影向标 | 它让我想起了无数经典电影
这是一个关于掠夺与取回所失去的一切（有形的、无形的）的复仇故事。叙事是古典的，古典到甚至令我想起马塞尔·卡尔内的《天堂的孩子》和让·雷诺阿的《游戏规则》《大幻影》，但阿尔贝·杜邦泰尔用了类似《漫长的婚约》的跳跃感来讲述这个故事，以面具与绘画为母题，进而拍出了一战后的创伤、扭曲与颠狂，然后最终回归卸下面具之后的难舍亲情。太动人了。简直是史诗电影与当代艺术最通俗的一次结合。
在奇诡背后，又铺开了整个战争时代对群像的影响，喜剧的、古怪的部分，本身就是对战争伤痛的反讽。
偶尔看看法国商业制作，改改胃口也很不错。片中有两个阶级对立，穷人和富人，富人又分为传统财阀和战后暴发户。穷人借助骗局向上一层阶级进攻的野心，其实是一种腐朽的繁华，不堪一击。富人建立战争纪念碑，也是一种虚伪的自我怜悯。男主角的失语，也是对于世界本质的失望，最后只能「我们天上见」了。
1.当斑斓的面具最终只沦为华丽的过场道具，便失却了现实与幻想的张力，也是本片最大的遗憾。2.被眼神会发光的男主圈粉，在《每分钟120击》里就已然很有辨识度。
表面上是两个小人物非比寻常的友谊，实则是一场严肃的反战寓言，以华丽幽默的方式去呈现。美术和摄影很加分，小到爱德华丰富多彩的面具，大至大型布景配合顶拍跟踪镜头都令人叹为观止，这些都提供了视觉上的乐趣。不过可能是将原版小说浓缩在两小时长的电影中，有一些过于巧合的段落（如普拉德娶了爱德华的妹妹）让情节设计不是那么具有说服力。
故事讲崩了，很多地方不能自圆其说或者草草一笔带过，但是，无所谓。因为片子太美了，美术部门整体满分。
开篇的长镜头跟着一条军犬，颇眼前一亮。随后的叙事还是太具童话意味，好父亲、好姐姐、好朋友、好小女朋友。人间真是太值得了，可主人公仍要撒手人寰，也未为不可。但全片几乎没有把笔墨用在刻画主人公随时准备向死而生的心态上，这个人物相当地空洞，也造成了复仇计划和亲人团聚之间，不能产生更令人惶恐不安的化学效应，更多的只是一些呆板的物理变化。
