文/狮心

电影是当下社会的映刻与缩影。它糅合多种元素来达成文化传播的目的，放大现实的同时也在放大观点——这个国家的价值观，这个国家对某个现象、某个群体的看法和态度，是电影在输出过程中致力于向外界传达的重要讯息。

好莱坞电影被世人认为站在世界电影之巅，它向观众传递了哪些观点自然也受人瞩目。中国人的形象曾不止一次地出现在好莱坞之中，从1840年至今，好莱坞亲手为中国人戴上了假面，又撕下了它。

“黄祸”论甚嚣尘上，美国电影对中国人下定义

鸦片战争后带来了华人移民热潮。由于大批华人跨境前往美国务工，加之义和团和“黄祸论”的影响，白人排华情绪滋生。

在美国修铁路的华工

1853年，美国加州州长约翰•毕各勒首倡排华。而后的《1882年排华法案》在美国一朝激起浪潮，华人频遭暴力袭击，被迫从白人社区撤离，唐人街因此而成，华人只能从事白人没兴趣参与竞争的行业。

顺应了当时的社会现实和观点，在美国电影中，中国人的职业形象被定为从事底层工作的劣等人，阴险狡诈而自私贪婪。

用于影射现实的漫画

早期爱迪生所在的公司在实验电影初期就拍摄了连环小短片 《中国洗衣店场景》,其反映的就是华人工人与白人警察追逐的场面。

19世纪末至20世纪初，电影发明并趋于流行。美国银幕上的华人形象多是“苦力”洗衣工、餐厅侍应、佣人...中国人由此被下定义，成为了美国人眼中的“劣等人”。

臭名昭著傅满洲，神勇智谋陈查理

“黄祸”论调并未平息。自1910年始，部分美国媒体将其作为了常用语。以“黄祸”作为幌子对华人二度轻视，反映在这个时期好莱坞电影上，是根据唐人街的高犯罪率而衍生出的许多华人反派形象。

系列电影《傅满洲》就是其中的典型代表。

他细干高瘦且阴险，长着莎士比亚式的额头，撒旦式的面孔，猫绿色夺人魂魄的眼睛，是一个可怕的生灵。他法力无边，不断开展邪恶的计划，调制毒药，随心所欲调动一个国家的财富，兴风作浪，是英勇的爵士们的斗争对象。

黄金时期的好莱坞往往将中国视为猎奇的对象，以《上海快车》(1932）、《阎将军的苦茶》(1933）为代表的贩卖东方情调的影片屡见不鲜。《阎将军的苦茶》表现了西方人想象中旧中国的落后和野蛮，为当时的国民党政府抗议。

与傅满洲系列电影同期的，还有另一个经典的华人形象——神探陈查理。

陈查理是美国作家毕格斯笔下的一个夏威夷侦探。他温和、机智，拥有强大的智慧。从表面上看许多人可能会被欺骗，认为他是美国另一派人对傅满洲式华人形象的纠正，但却又不少批评者认为陈查理其实是美国社会对华人的另一刻板印象，相比“威胁”他者是“顺从”他者。

他对白人百依百顺，正代表白人心中对华人的理想期待。即华人只有温顺不反抗，才能够顺利为美国人所接纳。

此时期的两大华人代表人物性格与形象相去甚远，但他们都是美国人对中国人刻板印象的 定义产物。

揭开虚伪假面，美国人终于正视中国

对中国人负面形象的塑造在19世纪70年代后开始慢慢改变。

李小龙

李小龙塑造的武打角色洗刷了“东亚病夫”的标签，同时，香港的动作片也在国际影坛上大放异彩。《精武门》、《龙争虎斗》、《天下第一拳》等等影片让外界除了长辫子、做苦役之外的中国人形象。

成龙

这之后，成龙、李连杰、周润发等武打明星相继进军好莱坞，在《007：明日帝国》中，华人女星杨紫琼更是担纲主角饰演邦女郎，智谋过人、身手不凡，给观众留下了深刻印象。

杨紫琼

这些艺人的出现改变了中国人在好莱坞电影中的陈旧定义，好莱坞也开始撕下贴于中国人脸上的假面，尝试正视中国人。

好莱坞正在放下成见，与中国重归于好

虽然难以判定是中国市场令其如此还是对中国人印象的真正扭转，但可以确定的是，中国实力的增强、中国海外形象的建立在促使美国人重新审视中国，重新定义中国人形象。

美国电影中华人形象的变迁，反映的是中美双方的共同改变。

近年来，从《加勒比海盗3》到《火星救援》，再到《尖峰时刻》与《变形金刚4》等等，不仅中国人的形象在好莱坞影片中趋向正义与果敢，中国籍演员也在影片中担任角色，打出一条道路。

比如《钢铁侠3》中，范冰冰和王学圻在影片中出演了具有高明医术，能够运用传统中国医学治愈钢铁侠宿疾能力的医生；灾难电影 《2012》 中善良的中国母亲拯救了主角一家人中国所制造的“诺亚方舟”甚至成为了全球最后的避难所；《地心引力》中中国的空间站“天空一号”甚至成为了拯救桑德拉的“救世主”。