杨丽萍三妹评杨丽萍:在台下是疯子 在台上灵魂附体

除了春晚上的多次亮相,杨丽萍的舞蹈真正与大众发生密切的关系,是她创作的大型原生态舞蹈《云南映象》。这个舞蹈现在已成了云南的名片,在昆明的各大酒店,都有其大广告牌。

这个节目,杨丽萍用了一年多时间采风,精心排演了15个月。杨丽萍告诉《中国新闻周刊》,《云南映象》已经用C角表演,演员也换了几批,但质量依旧,她一点不担心没有她的《云南映象》票房会下降。

杨丽萍很少帮演员排练,最多只是练练队形。她把内容告诉我们,让我们自己先跳,没有标准动作,就是告诉我们,这是祭祀的,这是动物交尾的,自己体会。演员虾嘎说。

但排练中的杨丽萍完全和舞台上不一样。她扯着嗓子大声喊:走走走,停停停。激动、激动起来。演员的情绪不到位,杨丽萍会睁圆眼睛:你们在山里面找女朋友是这样的吗?虾嘎说,排练时的杨丽萍,就是母系氏族里的大家长,很吓人。

杨丽萍的三妹杨丽梅说:有时候我觉得她在台下就是疯子,精神紧张,骂我,骂灯光师。可是上台后,她立刻变了。劲道十足,神灵附体。

杨丽萍编舞的方式也非同一般,我们云南,向日葵叶子都会跳舞。他们和我一样,都会自然里学跳舞。如果仔细看,即使同一个舞,杨丽萍也很少跳得一模一样,她总是边跳边改,甚至每天上台前都还修改。

这种跳舞方式也给她带来过困扰。1980年,在西双版纳歌舞团待了9年后,杨丽萍被调入中央民族歌舞团,在那里,杨丽萍被要求练芭蕾舞成套的基本功。但她无法适应,习惯了自然跳舞,她觉得身体被束缚了,于是提出不练,领导、教练都不满意,她仍然坚持,并自己发明了一套练法。

当然,杨丽萍也有她的痛处。杨丽梅说,姐姐作为舞蹈演员的天赋条件不算好,她经常取笑姐姐脚太小,不是舞蹈演员的料。别人劈叉能到180度。她跳起来,怎么也拉不平。而中央民族歌舞团演员基本功都很好,一下腰,一个大跳,技术惊人,因此,周围人都瞧不起她,觉得她基本功很糟糕。

基本功不如人,又搞特殊,结果是她不可避免地被边缘化了,直到1986年,杨丽萍创作并表演了独舞《雀之灵》,一举成名。

她随后就离开了北京,回到云南,继续走村串寨。很多村庄里,小孩诞生,老人死去,都有盛大的舞蹈场面,杨丽萍就整夜整夜地跟他们一起跳舞。每当这时,她会想起终生热爱跳舞的奶奶,想起奶奶告诉她,跳舞是件快乐的事情,能和神说话。

她开始坚信,自由的舞蹈一样有灵魂。十几年后,为《云南映象》挑选演员时,杨丽萍挑的都是和自己一样云南山寨里的普通人,没受到过专业培训,不能劈叉到180度,可是手长脚长,熟悉并善于模仿自然。

《云南映象》的很多演员已在舞台上跳了近10年,一般的舞蹈学习只有6年,他们也很专业,我们也很学院,我们有自己的学习方法,不亚于舞蹈学院。但是,近二十年后,她开始和当年的对手握手言和,其实学院派也非常好,跳芭蕾必须那样训练,不然都站不起来,但我们不是那个门类。

但《云南映象》的发展并非一帆风顺。

2001年时,这个策划不仅国内舞蹈界不接受,也没有投资者接受。当时的合作者本来想让杨丽萍编出一台土风舞,演员在台上跳婚礼舞,台下有观众被邀请上台加入,那是他们心目中的云南舞蹈,也是流行于旅游点的舞蹈。可是,杨丽萍的舞蹈把他们吓住了,充满了性意味的烟盒舞,打歌,还有女人被扔进火里祭神。

双方谈不到一起,没有了投资,于是杨丽萍决定:自己养活所有演员。她带着亲自挑选的演员,一直编排了两年。

这个时代,取悦观众是相对容易的。时代需要什么,就制造什么。高成明说,但杨丽萍不这样认为,她认为观众虽然习惯了已经存在的东西,但并不代表他们不能欣赏更好的东西。这是她最大的不同。

从开始准备到上演,这两年多,大概是杨丽萍一生中最艰苦的日子,全团的经费,都靠她四处拍广告、走穴,那时候拿起孔雀裙就出门,上午飞去晚上飞回来,10万块到手。当时全团一个月伙食费4万块,杨丽萍演出一次,演员们就可以吃到三菜一汤,高兴得很。靠杨丽萍的个人收入,演员们每月还可以有50元补助,罗罗拔四说,自那个时候,大家都给杨丽萍叫铁人。杨丽萍却并不以为然,拍广告算什么,说明我能赚钱啊。

2003年3月8日,正是非典时期,就在《云南映象》首演后第二天,剧团突然接到通知,只能演一场,消息传了出去。若干老板冲进剧院,围着杨丽萍大叫,骗子,还钱来,狗屁艺术家。杨丽萍被若干人包围着,依然镇定自若地指挥台上调试灯光。

就演一次,台下只有1名观众,之后全体放假几个月,可能就此别离了。很多演员选择了回山里。杨丽萍当众哭了。现在回想起来,她说,跳舞很难成名,如果你把跳舞当成功利性的东西,只会很失落。