皮克斯故事总监：“美猴王”是男人的成长史
获得今年奥斯卡最佳动画长片的《飞屋环游记》的故事总监罗尼·卡门，昨天在上海透露了国际顶尖动画公司皮克斯，如何制作人见人爱的动画片的细节，以及他个人总结的用动画说故事的经验。
罗尼眼中的孙猴子是男子汉
获得今年奥斯卡最佳动画长片的《飞屋环游记》的故事总监罗尼·卡门，昨天在上海透露了国际顶尖动画公司皮克斯，如何制作人见人爱的动画片的细节，以及他个人总结的用动画说故事的经验。
罗尼有菲律宾血统，黑发、戴眼镜，蓝衬衫领口别着金色的英文字母“UP”(意为：向上；也是《飞屋环游记》的英文片名)。昨晚，他作为“第六届中国国际动漫游戏博览会暨2010***总动员”中国原创动漫大奖的颁奖嘉宾来沪，今天启程去苏州工业园区参加苏州影视动漫创意投资大会。
因为中国动画片出口到美国的不多，因此罗尼的印象里仅有两部中国动画片——美影厂的《大闹天宫》和文广集团的《喜羊羊与灰太狼》。罗尼对“美猴王”故事的解读不一般：“这是一个有关男人如何面对权威、承担责任、行侠仗义、赢得权力又直面失势等起起伏伏的成长故事，最后他还成了神。虽然最初，他只是一只野猴子，甚至还不是人……”
在皮克斯工作了10年的罗尼介绍说，“无论技术发达到3D、4D，抑或8D、10D，故事始终是决定一部动画片是否启动的关键”。动画片与一般影片不同的是，有“故事板”——即把想法化为一幅幅画在板子上的故事场景——好比“分镜头”。罗尼的工作，就是和“故事组”成员聚在一起看挂在墙上的一组组“故事板”，拿下几幅、换上几幅，直到故事组的所有成员都说好才通过，否则，就“全部拿下”，意味着项目失败。这样“拿上拿下”的过程平均耗时3年。通常，皮克斯会有4个剧组同时开工，但是从上世纪70年代组建至今，只出了11部动画片——每一部都是商业艺术双丰收的动画巨制。其中，罗尼担任故事总监的除了“飞屋”之外，还有《机器人总动员》和《海底总动员》。
皮克斯动画片的最大特色是对白较少，画面感人。罗尼透露，这是他们的目的，因为动画片要让尽可能多的观众感同身受，所以表情、动作甚至音乐，都比语言重要。他们在创造角色的时候，第一选择有个性的人物，第二选择有表现力的人物。
在绘制《飞屋环游记》时，罗尼的父亲重病到无法言语。罗尼就把“故事板”拿给父亲看，从他的表情来判断“观后感”。在该片开始15分钟内，几乎所有成人观众都哭了，甚至包括一些孩子。“有时候我们不一定因为理解才会哭，但是我们就是能感受到悲伤。”“如果开场10分钟大人都这样”——罗尼做了一个敷衍的表情，“而孩子们都蠢蠢欲动，大人不得不去抓住他们说——嘘，那就……”他一撇嘴，一耸肩，一摊手，表示该动画片就失败了。本报记者 朱光
