《好莱坞报道》导演峰会 李安谈压力昆汀拟转行
六大颁奖季热门导演做客《好莱坞报道者》年度圆桌会议
进入十二月，2012-2013年好莱坞颁奖季大战步入白热化，国外著名的《好莱坞报道者》召开了一年一度的导演圆桌会议，邀请到第85届奥斯卡最有夺奖实力的六大名导，与他们一起畅聊电影人生。
这六位导演是：《悲惨世界》导演汤姆·霍伯、《被解放的迪亚戈》导演昆汀·塔伦蒂诺、《少年派的奇幻漂流》导演李安、《乌云背后的幸福线》导演大卫·o·拉塞尔、《应许之地》导演格斯·范·桑特以及《逃离德黑兰》导演本·阿弗莱克。时光网独家为您编译本次导演圆桌会议的一些精彩瞬间，让我们一起来看一看奥斯卡大战来临前的名导们都在想些什么。
1997年时，独立导演格斯·范·桑特在《心灵捕手》中起用了一位名不见经传的编剧和演员，他就是本·阿弗莱克。小本的好哥们马特·达蒙同样担任了该片的编剧兼主演，后来两人以此获得奥斯卡最佳原创剧本奖，从此事业一片光明。十五年后，60岁的格斯·范·桑特与40岁的本·阿弗莱克共同出现在《好莱坞报道》一年一度的导演圆桌会议上，时光荏苒，令人慨叹。
与他们围坐在一起的是40岁的汤姆·霍伯、58岁的李安、54岁的大卫·o·拉塞尔以及49岁的昆汀·塔伦蒂诺。在轻松愉悦的“群聊”氛围中，本·阿弗莱克笑着说，“这里我是唯一一个能被其他所有人雇去的人。”
六大导演在会议上侃侃而谈，气氛相当融洽
好莱坞报道：作为一个导演，你最困难的时候是什么
汤姆·霍伯：当我14岁的时候。那是在我的第二部电影《飞行员夹克》里，我让我的弟弟本来演。电影讲述他在橱柜里发现了一件飞行员夹克，便穿在了身上，就在他拉上拉链的一刹那，他穿越回了二战战场，并被轰炸机围困住了。我带着100尺胶片来到外景地，要拍摄每秒16帧的画面，这样的话耗片比就大概是1.2：1。我弟弟突然意识到他有史以来第一次可以凌驾于我之上，如果他故意出错，我的100尺胶片就报废了。然后我就哭了。
格斯·范·桑特：我也在14岁时跟我妹妹拍了一部电影——你知道，你的弟弟妹妹没必要跟你一道，首先他们并没想拍电影，起码我妹妹是这样。
本·阿弗莱克：他们也不把你看在眼里。（笑）
大卫·o·拉塞尔：需要好一番调教。
昆汀·塔伦蒂诺：（对阿弗莱克说）但是后来又让你弟弟卡西·阿弗莱克演了你的导演处女作《失踪的宝贝》！
本·阿弗莱克：在片场上他会说，“这好屎”。（笑）有一场戏我们架好了机器，我跟他说，“我们要从厅里拍，你需要走进房间然后跟那女孩做爱”，然后我们便开机了。我弟弟走了过来，然后进了另外一间屋子。（笑）大家都站在那儿，厅里空空，什么都没发生。我就说，“你干嘛呢 别到谁都看不见的房间里去！”总之拍得很费劲。但我用他，因为他就是这么棒的演员，棒的原因是他会走进一间明知道摄影机拍不到的房间，无论是他耍你也好，还是他真的认为一切都是真的也罢。
昆汀·塔伦蒂诺：讲故事啊，跟演员打交道啊，跟摄影师沟通啊……这些对我来说都不是问题。难的是肩负起整个制作流程，率领一支庞大的部队，每天都要鼓舞士气。你很想发脾气，很想随时说“我他妈受够了”，但你不能说，因为所有人都在指望你带领他们爬到山顶。
好莱坞报道：你们有过乱发脾气的时候吗
昆汀·塔伦蒂诺：我们都怒过。
大卫·o·拉塞尔：呃，说你自己吧。（笑）
昆汀·塔伦蒂诺：我还没火冒三丈过，到现在还没有。你知道，我不能乱发一通脾气然后还能成为一个被人尊重的老板，至少我是这么考虑的。有些时候，人们知道要为自己做出的事情承担后果。
昆汀针对与制片人的关系谈了许多个人的意见
好莱坞报道：你们是怎样处理和制片方的关系的 《被解放的迪亚戈》剪完三小时长，哈维·韦恩斯坦（著名制片人）给你施压让你剪短一些，你怎么办
昆汀·塔伦蒂诺：那没什么大不了的，我也不想要一部三小时的影片。《被解放的迪亚戈》是一部很长的史诗，我估计完成时会在两小时四十五分钟左右，然后就是现在这样了。当你剪片子时，你还没带着它去见观众，你就知道它太长了，但是你没法想象去掉任何一个部分。
所以后来你跟观众一起看，突然间你会觉得“哇，现在这段好无聊”或者“不，这没达到我们拍摄时想要的悬疑气氛”。而目前你只能自己走进avid非编机房。从某种程度上说，你必须跟观众一起看片。十五分钟很快就消逝了，而在你之前的想象中它们一分钟都少不了。
大卫·o·拉塞尔：你跟着看了一场放映，有那么一瞬间所有人都开始坐不住，然后你回来就会觉得……
昆汀·塔伦蒂诺：我的意思是，如果你还能从中再抽取出一分钟，那么这个故事就是没有意义的。第二天中午之前再去看这部电影就会发现那十五分钟已经没了。（笑）
好莱坞报道：哈维·韦恩斯坦以“剪刀手”闻名。
昆汀·塔伦蒂诺：唔，如果他不这么对我的话，我就不跟他合作二十年了。
大卫·o·拉塞尔：我欢迎他们来剪辑室，我会跟每个人当面讨论他们的意见，我也欢迎所有合作。布莱德利·库珀来我的剪辑室，哈维来过，还有杰伊·卡西迪，一个很棒的剪辑师。
本·阿弗莱克：在这一原则方面，当演员对我来说真的是一个优势。我有过很多经验，所以会对导演说，“嘿，我在电影里都觉得无聊，观众也一定会无聊的。”
李安谈到在拍摄过程中换人是无奈之举
好莱坞报道：李安，作为一个导演你最糟糕的经历是什么
李安：当我不得不换掉什么人的时候。有一次我换掉了一个作曲，我不会告诉你是哪部片子，但那的确很伤人。我有过打击，但没这么被打击过。我永远为他们骄傲，为他们每个人的成果骄傲。但会有类似换人的事情发生——我觉得很失败，在一个好人、一个忠实的人、一个好的艺术家之间作出选择，总有些不是滋味。
大卫·o·拉塞尔：琼·布里昂（作曲家）让我遇到了类似的情况。他给我早期的一部片子做过配乐，然而到了拍《斗士》的时候，他看了一个粗剪版本说，你不需要配乐，但我说我们需要一点轻微的触动，因为我知道他一向写的是强劲的旋律。作为朋友，我们很想合作。后来他还是写了很强的旋律，跟电影很不搭，我就没有用。这真令人心碎。
本·阿弗莱克：我炒了很多演员，这是世界上最坏的事情，因为我作为一个演员知道这种感受。当我还是一个儿童演员的时候，导演就吓我说要开除我，我很受挫。我才13岁就要忧虑丢掉工作。所以这次的《逃离德黑兰》是我唯一一次真的开除别人，我不得不这样做。我让这些伊朗演员说波斯语，但他们经常说英语，我就说，“你们可以说波斯语的，好吗 ”“哦，当然，当然”，一个有很重要戏份的演员说。
拍摄那一天，我们封锁了片场，这家伙就开始了他的小型演讲，很讨厌。他就是那种扭曲着胡子的伊朗地痞，用浓重的口音玩各种花样。有好几次我都说，“什么也别做，说台词就行，我们试一试”。在此之前这个人有过一点戏份，演得非常好，但现在变成另一个搞砸的人了——不仅是搞砸，还太过火了。于是我说，“你知道么，你在试图毁掉我的电影。”
