牛！一集秒杀100部国产剧
中国电影最缺什么？
十有八九会有人说——好剧本。
既然这个痛点已成共识，那为何迟迟不能治愈，今天机叔大胆说一句——可能绝大部分人都误会了什么是好剧本。
好剧本未必需要说一个深奥的故事；而深奥的故事，也不是不能讲得让观众飘飘欲仙。
“好莱坞编剧教父”罗伯特·麦基就曾说过——
要在讲得精彩的琐碎故事和讲得拙劣的深奥故事之间挑一个，观众总是会选择讲得精彩的琐碎故事。
换句话说，好剧本绝不满足于制造戏剧性，它需要通过编剧的力量，将各种“惊喜”日常化，合理化。
它不仅要呈现出风暴，也必须展示风暴酝酿的过程。
最近，一部刚出的美剧，仅用一集，就把机叔勾住了。
大侄子毒Sir写过（想回顾的可以戳?此剧一出，天下无双），但叔今天想从“剧本”的角度，解剖它如何挑逗与勾引。
《冰血暴》第三季
Fargo Season 3
ps.前方剧透严重，没看过的童鞋要小心
《冰血暴》的剧本为什么好，一句话，它精准地调动了巧合与误会，这对影视作品惯用的“俗套”双胞胎，演示了一帮自以为聪明人的傻子，是如何朝着对的方向做错事，最终作茧自缚的故事。
荒唐吗？
结果荒唐，但过程并不。
因为自始至终，《冰血暴》都死死抓了我们每个人思维的局限——“完形心理”。
完形心理，说白了，就是我们考试遇到的完形填空：
即，大多数人，总是在有限的信息的刺激下，去推导出事物的完整面貌，从而弥补那些缺失的信息。
这种“强迫症”人人都有。
《冰血暴》第一集，把这种心理玩到极致。
第一集的开头，有个和剧情看似毫无关联的小插曲。
1988年，一个东德警官在审问一中年男子。原因是前一天晚上，有个女人被抛尸河边。
警官判定，这个中年男子有很大的嫌疑，理由是，巧合太多。
死去女人曾登记过的家庭住址，是这个男人现在的住处。
死去女人的名字，和这个男人的妻子同名。（但姓氏不同）
在警察掌握的信息中，地点和人物对上了，所以态度坚决，他们拿到事实的一角，却自以为掌握了事实的全貌。
这种“盲人摸象”的愚蠢，也是影片定下的基调——荒诞。
荒诞到你甚至怀疑，这是故事？还是现实？
看这动图，“真实的”三个字隐隐消失
主线剧情继承了这种荒诞。
伊万·麦克格雷格一人分饰两角，饰演一对同胎不同命的孪生兄弟。
哥哥艾米特，住豪宅、开公司，活得有钱有面；
弟弟雷就惨了，发际线堪忧不说，工作是假释官，整日穿梭在逼仄的厕所和神叨叨的假释犯之间。
兄弟俩财富悬殊的原因，源于一次遗产交换。
当时，老爸死了，留下两笔遗产，一套邮票，一辆雪佛兰。
原本，哥哥分到车，弟弟是邮票。
车值钱还是邮票值钱？
弟弟开始做完形填空了，一番思考，他得到的答案是——车值钱。
于是，他拿邮票，跟哥哥换了车。
结果，哥哥靠着那套珍藏版邮票一夜暴富，而原本以为占便宜的他，只能开着不断老化的雪佛兰，过废柴日子。
比不幸更不幸的是什么？
跟幸运失之交臂。
巧的是，弟弟交女朋友了，想结婚了，没钱，于是，他决定，去偷哥哥的一张邮票。
好戏开场。
不想暴露自己的雷，跟一个嗑药的假释犯做了笔交易：你帮我偷邮票，我让你的尿检结果“正常”。
为了防止假释犯弄错，雷还特意把哥哥的地址写在纸条上。
一看就不是什么正经纸条
偏偏啊，这家伙走到一半，纸条……丢了。
无从得知正确地址的假释犯，也开始做完形填空了。
他凭借记忆，“脑补”出哥哥的地址——
把哥哥家的伊甸原（EdenPrairie），误记成伊甸谷（EdenValley）。根据弟弟姓氏，又在伊甸谷找到同姓的人家。
他当然偷错家了……还失手杀了那家老人。
偏偏啊，那家老人的女儿，是警察。
见父亲被杀，女警察第一时间搜查犯罪现场，发现父亲有一个私藏的神秘箱子。
里面有两本科幻小说，和小说作者获奖的剪报。
老爹莫名其妙死了，凶手的行为痕迹显示他曾翻箱倒柜，老爹生前又暗暗藏了一个神秘的箱子。
不用说，女警察做完形填空了。
那凶手一定想找这箱子里的东西，且跟简报的主人——那个科幻小说家有很大关系。
看出来没，《冰血暴》的荒诞正在于此——
每个人都以为自己在干对的事，最终，兴高采烈地合力把一堆人（包括自己），推向死局。
这是他们蠢吗？
——谁敢保证，假如你不是“知情”的观众，你不会做出他们的选择。
这种主动行事，却又被摆弄的闹剧，说深一点，不就是命运。
别忘了，假释犯那张混乱间丢失的小纸条，还没落地呢。
《冰血暴》的细节太强大了。
正是无处不在的细节，让这个看上去不可能的“事故”，变成一个具备现实说服力的故事。
叔仅举一点——邮票。
该剧甚至用邮票，铺成一张海报。
从第一集能看出，这一套珍藏版邮票的内容，不仅是故事的导火线，也跟故事的走向，环环相扣。
比如这两幕，不就出自这两张邮票？
我们最常使用邮票的场景是什么——信封。
邮票的作用，就是让信件，按照信封上的地址，送到信封上的姓名人手上。
如果信送错地、送错人会怎么样？
那，就会表错情，会错意。
不难推断，在接下来的剧情里，因为地址、人物错位，巧合与误会的雪球，会越滚越大……
这种编剧技巧说难不难，说简单也不简单。
不难在于，它有迹可循，即，我们一开始说的，琐碎的故事。
但不简单也在于，你必须用心看到这种琐碎，并耐心地将它们， 排列组合成一个有机的整体。
你不仅要呈现出风暴，也必须展示风暴酝酿的过程。
中国现在缺这种剧本么？
缺也不缺。
缺的是我们还没看到，或者看到的太少。
不缺在于，机叔相信，没看到不意味没有。
这也是毒舌电影和云莱坞启动编剧成长计划的原因——
去年10月8日，我们启动了一个编剧成长计划：用100万奖金，寻找优秀的中国电影编剧新人。
目前提交的作品，机叔已经看过了不少，不乏亮点。
比如有的编剧，通过梦境、平行时空，制造地点和人物的错位；
比如有的编剧，逆道而行，让未来世界的人只能上床，不能谈恋爱，并由此展开故事；
还有的编剧，会把经典童话故事的叙述视角，放在一个龙套角色身上……
这些都是很棒的概念，而我们，还想看到更多的可能。
所以，今天机叔再特吆喝一声，活动还！在！继！续！
2017年10月8日前，云莱坞·中国新编剧大赛活动的初选环节仍然为你开放，戳阅读原文，报名！报名！报名！
一个好的剧本当然不止百万，但我们保证，会用尽全力，让每一个好的苗子，找到合适TA的土壤。
1991年，影评人焦雄屏曾问姜文，中国这么多导演，哪个优秀？
当时毫无经验的姜文说，现在没有，以后会有。
借用焦老师的问题，中国这么多编剧，哪个优秀？
我们期待你的答案。
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