唐寅一剪梅 唐寅(唐伯虎)代表作精选(一)

012《步溪图》 立轴,绢本,设色。纵159厘米,横84.3厘米。北京故宫博物院藏 此图写高士步溪赏景。图中巨峰突兀,杂树成林,枝随风摆,溪水微波,高士于溪畔桥边仰首而望,若有所思,画面清秀中有浓重,柔润中见雄健。

013 《骑驴归思图》 绢本淡设色,纵77.7厘米,横37.5厘米,上海博物馆藏 此图为唐伯虎的创新杰作。图画峻险山崖、盘曲栈道、急湍危桥、葱郁林木、骑驴旅人。用笔师法李唐,刚劲犀利,皴法把大斧劈皴拉长拉细, 更显活泼滋润,用墨浓淡精到,既有北派山水的立体感,又有南派山水的情趣味。

014 《东篱赏菊图》 立轴,纸本设色,纵134厘米,横62.6厘米。上海博物馆藏 015 《虚阁晚凉图》 立轴,绢本设色。

纵171厘米,横138厘米。四川省博物馆藏 此图远处山峦起伏,泉流折叠于茂林烟雾间。近处浓荫茂盛,深掩茅屋草堂。旁有溪桥流水,意境清幽。盛暑时节,两三老人,在此消暑谈心,乐以忘忧。

此幅皴法学刘松年李唐,山石轮廓线转折处不露锋芒,皴点齐下,丰润华滋。作者善于把前人的技法融会贯通,自出新意,自成面貌。 016 《山路松声图》 绢本设色,纵194.5厘米,横102.8厘米,台北故宫博物院藏 此图写山石悬岩陡峭,苍松虬曲, 山泉飞下,石道围栏弯曲,伴着松涛阵阵,有高士正携仆观泉听风,悠然自得,不禁令人留恋于此, 画面既清润秀雅又浓重雄健。

017 《西洲话旧图轴》 “醉舞狂歌五十年,花中行乐月中眠。

漫劳海内传名字,谁信腰间没酒钱?书本自惭称学者,众人疑道是神仙。些许做得功夫处,不损胸中一片天。” 018 《杏花茅屋图》绢本,设色,纵147.8厘米,横73.2厘米。上海博物馆藏 019 《钱塘景物图》 绢本设色,纵71.

4cm,横37.2cm。故宫博物院藏。 自题七绝并署款:“钱塘景物似围屏,路寄山崖屋寄汀。杨柳坡平人马歇,鸬鹚船过水风腥。唐寅。”钤“□郡”(白文,残,应为“吴郡”二字)、“唐白虎”(朱文)、“学圃堂”(朱文)印。

此作在流传过程中曾经遭受损坏,唐寅题诗的顶端部分“钱”、“寄”、“船”字均为后世所补全。本幅下方二藏印模糊不可辨。 图画崇山栈道,游骑翩翩,草阁游人独坐,江中渔舟游弋。

山石、树木取法南宋李唐、夏圭,用笔方硬细峭,刻画精到,点景人物形态自然,风格细秀,显示了作者早年规步南宋“院体”风格的绘画功底. 020 《落霞孤鹜图》 绢本水墨,纵189.

1厘米,横105.4厘米,上海博物馆藏 此画描绘的是高岭峻柳,水阁临江,有一人正坐在阁中,观眺落霞孤鹜,一书童相伴其后,整幅画的境界沉静,蕴含文人画气质。画家自题云“画栋珠帘烟水中,落霞孤鹜渺无踪。

千年想见王南海,曾借龙王一阵风。”表示他羡慕《滕王阁序》作者王勃的少年得志,为自己坎柯的遭遇鸣不平。在表现技法上,近景的山石多用湿笔皴擦,勾斫相间,用墨较重。全画墨色和悦润泽,景物处理洗练洒脱 021《湖山一览图》 纸本淡设色,纵135.

9厘米,横56厘米。中国美术馆藏 022《高山奇树图》 绢本设色,纵122厘米,横65厘米。上海博物馆藏。 唐寅是一位放荡不羁的旷代才子,在琴棋书画方面均有很深的造诣,尤其在山水画方面,他那才子型的才思敏捷与自由飘逸的思维方式,更是造就了他那潇洒的笔法墨法以及独特风格。

《高山奇树图》是一幅构图雄伟,构思巧妙的山水画杰作。此画的前景是巨大的山岩,湍急的溪流从山间流出,几株古木从山间斜倾而出 023《松溪访隐图》设色纸本,纵41厘米,横29.8厘米。