《我不是潘金莲》不得不承认，冯小刚这次玩画幅玩得相当成功！
2019-06-12
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文章简介：最近的电影在技术探索上真是不消停,李安新片刚玩了"120帧",冯小刚这就玩上了"圆形画幅". 说起来,"圆形画幅"并不是冯小刚的独创,画幅的变化在其他的影片中早有应用. 画幅,指的其实就是电影画面宽度与高度的比值.从最早的1.33:1,如格里菲斯1915年的<一个国家的诞生> 1.37:1,如1941年的<公民凯恩> if(typeof showBodyUI==="function")showBodyU
最近的电影在技术探索上真是不消停，李安新片刚玩了“120帧”，冯小刚这就玩上了“圆形画幅”。
说起来，“圆形画幅”并不是冯小刚的独创，画幅的变化在其他的影片中早有应用。
画幅，指的其实就是电影画面宽度与高度的比值。从最早的1.33:1，如格里菲斯1915年的《一个国家的诞生》
1.37:1，如1941年的《公民凯恩》
其间经历了各种不同画幅的变化，一直到现在最常见的2.35:1和1.85:1宽银幕。那么既然如此，就有导演想在画幅上面做文章，通过画幅的变化，对观众的观影感受产生微妙的影响。
沉迷构图和画幅的“强迫症晚期患者”安德森在画面上一向为人称道。层层递进的《布达佩斯大饭店》从小女孩在作家雕像前打开小说开始，然后作家出现，开始引入Zero这一人物，紧接着Zero开始讲述他和古斯塔夫的故事……
随着故事线的演进，三段故事分别发生在1985、1968与1930年代，而三个年代的屏幕画幅宽高比也各不相同，分别在几种画幅中来回变换。
而贾樟柯的《山河故人》则运用了三中画幅来表示过去、现在、未来。
开头迪厅的画面是4：3，呈现出一种复古感，
故事演进到“现在”，则出现了正常画幅，
