马勒第7交响曲 唱片版本比较
人们经常把马勒的第七交响曲当作是他的所有作品中流行程度最低的一部交响曲。即使是马勒最忠实的信徒们也会对他的这部第七交响曲心存疑惑。其实情形大可不必如此,
的确,事实并不是这样的。如此评价马勒的这部作品是不恰当的。
我要说明的是,这样评
价马勒第七交响曲的人们,其实错过了马勒音乐生活中重要的一个章节,同时,更为重要
的是,这些人失去了欣赏和体验马勒所有音乐中最不同凡响的作品之一的机会。
马勒的第七交响曲在两个重要的方面是不按常规顺序的。马勒在创作第三至第六
交响曲的时候,每部交响曲分别花了两年左右的时间,而且多在夏季进行创作。第三交响
曲作于1895年至1896年,第四交响曲于1899年至1900年,第五交响曲于1901年至1902年,
而第六交响曲作于1903年至1904年。
然而,第七交响曲的创作打破了这样的时间定式,因
为第七交响曲的两个夜曲段落(Nachtmusik,第二和第四乐章)是紧接着他的第六交响
曲而作的,在1904年的夏天谱成的。也就是说,马勒没有等到下一年就开始了第七交响曲
的创作。
所以,在马勒完成了他最阴暗,最具悲剧性和罪恶感的第六交响曲之后,最先完
成的音乐就是第七交响曲的第二乐章了。我认为可以把这一乐章当作是一副解毒剂,用来
消马勒除第六交响曲中的恐惧,痛苦和灾难对于心理带来的负面影响,这点对于第七交响
曲的来历是个很有用的启示。
不仅如此,这一交响曲的第一,第三和第五乐章要等到第二
年才能完成,唐纳德米切尔甚至提出证据表明第一乐章有可能是所有乐章中最后谱成的
。所以我相信,这两段夜曲是对于整部交响曲的初步探索,它们所包含的情绪就是整
部交响曲的首要情绪,第三乐章诙谐曲和这两段夜曲是一样的,只是名称不是夜曲罢了。
马勒中期所有的交响曲都有一个明确的主题,这部第七交响曲也不例外,它的主题便
是夜以及心灵对夜的反应。
但是人们对此的理解往往太过片面:黑夜被比喻成悲剧和绝
望,被理解为情绪上的阴暗。其实不一定非要这么理解不可,夜晚同样也是人们充分休息
,从而恢复精力的时间,夜半时分,我们也会做梦,人类绝大多数的梦并非是噩梦。
更为
重要的是,夜晚存在于两个白天之间,预示着新的一天的来临。两个外乐章,即第一和第
五乐章确定了黑夜以及白天的回归这一模式,三个内乐章可以看作是对夜晚本身的描
述:与三五知己把酒言欢,日暮西山之时外出散步,来自维也纳的电报到了,带来了心上人
的消息,并且在第四乐章里表现了爱情的夜晚。
所有者一切都预示着全新的一天即将
到来。马勒也许并不赞同我如此描述性,实用主义式的解读,但是我相信在这里借用一下
想象力并没有什么坏处,以另外一种方式解释这部交响曲也是可行的。
人们经常以这部交响曲的第三乐章诙谐曲为例来证明马勒依旧处于噩梦之中。马
勒说不定真的受着噩梦的折磨,这种说法也许的确有道理,然而人们也一定要注意到诙谐
曲中的鬼怪形象并非十分实在,没有必要把它们当作真正的恶鬼。
这一看法并没有得到所
有人的认同,然而我准备坚持我的这一论断。不过,某�
