她们让文晏获金马最佳导演，“她”却让杨蓉的微博成了树洞
刚刚结束的周末里，第54届台湾电影金马奖最佳导演奖由《嘉年华》导演文晏获得，这个奖项终于打破了一段接近零下寒度的沉默。
终于，在阳光的背面，那些听不到的声音和看不到的角落被中国电影人关注了，并获得了来自权威的肯定。
——被《嘉年华》打破的沉默——
“感谢她们，为那些不能发生声音的孩子们，发出声音”。
这是《嘉年华》导演文晏在获得第54届台湾电影金马奖最佳导演时的获奖感言中最让人们振奋的一句。
虽然当晚，堪称女性励志楷模的惠英红终于圆梦荣获金马奖最佳女主角。但在今天，我们更多的只想关心关于《嘉年华》背后那些故事。
事实上，文晏在登上领奖台发表获奖感言时，曾几度哽咽：
“不仅是中国的故事，也是全世界正在发生的故事……感谢我的成年演员，他们用全部热情来演这部电影，没有介意女主角是两个小朋友，反而帮助他们，最后感谢两个小女主角，文淇只看了她那一半的剧本，周美君完全没有看剧本，她们两个都是天才。虽然她们还都不能完全理解这个电影，但是要感谢她们，为那些没有发出声音的孩子们发出了声音。”
这是文晏第一次执导电影，首部作品就聚焦女性的成长故事，聚焦儿童被侵害的话题。
文晏说，《嘉年华》更多地是想讲社会对孩子保护的缺失——从父母、学校、公权力和方方面面都是有缺失的，“我在写剧本的过程中走访了一些心理学家、社会工作者，他们有一些是专门跟受过侵害的孩子在一起工作的。有些孩子因为年龄很小，当时可能比较懵懂，可能暂时被父母压制下去，把这个事忘了，当时似乎没问题。但是多年之后这个东西又会回来，又会伤害她们，我们需要做的事情太多了。”
这部电影里，有两个主角，一个是年仅12岁，在沿海城市上初中的女孩小文；另一个是小小年纪就在宾馆做前台谋生的16岁少女小米。影片通过两个女孩的故事，聚焦未成年少女在成长过程中所面临的社会恶意和困境。
文晏说，她真正想探讨的是，女孩成长过程中面对的种种困境。一个女孩在今天这个社会里成长为一个女人，究竟要走怎样的路，有多难。
“我当然不会去拍少女被侵害的细节，我反对这个所以不可能去展现这个，也想避免那种任何情感的宣泄，我也不想故意让你看小孩很惨，赚取大家的眼泪。”
“因为电影所承载的东西是有限的，我希望留给观众广阔的可无限延伸的空间，这种现实的无奈，特别需要去反思。”所以文晏并没有只讲小文受侵害这一个故事，而是以受害者小文和旁观者小米两个女孩的视角展开，同时对案件中涉及到的女性群像进行了描述，沦为妓女的服务员、人权律师、女孩家长等，每个女性都有自己的无奈和困境。
“其实我想说的就是受害者和旁观者是随时可以互换的。两个女孩，小文有一天可能成为小米，小米有一天会成为丽丽（宾馆服务员），而丽丽则有一天可能站到小文的母亲的立场。这些女性是互相可以转化的，你可以把她们理解成过去、现在、未来，都是有可能的。她们有什么样的境遇，做了什么样的选择。这是我在做人物群像的时候的一种思考。”
——不是所有的青春与童年都甘甜如花蜜——
“没有什么比我们对待孩子的态度更能深刻折射这个社会的核心价值追求了”
——前南非总统曼德拉
对于多数人的童年、少年或者青春时期，可能最大的烦恼仅仅是考试成绩的名次和暗恋她/他是否能喜欢上自己。这些在阳光下的青春期，维特的烦恼也如同一首忧伤的诗歌，总归还是美好的。
但总有一些青春一直处在阳光的背面。
比如《嘉年华》，它来得如此巧合，这样诡异，仿佛是冥冥中早有的安排，并且获得了这种金马奖的一种关注：最佳导演奖。
而对于这样的关注在去年的奥斯卡也曾给予了最高形式的关注：最佳影片《聚焦》，
《聚焦》试图还原了一个发生在14年前的真实事件。讲的是一群美国新闻人不懈努力，揭开教会包庇一个天主教神父30年里在6个不同教区侵害80个幼童
的故事。
还有《素媛》，影片取材自轰动韩国的真实案件——2008年，强奸犯赵斗淳对岁8岁小学女生以残忍的手段实施性暴力，造成其终身残疾。
影片整个犯罪过程被隐去，但是素媛遭受的伤害，让人目不忍视。影片着重于讲述素媛被侵害的心理建设。
而电影不会告诉你的是，素媛的原型人物，如今已经高三了。这起案件的犯人赵斗淳将在三年后，即2020年12月出狱，韩国民众反对对赵斗淳出狱的呼声也日益高涨，已有38万名民众请愿要求“对赵斗淳进行重审，并判处无期徒刑”。
岩井俊二的电影《关于莉莉周的一切》中，四个少男少女的青春残酷到极致，十三岁的少年却比魔鬼还要可怕，逼迫同校女生出卖身体，校园暴力欺凌……但电影不让人觉得恶俗，因为那些孩子的痛苦很真实。
还有《神之地的沉默》揭露了天主教会中长期存在的儿童性骚扰事实。以及，由一帮奥斯卡影帝影后级大牌明星演绎的《虐童疑云》也以此为题材。
文晏：对，这是社会上很普遍的一个观点。很多人认为受害者受害是因为她有问题，为什么不是别人为什么是你，一定是你有问题，这个观点还是很普遍的。（当女儿遭受侵害后）这个母亲有强烈的羞耻感，觉得活不下去了，女儿怎么是这样的。她不自觉地就把责任推给无辜的女儿身上。
来源：搜狐娱乐
如果父母不能给予足够的爱，学校没有相应的性教育，并对于遭受不幸的未成年人实施羞辱，则是对受害人的进一步伤害。
文晏把残酷的现实问题放在银幕上，放大观看这个社会问题，是想催促未成年人保护法律更完善、希望社会对儿童性侵案更重视的一种呼吁。
坏人不会嫌你的孩子太小，你看不到的现实更加残酷，我们无法挽回过去，但是我们该为孩子们的未来做点儿什么。
让这种呼吁的声音越大？还是事不关己的遗忘？
虐童、校园暴力等案件在各个国家都屡见不鲜，近年来，越来越多优秀的电影都以此作为主题和背景，对这个如毒瘤般的黑暗事实进行曝光和批判。越来越多的影视作品以此为题，甚至于，反响强烈的电影最终推动了现实的变革。
看不见的伤口，才最难愈合。文晏曾在接受采访时认为：“我觉得孩子是社会的一面镜子，《嘉年华》中两个孩子的身上其实已经有很多的烙印，他们在小小年纪不仅要经历这些，还要用一己之力去抵抗，这真的是相当可怕。”
无论予谁，童年与青春都是人生中一段最为奢侈的时光，它对每个人而言都只有一次。肉肉只希望，更多人这唯一一次的童年和青春里，是幸福的、明媚的，甚至无趣的也行，但不要有残酷的。
——当沉默被打破后还能做些什么？——
为何如此沉重的电影却叫《嘉年华》？文晏解释说：“我们生活在一个光鲜喧嚣的时代，很多节庆活动都冠以‘嘉年华’，而这些光鲜背后的人和事，却鲜少有人去关注。”
比如那些因为在童年或者少年遭受了不幸，整个人生都有一层阴影的人，很少有人去关注遭受不幸之后的他们是如何生活的，各种恶性循环让这些不幸继续发生。
文晏：我们对青少年的保护整体是相对薄弱的，家庭里没有适当的性教育，学校也很少，现在还不普遍。家长完全无法跟小孩启齿这样的事。还有一些普遍的情绪，比如责备当事人。我们还需要有适当的心理辅导，事发后的心理辅导也很缺失。整个社会在这方面做得是不够好的，这也就造成了未成年人受害的事件不断发生。我们不能控制犯罪的人，我们应该把自己能做的事做得更好。
很多这样的事是发生在认识的人身上的，不太会是街上的突然冒出来的人，往往是熟人，带着权力或信任关系。比如老师、官员等等。当时就想是什么不重要，他代表了某种信任的关系，是某种长辈，本来是应该关照这些孩子的人，反而触犯了法律。
来源：搜狐娱乐
对于来自熟人的侵犯，演员杨蓉则主动在自己的微博上分享了这样一个故事，曝光了有关于"她"的一个秘密，她讲述了一个四岁的小女孩被侵害的故事，从头到尾都用第三人称"她"来替代
这篇长微博的每个字都渗透着到“她”的无助和恐惧，但让肉肉更难过的是，评论区里的留言，竟然有这么多个不愿意见光的故事。许许多多的女孩都用“她”来讲述自己童年时遭受的不幸。
