猩球崛起3特效揭秘 每只猩猩的毛发都惟妙惟肖

9月15日，《猩球崛起3：终极之战》(以下简称《猩球崛起3》)将在中国内地上映。可以说，《猩球崛起3》把动作捕捉这一特效的运用推向了顶峰。

近日，《猩球崛起3》的特效团队维塔数码视效总监安德斯·郎兰斯先生专程抵京。安德斯·郎兰斯负责《猩球崛起3》的特效制作，拥有超过10余年的特效从业经验，曾负责《X战警：逆转未来》、《火星救援》等电影的特效，获得过BAFTA提名及奥斯卡最佳视效奖提名。

安德斯·郎兰斯透露，为了得到这些逼真的“猩猩”效果，维塔工作室动用了998名工作人员参与到幕后制作中，甚至一度有430多人同时为同一个特技项目工作。电脑CPU的处理时间耗费了大约1.9亿个小时，换算成普通电脑，折合起来等于5400年，1440个特效镜头，占据了整部电影95%的镜头量。

下面，听听安德斯揭秘人变猩猩的过程。

动作捕捉有两个元素组成。第一是身体动作的捕捉，要求演员穿上紧身衣走来走去，第二点是面部表情的捕捉。

演员穿着工作装表演时，他们衣服上的点都是含有红外LED灯的硅树脂，还有LED的电源等。LED的闪光可以被摄像机捕捉到，我们把这些视觉元素组合在一起，就可以组成3D效果。

我们把动作从演员的比例转成猿的骨架，人和大猩猩是不一样的。如何把演员的动作和表情逼真的还原到猩猩模型上，最大的挑战来自于，猩猩和人在很多生理结构上的不同：比如上肢比下肢长，眉弓比人更突出、更低，嘴唇的形态也更适合捕捉食物而不是讲话等等。人的表情如果完整地还原到猩猩脸上，也会感觉十分诡异，这就需要在人脸和猩猩之间找到最佳的平衡点。

我们还需要对动态的东西进行调整，比如说肌肉的收缩、肌肉的晃动、肤色的变化、和风引起的皮毛晃动等，都需要看起来很真实。我们很幸运，我们和动物园关系非常好，他们向我们分享了大猩猩的MRI(核磁共振成像)图像。我们建立起了大猩猩的模型，就可以了解到大猩猩肌肉的密度、位置、和骨架连接之间是不是有韧带等等。

在现场拍摄的演员的动作捕捉上，会附加上一些肌肉，通过调整肌肉的颤动，如在动的时候关节动的速度等，来进行一些调整。对肌肤的褶皱、皮毛上的雨水等细节都不能放过，这些细节可以让我们的猩猩看起来很真实。

《猩球崛起3》中出现了一个新角色——坏猩猩，安德斯认为这个角色非常重要的，它为这个电影带来的一点点的幽默感，这个角色是怎么被塑造出来的呢?

首先，团队在动物园找到一只大猩猩原形，对于这个坏猩猩，我们希望它有一点智慧的感觉，非常厌世，它的眼睛要有儿童式的天真烂漫。依据这些做出3D模型后，我们希望给肌肤做更多的纹理细节。

惠灵顿动物园为我们提供了一些“便利”，我们在猩猩睡觉的时候可以去做一些手模。这些手模里，有一些硅膜涂层，揭下来就可以拿到非常细的肌肤的纹理，再把它放到手里做扫描，这样就可以在电脑里头拿到肌肤的纹理图，在这个基础上我们去做后期的渲染，获得肌肤的纹理。

坏猩猩一开始的模型出来是比较滑的纹理，我们要做进一步的刻画，我们在皮肤的透明度方面也做了平衡，比如说它的口角部分更红一点。在它的鼻子、眼睛这块加了一点湿润感，看上去更加逼真。另外，我们在皮肤里头找到了一些干的部分，在野外待的时间比较长，皮肤不是一直很湿润的感觉。

这是最基础的肌肤的渲染，我们还要考虑到电影里人物的变化。比如，影片中的凯撒经历了很多，它的外貌要随着剧情的改变而改变。

一开始，凯撒是比较健康的，皮毛里有一点点水滴，因为它经常在丛林里活动，看起来有一点心事。随着故事的演进，它跟另外一个角色有一些冲突，可以看到它眼睛底下稍微有一点点红，反映出它的情绪有一点激动。之后它被打伤，眼角有伤口，左眼也有暴露的血管。之后每况愈下，它被抓住了，在非常冷的监狱里，可以看到它的皮肤虽然恢复了一点，但是伤口还在，整个脸看上去非常苍白，是死亡的颜色。

特效的最高境界就是你知道这是特效，但是完全感觉不到特效的存在，因为它们在你眼里是“真实的存在”。片中猩猩几乎每一根毛发都有不同的弯曲，究竟是怎么做到的?且听兰德斯道来：

猩猩有很多的毛发，每一只大概有500万毛发，我们用了Wig这个工具来处理模型进行模拟，把每一根毛发都进行了建模。我们可以调它的长度和密度，有一些可以调弯，有一些卷曲，每一根毛发都可以来刻画，比如弯曲，扭转。

另外，我们也更新了对于毛发上色的做法，我们之前用的是人的毛发的模型，发现不太适用。折射角度不同的时候，猩猩毛发的变动以及光泽是不一样的，我们每一帧都需要调。在《猩球崛起3》里，我们决定用新的模型，每一帧都用这些模型，可以减少很多后期的时间。

另外，这些猩猩在不同环境里穿行，毛发会沾染一些残骸，比如沾染一些雪花，所以，雪花的密度和厚度也很考究。我们来计算每一根毛在地上翻滚的时候，会粘到多少雪花，

处理后把其中一些雪花点变成雪花块。在毛发的外层可能会结块，而不是非常的散。

讲完了动作捕捉，面部表情是如何处理的呢?

每一个猩猩人物，我们有一个数字的文件，比如眼睛的眨动，以及嘴角的开合，都有相关的动作指令。我们用GPU的动画效果，能够很快的进行测试，去看每一个调整，每一个变化是怎样的效果。

另外，我们用FACS的编码系统来做编码，通过人的表情变化来刻画心理活动，但我们不要让人的表情过多的干扰到猩猩，因为它毕竟是猩猩。

人类跟猩猩很不一样的地方是口角、口鼻，以及眉毛三个部分。猿的眉毛，骨头比较大，毛比较多，

猿和人皱眉的程度是不一样的，猿的幅度要大很多。

总之，我们要进行很多的调整，每次拍一个新场景的时候，都要进行这样的调整。

虽然技术这么厉害，但是兰德斯强调的是人的表演，真人表演是一切的根基，没有真人表演，什么都没有。我们可以把你变成猩猩，但是你不是安迪·瑟金斯，你演不出凯撒。希望大家能够记住，猿的表演100%是基于演员的表演，但是我们把演员的表演直接转到猿的表演，还需要动画团队人员的辛勤工作，我们要分析这些表演，每一帧拍摄背后的意图是什么，非常深层次的去了解人的生理和猿的生理，这样才能无缝的进行转接。另外，还需要非常多的经验，才能把人的表演转到猿的表演上。