高仓健:我是演技派花瓶

高仓健是这样一位演技派花瓶演员:

爱沉默,不爱说话

爱竖领,爱扮酷

爱演柔情硬汉,也爱各种女主

不喜欢太多台词的剧本

不拍不当花瓶的电影

给我一幕冷硬或柔情的背景

我只需一身黑衣,站在那里

我不是什么花瓶演员

我只是演技派花瓶演员高仓健

近些日子,看了四部高仓健的电影,至于起因,则要归结到一首同名的曲子上。这首曲子是在网上无意间听到的,名为《远山的呼唤》,我不确定这名称是否正确,但这无关紧要,它让我找到《远山的呼唤》这部电影就对了。可惜的是,这曲子和电影没有一点关系。若从意境来说,两者还是有些共通的东西。再次可惜的是,这首曲子我已找不到线上地址了,不能和大家分享。

先闻其名不见其人,知道高仓健这个名字很早,听到的关键词也大多是黑衣、竖领,很酷、硬汉之类。后来,张艺谋导演拍了一部《千里走单骑》,有高仓健主演,但我看这部电影,主要还是冲着老谋子去的。现在想起,除了高仓健的那张风中残烛的脸,却是不能再记得什么。

然后就是到近日,因上述原因看了高仓健中期的四部电影。这四部电影在豆瓣上的受众度是排在他影视作品前几位的。当然,除了《千里走单骑》和《追捕》这两部外。前一部早年看过,后一部不太想去看。

很凑巧的是,这四部电影分属两位导演,一位是山田洋次,一位是降旗康男。这两位日本大导的电影都是头一次看。和小津安二郎习惯静态画面,仰拍的这种标志性手法趋类,这两位导演也各有自己的标签。从《远山的呼唤》和《幸福的黄手帕》里,感觉山田洋次的镜头特喜欢从上往下,缓缓的,给人一种渐渐进入的感觉。

就好像对观众说,别急,慢慢来,不能一口气吃成胖子。当然,有时跟着这样的镜头的结果,你也会大骂一句坑爹啊。看《幸福的黄手帕》的第一个镜头,映入眼帘的东西居然是一个猩猩男在哭泣,还说什么被女的甩了,我当时就崩溃了,至于你信不信,我反正信了。

而从《夜叉》和《铁道员》里,感觉降旗康男的故事结构特喜欢回忆和现实交错,只需一个引子,故事便回到从前,那时发生了些什么,也算是交代一下不为人知的事情。就好像名词后面小字部分的注释。(说一下,我只是就这四部电影感觉到一些,不知是否这样,希望有这两位导演的影迷朋友们谈谈想法。)

首先,说高仓健是一位花瓶演员,应该没什么异议吧。请注意,这里的花瓶并非贬义,有的演员想当花瓶还没这个资格呢。从外形上,高仓健的这个花瓶标签怎么看都是实至名归的。就像是《远山的呼唤》里,农场里的女人都觉得他个又高,人又俊,还身强力壮,来这儿干活肯定是有什么不可告人的秘密。

当然,最引起怀疑的是,找这样的男人,居然只需管饭就行。一提到花瓶,很多人觉得这是没演技的代称,看过诸多那样的演员,那样的表演后,这两个名词间的确可以划上个等号。

但奇怪的是,那些花瓶演员往往不自知,从过多的对白,肢体上暴露自己的花瓶本质,而反看高仓健这位演员,你就会发现,要想演好真正的花瓶,其实真的很简单,也很轻松。这就是我要说的其次,演技派花瓶。

其次,对于高仓健这位演技派花瓶来说,有两种人是开心的,有两种人是崩溃的。开心的是编剧和导演,崩溃的是对手戏演员和观众。对一个沉默是金,寡言是钻石的角色来说,编剧当然开心,而高仓健正是此类的典范啊。你想想,那么多角色,编剧要依着不同的性格,不同的背景来设计对白,这是多么痛苦的一件事啊,所以,对白能少则少,最好不要。

而对导演来说,高仓健的造型,举止以及表情都是演技派的。这样的角色,你只要让他穿好戏服,摆好姿势,站在那里,然后皱皱眉,努努嘴,动动脸部的肌肉就OK了。

更要命的是,这些动作居然还真的比语言更显功力和演技。所以,导演只需偷着乐吧。崩溃的一方,估计对手戏演员是先阵亡的,观众紧接着后继。往往都问了好几句,也不见高仓健回一句,而观众也竖起耳朵等了半天,结果画面一转,换场景了,这也太坑爹了,有一种想冲进去,把他打一顿的冲动。但又怕打不过他,只能恨恨地接着看,崩溃啊。

最后,就说一句,我很欣赏这个演技派的花瓶男演员。