电影国际化是正道
《战狼2》剧照
□王不动
就在《战狼2》上映将近一月依然余威凶猛，狂卷超过50亿票房时，本周中国电影市场悄无声息地迎来了两位电影大咖，分别是克里斯托弗·诺兰和吕克·贝松。前者的新作《敦刻尔克》定档9月1日，后者的绚丽科幻片《星际特工：千星之城》已于昨日正式上映。根据中国电影市场这些年的情况，按照惯例，“来华”应该是他们的规定动作。
今年以来，平淡的影市让人们认为几乎要延续2016年的颓势了，却被毫无征兆的《战狼2》“扭转乾坤”。当人们冷静下来全方位分析《战狼2》为什么能够登顶华语电影票房冠军时，却很少有人发现它的海外票房仅有100万美元左右，迄今为止海外票房最高的中国电影依然是2002年张艺谋的《英雄》。虽然《战狼2》的票房成绩位居亚洲电影第一位，但放眼全球电影，美国大片依然是独领风骚。比如，《战狼2》的票房是7.5亿美元，《阿凡达》的票房则是27.88亿美元，全球电影票房前500名中仅有9部非好莱坞电影。
仅仅依靠美国本土就能取得如此骄人的成绩吗？其实只要进一步查看这些电影的海外票房，就会发现大多数好莱坞电影的票房至少有一半来自海外市场。其中海外票房占比最高的电影是《速度与激情8》，高达82%。而《战狼2》《美人鱼》《捉妖记》这些国产高票房电影都是仅靠国人之力，就把它们送上了前500名的榜单。印度电影《摔跤吧！爸爸》在中国的票房高达12.97亿，中国市场也以65%的票房份额超过了28%的印度本土市场。
如何打造全球观众都喜闻乐见的电影？这不，诺兰和吕克·贝松排着队来交流了。“敦刻尔克大撤退”是英国历史的重要组成部分，“敦刻尔克精神”也是传统意义上的主旋律，但从创作者的角度来讲，诺兰在《敦刻尔克》中选择了用个人视角，再辅以擅长的空间叙事来讲述这个故事。因为他考虑的是如何向不了解这段历史的国际观众讲述故事，希望观众能够融入电影中的角色并感同身受，而不是给他们上一堂政治历史课，“就像看《泰坦尼克号》一样，人们都知道船会沉下去，但重点是如何让观众沉浸到故事中，这就要考验导演讲故事的能力了”。
反观吕克·贝松，放松、随性以及丰富的想象力是他的标签，他认为导演应该作为世界电影的倡导者，而不仅仅是某个国家电影的创作者，“电影就像美食一样，每天都吃同样的食物肯定会很无趣。历史悠久的国家会很有文化底蕴，我倡导应该尝试更多种类的电影”。
如何突破世界各国家和地区的文化壁垒，打造一种共同的电影文化，是好莱坞近年来一直在努力的事。虽然爆米花电影层出不穷，几乎雷同的超级英雄大片也让观众看得着实腻歪，但有一点不可否认的是，通过这种所谓的“文化输出”，好莱坞电影在全球开拓市场，获取票房的同时，更重要的是建立了自己的文化体系。而中国电影呢？当《战狼2》成功后，会不会有很多同类型影片浮出水面？像之前的青春片、喜剧片那样迅速占领市场而又迅速衰落？
“复制”很简单，创新、拓展才是突破当下瓶颈的正道。
