《我的前半生》马伊琍版子君被置于死地而后生
如果没有把《我的前半生》继续追下去，或许对马伊琍的观感，就从此改变。因为印象中的马伊琍，完全是爽朗大气又不失委婉细腻的上海女孩，但在《我的前半生》开场几集戏中，她却变成的一个尖刻挑剔的全职太太，除了一心示好于努力挣钱的老公陈俊生外，似乎对任何人都报以蔑视甚至敌意，一场“胁迫”闺蜜唐晶的男友贺涵送她回家的戏份，看得人只想把这个优越感高到莫名其妙的搭车人一脚踹下！
确实，似乎马伊琍过往的表演经历中，没有类似子君这样的人物，当大气“马司令”变成了不停在“作死”的“马大姐”，她自认固若金汤的婚姻出现了问题，也是水到渠成，却也让人扼腕，毕竟《我的前半生》中子君这个人物太入心，完全牵连起观者的情绪波动。幸而，被爱情和婚姻逼到了绝路的子君，终于悟到了真正的生活的美好，剪短了发，剪短了牵挂，开启了人生的一片新天，这种强烈的逆转，值得被赞一个大写的“服”字，不仅赞给子君，更要赞给扮演者马伊琍。
在《我的前半生》中，马伊琍扮演的子君，是有一前一后两种人生风格的差异的，从养尊处优的“少奶奶”，到闯荡职场的“女汉子”，充分诠释了被“置于死地而后生”的绝境逢生，她在被动中，看着自己的老公出轨了，看着自己的“天”塌了，看着自己经营的一切消失了……那种完全无依无靠的绝望，是对一个“游手好闲”的家庭主妇的最强烈打击。
前期的子君，和后期的子君，是截然不同的子君，若单论两个角色的分开扮演，对于毕业于上戏表演专业的马伊琍而言，肯定是信手拈来，但如何呈现出这个人物在过渡期的内心与外在的渐变，才是对一名演员最大的挑战，这种转变，是来自于内心世界的渐渐觉醒，绝非换个造型，就“日月换新天”般成了超级赛亚人。当然，一方面得益于剧情的铺陈，在内力与外力的联合作用下，她的转变显得有理有据，外力是唐晶和贺涵对她的帮助，内力是自己渴望的改变，其实这部分，也是最让观众感到提气的地方，毕竟，我们也早就厌倦了浑浑噩噩的现实生活，总想着来一次改天换地般的突破，马伊琍版的子君，无疑是最好的样本。
马伊琍的演技，大处说，是将一个“寄生虫”般的陈太太，到一个自己自信的新生子君的转变，演绎得让人信服，小处看，还有许多的细节，都能感觉到演员在诠释人物时的用心与深入，印象比较深刻的有几场哭戏，因为剧情不同，也呈现出完全不同的观感，比如找陈俊生复合一段，无助、内疚、悲伤、痛苦之感，溢于言表，向来要强的她，在做着最卑微的妥协，令人心酸；法庭“争女”一段，则是声情并茂的以情动人，毫不做作的内心独白，热泪之下的真诚，不仅打动了在场的诸位，也打动了观众的内心，最终得到孩子的抚养权，也是众望所归。
一直以来，马伊琍可算是影视界的百变女郎，无论是古装还是现代，无论是年代还是时尚，形形色色的各式女郎，在她的诠释下，莫不形态各异，饱满立体，当年一部《奋斗》让人记住了亮丽女孩夏琳，而后一系列的都市情感剧，都带着太多的人生与社会思辨，无论是《婚姻保卫战》、《青春期撞上更年期》、《小爸爸》、《北上广不相信眼泪》、《中国式关系》等等，百变于每一个不同城市的马伊琍，俨然是不可替代的都市女郎代言人。
