这部破案剧太烧脑，错过几秒钟就跟不上了
好久没有推荐烧脑剧了，所以今天来说说《绅探》吧。
很难得见到做得这么精良的民国探案剧，目前豆瓣口碑还不错，7.3分，在同类型剧集中，很值得一看。
看看这美术，长臂台灯、窗幔、还有那种复古的色调和窗外的夜色，年代感蹭蹭就上来了。
这种高饱和度的配色，充满上海风情的公寓内饰，几乎是在电影中才会看到的画面了。
真的，看到这个色彩，就会感觉这是一部充满危险和罪恶的剧。
剧情也果然是全程高能。
《绅探》的背景设置在三十年代的上海，屡破奇案、名声大噪的罗非（白宇饰）是警局的探案顾问。
他和刚刚从警校毕业的新任警探秦小曼（尤靖茹饰）成了邻居和同事，也开启了一起破案的搭档生活。
警局探案顾问罗非
这个初始设定就比较有意思了，大多数我们熟悉的推理探案类作品，都是男男搭配的双雄主角，比如福尔摩斯和华生。
但《绅探》却比较少见地使用了能和男性主角平分秋色的女探员的设定。
女警探秦小曼
秦小曼是个新任探员的设定，虽然比较稚嫩，在破案能力上远不如罗非，是个学习者的身份。但她完全不是那种需要被拯救的女性角色，而是对破案充满热情、能有自己的见解，还武力值爆表的女性。
你看看这打斗，女汉子可以了——
而罗非，虽然是破案的主力，但因为他的身份是警局聘请的破案顾问，其实并不拥有权职，相当于是一个闯入者的角色。
这就是两种视角啦，我们这些小透明观众，可以从新人小曼的视角进入；而罗非破案顾问的闯入者身份，就以一种破案大神的方式，带着我们从更跳出框架思维的方式去看待案件。
可以说不管是素人观众，还是推理爱好者，都能在本剧中找到自己的进入方式。
目前《绅探》刚播到第十二集，差不多是三集一个案件的节奏，每个案件分为上中下，但你一点儿不觉得冗长。
因为，说是一个案子，其实看起来至少像是三四个案子好吗？！
每个案子，都会在一开始为你展现一点点案件的初始样貌。比如在第一个「妻子失踪案」中，我们就看到了妻子阮梦竹和丈夫马博远的争吵，之后的追查，也为我们展示了一种马博远杀害了妻子的假象。
而在进一步的侦破中，我们又发现了马博远是被陷害的，撞死妻子其实是一场精心策划的谋杀案。
什么？凶手又变成了受害者？
这下一步要怎么发展？
真相你肯定想不到，原来那具尸体根本就不是阮梦竹的，她是假死！
这还不算完，在假死背后藏着的真相，其实是阮梦竹一直遭夫家虐待，痛苦之下才和律师偷情，想借此逃出苦海。
这种设定下的《绅探》，采取的是一种「推翻式破案」的多重真相设定，也就是先给观众制造一层假象，再在后面每一层破案中，都推翻前一层推理的判断。
这样的设定，首先在剧情和推理上有了一种不断推翻再重建的悬疑感，也就是我们通常说的「烧脑」。
而在这之外，它更深一层次的意义其实是在强调一种「破案观」——眼见不一定为实。
就拿马博远的案子为例，他在陷害之下，「亲眼看到」自己杀掉了妻子，但其实，这也并不是案件的真相。
必须要说的是，即便是三集才讲一个案子，但《绅探》的节奏其实是非常紧凑的，而且导演邓科对剧集的画面质感、构图的处理，都和剧情在破案方面的设定、氛围构成了相互强化的关系。
像是小曼在追击嫌疑人的时候，就在画面中使用了大量的黄色搭配蓝色，来表达一种焦躁不安又危险的氛围——
再像是罗非和小曼居住的公寓里，也是采用了高饱和度、高对比度的色光，来渲染一种传奇的氛围，窗外照亮房间的霓虹灯，是典型的黑色电影的用光手法——
即便是一个普通的外景，也有构图上的考虑，比如下面这个场景里，画面右侧前景里倾斜的水桶、霓虹灯，就为画面营造了更多的层次感，也有一种危险氛围的暗示——
目前的十二集看下来，《绅探》给人的紧凑感，还体现在它的每个案件，其实都是「案中案」的设定。
比如在第一个表层上的「妻子失踪案」，其实嵌套了妻子和律师的「偷情案」，又嵌套了仆人发现之后的「敲诈案」，律师为了保守秘密的「灭口案」、「假冒尸体案」，在最深的一层，还埋藏了马博文对妻子的「家暴案」。
第二个案子看起来是普通的商会职员被杀，但其实要揭露的是背后对贪污的批判，以及伪装成商会职员的记者对新闻正义、新闻自由的追求案件。
再比如第三个乐谱杀人案背后，不仅有贩毒案，还直接牵涉到了和罗非妹妹的死有关的重大头目Captain。再看到最新的剧情进展的时候，关于Captain的谜团也开始越来越浓厚。
这绝对是本剧埋下的一个超级大反转！
罗非有个妹妹，但她却被Captain炸死，即便是后来抓捕了Captain及其团伙，这件事也还是罗非心中永远的伤疤。
已经白发苍苍关在牢里、还变得呆傻的Captain，不仅能牵扯到贩毒案，更牵涉到第二个商会贪污案赃款的去向。
这说明，他很有可能是在装傻啊！
于是，解开Captain的谜团，也成了《绅探》埋藏在探案之下的另一条暗线。
这也意味着，当年罗非的妹妹因为Captain而被炸死的惨剧，很有可能还有另外一重真相。
这就更有意思了。
在这样的设定之下，《绅探》建立起了一种类似俄罗斯套娃的推理叙事方式，每一个案件之下都嵌套了复杂的推理和其他事件，每一个案件也都指向了不同的人性黑暗面。
慢慢看下去，你会发现，它在纵向和横向层面上，对「犯罪」这件事情，都有很深入的挖掘。
在纵向层面上，因为这种案件的嵌套设定，犯罪往往并不是一个人完成的，而是每个人的一小步，促成了最终的犯罪。比如「乐谱杀人案」里的贩毒，又或者是夏露娜威胁要分手费。
没有一个人是无辜的。
而在横向层面上，这些案件又都辐射到了社会现实。
比如第一个案子中，阮梦竹不堪忍受丈夫家庭的压制，想要离家出走寻找新生活，还对应了当时的热门电影《新女性》，就和当时的上海的女权运动现实呼应了起来。
再比如第三个古董局乐团的案子，看起来是个离奇的乐谱诅咒案，背后其实是贩毒案。
罗非和小曼明明发现了证据，却不能以官方名义去追查，它所表现的，更有对当时租界的尴尬位置、各方势力勾结等背景的展现，
又比如第四个法租界连环女性死亡案的背后，我们先是看到了暗娼被杀的现实；在之后又慢慢揭露出了社会、传统对女性的迫害；到最后，甚至还有女性自己对女性的迫害。
为了钱，这些同样受尽煎熬的欢场女子们，甚至可以杀掉自己的姐妹，从某种意义上来说，这也是她们自己杀死自己的时刻。
这种纵向和横向的深挖加起来，我们也可以把《绅探》视为一部「十字架」型的推理探案剧，纵向指向个人，横向指向社会截面，两者交叉所构成的坐标系，其实已经超出了普通推理探案剧的罪案展现格局，有了更深层次的社会指向和共鸣。
从这个角度上来说，它既有本格派推理的那种缜密破案，又有社会派推理那种对现实的批判。
世界并不是非黑即白的，犯罪的也不一定真正是罪犯。这就是《绅探》想要告诉我们的现实之处。
阅读原文，在腾讯视频观看《绅探》。
