齐白石张大千 嘉德大观:张大千、傅抱石、齐白石精品仍是抢手货
编者按:自上世纪90年代以来,中国艺术市场历来有“字画拍卖看嘉德,嘉德拍卖看‘大观’”之说。可以说,中国嘉德“大观”是国内艺术市场的风向标和晴雨表,它的成败不仅关系到中国艺术市场的走向,而且会左右国内藏家的收藏取向,因而意义十分重大。本次“大观”红火的表现究竟蕴含着什么信息,值得藏家关注。
众所周知,中国字画历来是艺术拍卖的主流品种和重中之重,而中国嘉德“大观”夜场无疑是最受海内外关注的,从某种意义上讲,它具有风向标和晴雨表的作用。记得2010年张大千的力作《爱痕图》在嘉德上拍时,场面异常激烈,最终以1.
08亿元成交,创下了当时近现代书画首个亿元成交的纪录,之后,在《爱痕图》的刺激下,中国字画拍卖好戏连台、高潮迭起,亿元频现,可谓一浪高过一浪。同样,在刚刚结束的中国嘉德“大观--中国书画珍品之夜近现代”专场拍卖上,捷报频传,“大观”夜场104件拍品,总成交6.
227亿元,成交率72%。如果仅从成交率上看,72%成交率显然不值得称道,但是,很多名家作品出人意料地高价成交又不得不使人浮想联翩。根据笔者经验:本次嘉德夜场书画“大观”已透露出以下两大信息:
张大千、傅抱石、齐白石精品仍是抢手货
本次嘉德隆重推出的张大千1946年作《仿巨然晴峰图》立轴,是大千入古开今、借古开新的极具代表性的大幅杰作,嘉德此次给出6800-8800万元估价,是本次嘉德字画估价最高的一件。有趣的是,2010年此件作品曾被上海天衡推出过,当时估价3800-4800万元,成交价高达7200多万元,应该讲,那时这张画的成交价格已不低,如果此次成交不高于8400万元,那么,意味着原藏家将亏损,这还没有算上6年的利息,所以,此次拍卖对原藏家来说风险也是挺大的,毕竟现在整个艺术市场不理想,但是,嘉德此时推出可谓信心满满,1.
035亿元的成交价已经作了很好诠释。傅抱石的作品历来以少而精著称,此次傅抱石1945年作的《风光好》立轴格外显眼,估价2800-3800万元,《风光好》通过柱廊、屏风、几案,分割出两个独立的空间,营造出一个诗意的氛围。
尤其是傅抱石匠心独运地将仕女安排在相对简单的背景之中,重在显示出她们鲜活的美妙形象,景物器具亦是反衬出人物的多姿,全然烘托出“风光好”的意境。
由于此作题材好、作品精,经过激烈竞争,最后以6612.5万元成交,高出估价高端近3000万元;傅抱石另一件1946年作《泰山巍巍图》立轴获价1725万元。
齐白石本次有两件作品价格突破5000万元,一件是1933年作《莲池书院》镜心,尽管只有2.8平尺,但这是齐白石山水类题材的经典之作,此作1995年经中国嘉德“杨永德藏齐白石书画”专场释出,当时的拍卖价格就达到198万,创下齐白石山水拍卖纪录,此次上拍估价1800-2800万元,成交价为5290万元,另一件为齐白石三绝合璧《篆书丈夫处世散语中堂》《拨弦猎雁图》《致胡洪开印》二组四方,成交价为5175万元。
从嘉德“大观”成交看,张大千、傅抱石、齐白石一线龙头地位相当牢固,尤其是张大千,几乎垄断海内外市场。
宋元一路画家备受青睐
如果细细分析本次“大观”的市场表现,不难发现宋元画风有望成时尚。在中国美术史上,宋元绘画历来享有很高的声誉和无与伦比的地位。记得康有为早年在上海美专演讲时曾说:“周游全球,敢说,世界绘画的高峰在中国,在宋代。
”评价之高,由此可见。新中国成立后,文人的水墨画占据了至高无上的地位,无论是学院还是社会上,都提倡吴昌硕、齐白石。在这样的大环境下,学画的人大多学吴昌硕、齐白石,而藏家也把收藏的主要目标瞄准文人水墨画。
结果上世纪八九十年代艺术拍卖,这一路众多名家的作品价格涨势可观,宋元一路的名家之作却被市场冷落。实际上,走宋元这一路的画家在上世纪画坛可谓阵容庞大,队伍整齐,如张大千、吴湖帆、金城、溥心畬、傅抱石、谢稚柳、于非誾、冯超然、陆俨少、贺天健、郑午昌、陈少梅、黄君璧、何海霞、田世光、秦仲文、萧谦中、胡若思、郑慕康、张石园、朱梅村、杨石朗、糜耕云、黄秋园等等。
这当中南北两地画家争奇斗艳、交相辉映,成为当时中国画坛一道亮丽的风景线。
本次嘉德“大观”上,宋元一路画家作品可圈可点,本次嘉德大观除了张大千多件仿古作品抢眼外,吴湖帆、溥心畬、谢稚柳、冯超然、贺天健、郑午昌等走宋元一路的画家也备受青睐和追捧,像吴湖帆1937年作、1945年作《锦绣奇峰》立轴仅4.
4平尺,该作曾于香港1993年春季拍卖会以68万港币成交,创下吴氏纪录,本次成交价高达4082.5万元,33年上涨4000多万元,原藏家获利相当丰厚。
吴湖帆1942年作的《韩干照夜白图》立轴,尽管是仿作,尺幅也不大,但画得极精,估价仅380-480万元,成交价为713万元,远超估价。溥心畬有多件作品拍出了相当理想的价位,如1943年作《秋山澄碧》手卷,此卷尺幅仅1.
6平尺,高仅三寸余,长足近五尺,但可看出溥心畬驾驭千里江山于方寸天地之独特能力。通卷采取全景构图,展卷之时,无论停在何处,皆可单独成景,饶有兴味。画家在三寸高的画幅中,能够巧妙地安排下近、中、远三层景致,足以令人叹为观止。
此作估价28-38万元,由于价格极具诱惑力,上拍时争夺激烈,最后被一买家以218.5万元收入囊中;此外,溥心畬《松雪笔意》尺幅仅1.7平尺,获价253万元;溥心畬1935年作《寒林白鹭》尺幅仅2平尺,成交价高达299万元。
谢稚柳1943年作《水湄静观图》立轴也是早年仿陈老莲的经典之作,估价150-250万元,成交价345万元。冯超然1951年作《蓬莱仙奕》立轴,估价22-32万元,成交价161万元。
从上可看出,宋元一路画家正在市场走强,这体现了藏家对这类作品价值有重新认识,同时也给方兴未艾的中国画坛注射了一支清醒剂。相信随着时间的推移和人们鉴赏水平的提高,“中国宋元一路的绘画是高峰”这一理念定会深入人心,并有望成为画坛和藏界的时尚。相反,本次“大观”中大写意一路画家似乎只有齐白石一人在支撑,后市走向值得藏家去关注。
