韩国又出好片，居然还有点像《霸王别姬》
战俘营应该是什么样子？
死气沉沉？尸横遍野？奥斯维辛的人体实验？
或者是《美丽人生》？《辛德勒的名单》？
都不是。
在这部韩国电影中的战俘营里，气氛却是异常欢快。
这里充满了撩人又“腐朽”的百老汇舞曲，还有节奏感极强的踢踏舞表演。
但这是一部喜剧吗？
也不是。
反倒这是一部彻头彻尾的绝对悲剧。
在这种欢快的氛围之下，反而更显出了人性的极致扭曲。
它就是近期热门的韩国战争歌舞片——
《摇摆狂潮》。
电影的故事背景是朝鲜战争期间的“巨济岛事件”。
1951年，美军在韩国第二大岛巨济岛建立了当时世界上最大的战俘营——巨济岛俘虏收容所。
当时巨济岛战俘营总共关押了超过17万朝鲜战俘和志愿军战俘，这些战俘统一由美军控制。
期间战俘曾爆发战乱，并分为“反动分子”和“赤色分子”两个阵营。
而美军在镇压暴乱期间，因为枪杀了战俘了遭到了国际上的指责。
于是，为了博回一些国际上的名声，美军战俘营营长想出了一个公关妙招。
他让美军中一个会跳踢踏舞的黑人士兵，从战俘和难民中组建一支踢踏舞团。
目的是在记者如云的圣诞夜进行表演，以此向国际媒体展现美军与战俘亲如一家的正面形象。
这对于美军而言，原本只算是一个有政治目的的公关行为。
但对于杰克逊和被选上的几名团员而言，跳舞却并不关乎什么意识形态政治行为，他们之所以会加入，起初是因为非常现实的原因，比如解决温饱，为了出名方便找到亲人......
片中踢踏舞团中的几位成员选得也是非常有代表性。
导演力图用这四个人展现出朝鲜战争中所有弱势群体的缩影，力图从他们的身上，最大化战争对于人性的摧残。
首先是片中的男一号，路基秀。
他身处朝鲜阵营，也就是所谓的“赤色分子”。
因为他有一个被视为“朝鲜民族英雄”的军人哥哥，所以他也获得了大量朝鲜战俘们追随，同样被视为“民族英雄”。
他早年曾在苏联舞蹈学院留学，舞蹈天赋十分过人。
路基秀身上的矛盾在于，他一方面被架在了“人民英雄”的帽子上下不来，他嘴里鄙夷地批判西方资本主义腐朽又恶毒，而内心，却无比痴迷美国的踢踏舞。
路基秀的形象有点像《霸王别姬》中的程蝶衣。
他们原本只想当一个纯粹的艺术家，但身处特殊时代，这种个人的独立意志在宏大的意识形态面前，变得不堪一击。
最终成为战争中隐形的牺牲品。
第二个是女主，杨板莱。
她是巨济岛上的韩国原住民，也是朝鲜战争中的无数难民之一。
有些黑色幽默的是，因为时代特殊，这位农村少女精通日、韩、中、英四国语言。
她加入踢踏舞团起初只是为了解决温饱，补贴家用。
第三位是被卷入这场战争中的一个中国志愿军战士。
第四位大叔也是一位难民。
他与妻子在逃难时期被迫走散，结果又被误打误撞抓进了战俘营。
他完全是被无辜地卷进了这场战争，作为底层农民，战争让他的家庭破碎，又莫名其妙身陷牢狱。
他来参加舞团的目的很简单，他希望通过跳舞出名，好让妻子找到自己。
最后一位是团长杰克逊。
杰克逊是美军中的一员，按理说是强势一方，但因为自己是黑人，他也同样是遭受歧视的那一位。
作为一个军队中的异类，他一边要遭受自己下属的语言攻击，叫他“黑鬼”；另一边还逃不掉战俘对自己的暗杀。
可以说是这场战争中最孤独的人。
所以在这个小小的踢踏舞团中，囊括了来自朝、韩、中、美四个国家的弱势群体。
他们原本都拥有光明未来，但如今因为战争无一例外都生活无望，甚至家破人亡。
《摇摆狂潮》的第一观感，很像是日本经典反战片《战场上的快乐圣诞》和《霸王别姬》的综合体。
它与《战场上的快乐圣诞》相比，他讲的同样是在战俘营之下，东西方文化的相互碰撞与融合，以及战争对于人性的异化作用。
而与《霸王别姬》，它们之间则有更深层次的相似。
因为他们的核心主题，都是自由意志与意识形态之间的对抗。
路基秀做梦都想去卡耐基音乐厅跳踢踏舞，程蝶衣想一辈子都活在京戏里......如果没有战争，他们原本都可以。
可遗憾的是，在战争之下，个人服从于集体，自由灵魂跪倒在意识形态之下，成了不容争辩的事实。
这种凌迟来自于精神而非肉体，这种感觉更接近于窒息感，而非子弹与刺刀带来的血肉模糊。
当然，《摇摆狂潮》可能远不及后两者的艺术成就。
与《战场上的快乐圣诞》相比，它缺乏大岛渚对于东西方文化洞察之深刻。
与《霸王别姬》相比，它又自然缺乏陈凯歌所营造的恢弘史诗感，与张国荣犹如化境的表演。
《摇摆狂潮》很明显是一部深得好莱坞叙事精髓的商业类型片。
其中剪辑、配乐、剧本上的起承转合都相当扎实，可以看出很多好莱坞经典电影的影子。
但《摇摆狂潮》的妙处就在于，在博取众家之长之后，电影依然保证了超高的完成度和故事的流畅感。
一般来说，几方汇聚的战俘营是战争片题材中的富矿，历来也有许多经典反战片讲的是战俘营的故事。
而《摇摆狂潮》应该算是近两年有关战俘营领域中的佳作，同时也是近两年韩国电影中反映南北关系的上乘之作。
本片导演姜炯哲是韩国著名导演，代表作有位列豆瓣TOP105的《阳光姐妹淘》。
另外值得一说的是，本片男主路基秀的扮演者都暻秀，是韩国偶像组合EXO中的一员，与我们俗称“小鲜肉”的鹿晗、黄子韬、吴亦凡、张艺兴都曾是队员。
但都暻秀这两年在电影方面频有佳作涌现，在本片《摇摆狂潮》中担纲男主演技表现也非常出彩。
而相比之下，我们的几位团员归国后则更多走向了流量明星的路线，声名巨大却鲜有独自挑大梁的代表作。
当然，这其中除了和几位明星的自我定位有关系，也有市场舆论等大环境的问题。
相对而言，韩国电影市场更为成熟，对于演艺人才的培养和适用机制更为合理。
就像韩国电影的好莱坞化比我们更早一样，要想达到像《摇摆狂潮》这样成熟度的商业类型片，要想建立更为合理的人才机制，我们可能还要再走一段路。
