论做太多的阐 教堂启示录》《天府巴蜀长赋》等等,都可领略到诗人笔下无 述。只是针对叶延滨所表现出来的戏剧化手法、现象、趋势有 数繁华顷刻化为