谭元寿高调门唱戏 谭元寿:唱戏要高调门 做人要低调门

2017-11-04
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文章简介：有今天的艺术成果 要永远感谢富连成我幼年时就经常看京剧大师杨小楼先生的表演.他那高大英武的身影,深深印在我幼小的脑海里.每次见到他老人家,他都把我高高举起,放在肩上,逗着我说,"快长大.把戏唱.成好角.名天下",他老人家是我一生中第一个崇拜者.在我童年时就随父亲常去余叔岩先生家学戏,听着看着余叔岩先生向我父亲传授余派唱腔和动作要领,我听着听着就在余老夫人的怀抱里睡着了,梦里.记忆里都是余派唱腔,一直影响着我的艺术人生.从我10岁进入富连成科班学艺的第一天,是前辈大师肖长华老先生给我起的

有今天的艺术成果 要永远感谢富连成

我幼年时就经常看京剧大师杨小楼先生的表演。他那高大英武的身影,深深印在我幼小的脑海里。每次见到他老人家,他都把我高高举起,放在肩上,逗着我说,“快长大、把戏唱、成好角、名天下”,他老人家是我一生中第一个崇拜者。

在我童年时就随父亲常去余叔岩先生家学戏,听着看着余叔岩先生向我父亲传授余派唱腔和动作要领,我听着听着就在余老夫人的怀抱里睡着了,梦里、记忆里都是余派唱腔,一直影响着我的艺术人生。从我10岁进入富连成科班学艺的第一天,是前辈大师肖长华老先生给我起的名字叫谭元寿,从此戏班里就有了个谭元寿。

在富连成的七年里,我学演了近百出戏,打下深厚的艺术功底,如果说我有今天的艺术成果,要永远感谢富连成。1952年我在上海为抗美援朝募捐义演,连演了15场《野猪林》。

这期间周信芳大师专程来看我的戏,并请我到他家里做客吃饭,特别提示我如何运用眼神和身段,这两点是体现人物的关键,并鼓励我向老祖宗学习,文武兼备,并对我的演出给予高度评价。

我受宠若惊,永远铭记。叶盛兰先生对我有知遇之恩,我刚从富连成科班毕业,他老人家就邀我到他的育华社担任二牌老生,我欣赏他、崇拜他。他老人家的艺术始终影响着我。我的偶像李少春先生,我敬他为师,他支持我、鼓励我。

他演《野猪林》我也演,他演《打金砖》我也演,他演猴戏我也演,没有服装他借给我用,他教导我唱文戏要讲究劲头儿,武戏也同样要讲究劲头儿,直至“文革”中他把我接到家中给我和孝曾说戏,当然传承李派艺术的不是我一个人,还有李光、祝元昆、马少良、李浩天、李宝春等,我们一起把李派艺术传承了下来。