《再见南屏晚钟》主创：坚持聚焦中国人的文化与生活
凤凰网娱乐讯（采写/小凤） 德国当地时间2月15日，就在第69 届柏林电影节颁发金熊奖、银熊奖的前一天，主办单位先行颁发专门替LGBT 议题所设立的“泰迪熊奖”（Teddy Award）。华语影片《再见南屏晚钟》获得评委会特别奖。凤凰网娱乐专访了本片的导演相梓、主演南吉，听她们分享影片拍摄的幕后故事与心得。
虽然影片的预算有限，送审过程也颇为曲折，但相梓还是很珍惜这次的作品和能够拿到的奖项，她表示自己未来仍将回到国内拍摄作品，“中国文化是我的根，我更关注中国人的生活，因为我本身就是中国人。我想反映的是中国的社会问题，我觉得作为一个电影人，不能光顾着挣钱，也应该反映社会问题，就是有责任在的。”
而演员南吉的柏林之行同样收获良多，和娜仁花的合作不仅帮助自己在表演上更加精进，王景春咏梅等老戏骨问鼎银熊影帝影后更是带给她很大的信心：“有那么多好演员在落寞中执着坚守，我更没有放弃的理由！”
导演相梓：中国文化是我的根，要有电影人的责任
凤凰网娱乐：最初为什么想找娜仁花老师来演电影中母亲这个角色？
相梓：首先我们是通过朋友把剧本递给娜仁花老师，娜仁花老师读了剧本之后她对这个人物非常感兴趣，因为这个人物的层次还比较复杂吧。相当于情绪起落也算比较大的，我想对于任何一个演员来讲，遇到一个有挑战性的角色，她们都会想来演，我觉得这也就是剧本会吸引到娜仁花老师的地方吧。后来我们就见面聊了一下，在娜老师家附近，因为我也很喜欢娜老师的戏，包括她也演过《湘女萧萧》和《黑骏马》等，都是谢飞导演的戏。我看过她《乳燕飞》的片段，演的是一个少女体操运动员的故事。而且娜老师，她这么多年从事表演艺术，功底是很深厚的，所以我也非常的信任她，和娜老师见面我们一聊，我知道她是一个很真诚的人。我对演员的选择的话，首先要是一个很真诚很真实的人，然后是演技非常好的演员。
凤凰网娱乐：电影当中有很浓重的设计感，比如像舞台剧，为什么会做出这种设计？
相梓：我是用一个非现实主义的手法，拍了一个现实主义题材的作品。因为这个现实主义的题材，如果再用现实主义的手法去拍的话，我个人觉得可能不符合我的风格，我不想贴的那么近去看这个人物。我想拉开一定的距离，这就是为什么会用大景别，固定机位，长镜头。就是用一种带有距离感的疏离的状态，去观察这些人物。为什么会用剧院的这种形式？就是因为在这个过程中打破电影的节奏，然后给观众一个喘息的机会，让他们会反思一下自身，我受布努埃尔的影响还蛮大的，我很喜欢他的一个片叫《资产阶级的审慎魅力》，还是有他的风格在里面，就是想要打破这种东西，不想要拍一个沉浸式的电影。我可能不会想要观众，说哭就哭，说笑就笑。投入其中完全忘我，那样的话就很好莱坞了，我不太喜欢好莱坞这种风格和套路。这个片子拍出来主要是引发人思考的，我也不想给一个标准答案，或者说我也不想把我的想法去强加给别人，去说教别人。我不想这样做，其实我觉得这个电影的留白很多，结尾也是开放式的，就是希望观众都会有自己的想法和自己的考量，是这样的。
凤凰网娱乐：当初在写剧本的时候，会有受《喜宴》的一些启发吗？
相梓：那天首映也有人问我是不是喜欢李安，或者有没有受《喜宴》的影响。但是当时我回答的是，我确实喜欢李安导演，因为他是我非常喜欢的一位导演，但是你说这个片子跟《喜宴》一样吗？我觉得即使我同意，李安导演也不会同意的。就是他可能在某些话题上有近似，但表达的方式不一样，而且这两个电影不能相提并论的，人家是前辈，我是晚辈，不能跟人家去比较。然后前辈有前辈的风格，晚辈有晚辈的路数，所以就是不太一样。
凤凰网娱乐：当时写剧本的时候，会代入一点自己的经历吗？
相梓：有啊，比如我的老公就是外国人，和电影中的筱萸近似。 因为首部片子的话，肯定要写一个和自己生活比较近的，你才能驾驭的轻松自如。如果说第一部片子写一个离自己生活十万八千里的东西的话，你可能很难去把他讲的特别圆润，这就是为什么我也会把自己的生活经历放进去。
凤凰网娱乐：处女作的话，一开始就加入了这么多元素和主题，不觉得有点多吗？
相梓：我没觉得，我觉得它其实是顺理成章的一个故事，你想这个父亲和母亲在一起80年代，然后父亲第一次出轨是在90年代，父亲第二次出轨是在2014年左右。那整个脉络，其实他是自然而然在演变的。你在讲故事的过程中会发现，80年代的人对这个事情是这个看法，90年代的人，对同一个事情是另外一个态度。到了现在，我们这一代人，对同一个事情会有不同的看法。就是已经有一个很大的变化了。这个很大的变化是自然而然发生的，不是我可以揉进去的。
凤凰网娱乐：当时为什么想选《南屏晚钟》作为贯穿整个片子的主题？以及为什么要选这首歌？
相梓：因为这个南屏晚钟是真实存在在杭州的，然后它跟佛教有一定的渊源，就是说这个钟声一敲响就打破人的我执。当你执着在一个可能不幸福或者不对的东西的时候，这个钟声一响就把你这个梦给惊醒了，你所做的这个梦，可能就是一个自欺欺人的梦。那你这个梦惊醒了之后怎么办，所有的人的做法都会不一样。我喜欢《南屏晚钟》这首歌是因为我觉得他的词写的非常的美。包括它也有一定的隐喻在里面，会贯穿这个片子的始终吧。这就是为什么我会选择它。
凤凰网娱乐：电影的预算应该很紧张，在拍摄的时候遇到了什么困难，怎么尽量节省开支？
相梓：因为我本身就是写剧本的嘛，编剧，导演，又是剪辑师，就省了很大一笔钱了。我先生他是制片然后又是摄影，所以也省了一笔钱。我们两个就干了大部分，花大头钱的地方已经被我们两个都包圆了，就不用在这方面花太多钱了。包括他本人也是西班牙摄影协会的成员，他的功底也在。所以我也没想说请别的摄影师，最艰难的可能就是怀孕四个月拍这个戏吧，比较辛苦，其他的问题倒没什么。
凤凰网娱乐：那天首映之后你有说，这个片子如果国内可以上传资源的话，能让更多观众看到，你是不会介意的，当时为什么会有这样的想法？
相梓：我当然希望国内能够公映，这是肯定的。因为在剧院里看，和在电脑上看完全是不同的体验。对于声音来讲的话，它也是一个更好的提升，你的观影效果会更好，但是那没办法，如果不能公映的话，那大家肯定会找资源的，如果人家想看的话，我也不会介意说人家是从哪个渠道去看。我当然是支持大家去电影院去看其他导演的电影，包括我自己的电影如果能公映的话，电影院肯定是最好的观影渠道。
凤凰网娱乐：这次获得柏林奖项的认可，是什么心情和感受？
相梓：我觉得还是挺开心的，因为这个也是出乎我意料的。因为我觉得我的剪辑手法和剧本的创作确实不太好理解，因为我用的是互文的手法在写这个剧本，所以它的层次非常的多，一个压着一个的。就好像是一个蔷薇架子，上面爬满了花。每个枝蔓都互相压着，互相勾连着。如果你单独的去看一个东西，它是不成立的。你必须所有东西串连起来去看，包括他们刚回到家的时候，本杰明会拿手去摸这个佛前供奉的花，看它到底是真是假。到最后黄筱萸在插花的时候，是真花。那其实暗含的意思就是，这个家在他母亲控制下的时候，摆放的是假的鲜花。因为他母亲的生命力是假的，她把自己全部都包起来，没有展现出自己的真实身份。女儿就比较真实，也渴望她母亲能够真诚的去面对她所处的环境，这些都是埋的很深的一些点，看一遍两遍不一定能发现。
凤凰网娱乐：你在拍电影之余，还进行很多文学创作，你电影中的文学性是否也与这个有关？
相梓：跟这个有影响，因为我非常喜欢古代文学和古代绘画。所以这也就是为什么说，景别这么大，很少去贴近距离，我们都会受到亚洲摄影风格包括古代绘画的影响。就是不想那么贴近的去看，就是太西方式的去看，太沉浸式的，我不想离人那么近。我其实就是想稳稳静静的，疏疏离离的去看这一家人，大概是这样。
凤凰网娱乐：这部结束之后，下一步还想创作什么类型的作品？
相梓：也是一个跨文化背景的东西，讲的是一个50多岁的，非常负责任的中国男性形象，他虽然经历了几次失败的婚姻，但是他还在继续的寻找真爱，这种故事。听起来还蛮狗血的，但是方法会不一样吧，形式和内容会不太一样。
凤凰网娱乐：未来发展的方向，是想回国内拍？还是在国外发展？
相梓：我肯定是想回国内拍，中国文化是我的根，我更关注中国人的生活，因为我本身就是中国人。我想反映的是中国的社会问题，我觉得作为一个电影人，不能光顾着挣钱，也应该反映社会问题，就是有责任在的。这个戏就是在国内拍的，下一步还是关注中国父亲一辈的形象，这个片是拍的母亲一辈，下一部就是父亲一辈的。
主演南吉：好演员在落寞中执着坚守，会鞭策自己要坚持
凤凰网娱乐：最初导演是如何找到你出演这部影片的？看到这个剧本的时候有什么感受？
南吉：我是通过见组的形式与导演见面的，之前并不认识。看到剧本后第一时间给导演写了一封信，因为非常兴奋，遇到难得自己喜欢的角色，大概一周后就去参加了试戏。
凤凰网娱乐：觉得这个角色最吸引你的点在哪里？和你个人的经历有共通之处吗？
南吉：最吸引我的是影片从头到尾的主人公视角，和这个角色本身的经历、大量的内心戏、少量的台词。角色和我生活中的经历完全没有吻合性，这一点也是吸引我的原因，因为她离我很远，我要和她合二为一，接近她的过程有些困难，但与她经历这个故事会让我成长，让我多一个视角去看待事物。
凤凰网娱乐：在拍摄的时候有哪一场戏印象最深刻，或者最有感触？
南吉：电影的开场，生产房的戏。因为我没有生过孩子，戏里要表现相对平静的刨腹产，导演在现场和我说了很多细腻的经验感受，加上我自己的理解和现场的真实体验感结合，我就在黄筱萸的生命中特别真实的与她经历了那一幕，现在想起来也是非常深刻。因为那场戏要求表演层次很多，（但因为后期剪辑的原因没有完全展现给观众稍有遗憾）但作为演员，已经和角色全身心的经历了那一刻，很是满足。
凤凰网娱乐：和娜仁花老师的合作有什么收获？尤其还有很多争执的戏，如何磨合？这次柏林影帝影后也是像娜仁花老师这样的老戏骨，觉得对于年轻演员有哪些启示？
南吉：娜老师是我们蒙古族非常优秀的前辈，性格直率对待专业一丝不苟，我们的合作也是非常默契，没有太多的刻意磨合，可能跟我们的民族有关，也可能默契是某些演员之间特有的东西，很难说清楚。我觉得柏林电影节还是含金量非常高的，注重艺术性更关注表演本身，这次两位影帝影后都是我们中国非常优秀的演员，我也感到特别自豪！有那么多好演员在落寞中执着坚守，我更没有放弃的理由！
凤凰网娱乐：如何评价导演相梓？感觉她是一个很有性格也很执着的女生，你们两位在合作的过程中有没有发生什么难忘的事情？
南吉：导演和我们的电影一样，表面风平浪静，内心世界细腻波涛澎湃。我们第一次见面就没有疏离和陌生感，我相信这是注定的缘分，我觉得她的执着是充满智慧的。我们在拍摄过程中她怀着身孕，但是健步如飞，精力充沛，我有时常常忘记她怀孕的这件事，我想起来了就给她带一点小零食，她一边像个孩子似的大口吃着，一边又冷静的在安排现场，这一幕我印象很深刻，既让我心疼，又令我敬佩。
凤凰网娱乐：你如何理解筱萸这个角色？感觉你的表演是很冷静克制的，如何处理这种复杂人物的情绪和层次？
南吉：在电影里，黄筱萸从小到大看过的书籍，我在接拍电影前全部看过了，我觉得这样能让我更接近她的精神世界。电影的表演，本身就是以自然为基础的，既要把人物心理表现出来又不要表现太夸张，这种度的掌握对于年轻演员的确是不小的挑战。我毫无办法，只能选择忘记自己，尽可能的和黄筱萸的身心同步，有些美妙的表演瞬间不是设计出来的，是进入人物后的自然反应，那是闪光的时刻，是作为演员可遇不可求的美好时刻。
凤凰网娱乐：《再见南屏晚钟》获奖的时候是什么心情、这部电影从各种层面来说都有很勇敢的表达，对于这种类型电影的发展有着怎样的期待？
南吉：得知获奖时，我因为国内的工作原因，已经赶回北京。早上起床，看到微信上导演传来的获奖照片，那一刻感受很复杂，好像是冥冥之中会发生的时刻，又好像在做梦。我觉得听到一个天大的坏消息和一个天大的好消息，人的状态差不多，首先是不敢相信，其次是痛苦欢乐同时触礁，很难用语言去形容，也许我们终其一生追求的不过就是那短暂的几秒吧。当然我更享受通往那几秒钟其中的过程与蜕变。我希望我们的电影作品有属于自己的宿命，它像我们的一个孩子，我不想为它定义什么，顺其自然。
