白百合的电影 白百何出轨?“小妞电影”看白百何如何“一夜成名”

继出轨门事件曝光后,白百何一夜间火遍朋友圈。“白百合”关键词以100多万次的搜索量。

《失恋33天》中,白百何曾说过这样一段台词:“我要的就是这样的对等关系。一段感情里,在起点时我们彼此相爱,到结尾时,互为仇敌,你不仁我不义。”尽管出轨事件并未公开澄清,但似乎多年前的台词一语成谶。

“票房发动机”养成记

白百何原名白雪,毕业于中央戏剧学院表演系本科班。因主演首部电视剧《与青春有关的日子》而进入演艺圈。观众对她的认识,最开始来自于电影《失恋33天》中的黄小仙儿。白百何将一个言辞犀利、性格乐观,行事大大咧咧的大龄女青年形象刻画得入木三分。

该片总票房为3.5亿元人民币,不仅是年度票房市场的最大“黑马”,也是2011年中小成本最卖座的国产电影。紧接着,白百何又出演了两部低成本爱情片:《分手合约》以2000万成本收获1.9亿票房;《被偷走的那五年》则以4000万的成本拿下1.5亿票房。

2015年,由白百何主演的两部“里程碑式”的作品相继上映,为其“票房女王”的地位奠定基础。先是《捉妖记》登顶当年票房冠军,刷新并创造了200余项票房新纪录;接着《滚蛋吧!肿瘤君》以3000万成本收获5.1亿票房,堪称票房收割机。

据相关数据统计,截止至2016年9月1日,白百何作品累计票房超过50亿,是榜单上名副其实的吸金女王。从《失恋33天》开始,白百何一步一个脚印,如今成为了国产电影的新一代票房保证,被称为“票房灵药”。

纵观白百何主演的影视剧,其出道时饰演《与青春有关的日子》中的乔乔,似乎从那时起就奠定了她的戏路。再到近年来演出的一系列电影《失恋33天》《分手合约》《捉妖记》等,角色都是清纯不失泼辣,活泼又不失个性的人设。此类电影被称作“小妞电影”,白百何也因此成为“小妞电影”的代言人。

何谓“小妞电影”?

小妞电影在英文中叫做“chick flick”,又称作小鸡电影。从名字就不难看出,小妞电影没有用film或movie来定义,不追求严肃,格局小,轻松活泼,多半以女性角色为核心,且多以爱情故事为主线。

在大陆电影市场,小妞电影还属于未成熟类型。好莱坞电影中,小妞电影已经是发展成熟的亚类型电影。电影史上1961年由奥黛丽·赫本主演的《蒂凡妮的早餐》,象征着小妞电影崛地而起。

较为著名的小妞电影还有芮妮·齐薇格主演的《BJ单身日记》系列,安妮·海瑟薇主演的《穿Prada的恶魔》等。电视剧有《Desperate Housewives》《Sex and the City 》。

在香港电影市场上,也时常见到小妞电影的踪迹。比如早期郑秀文主演的《孤男寡女》《夏日么么茶》,以及近年来杜琪峰导演的《单身男女》系列。

不难发现,小妞电影的主角多是女人,男人基本上属于附属角色,人设也多为类似。都是都市女性、有些许个性、有些许事业心、有一定精神追求、被爱情所伤,但仍对婚姻爱情抱有向往的年轻女白领。剧情中也有大量追求物质享受、审美男性的片段。近年来,小鲜肉市场的崛起,和这类女性在影视作品中话语权的增大,不无关系。女性一反过去的被凝视,开始变为“凝视”。

小妞电影演绎都市女白领

小妞电影的这种常见女性人设自有其道理。自20世纪60年代以来,女性主义运动在西方国家此起彼伏。女性受教育程度提高,踏入职业市场,从家庭挣脱出来。较比以往经济收入的提高,也意味着对男女角色的重新分配、女性角色的社会认可,有了自己的权力诉求。影视剧市场及时捕捉到这部分都市女性的诉求,迎合她们的思想和生活。创作出一大批小妞电影,赚个盆满钵满。

大陆电影市场发展较晚,相比好莱坞、香港市场,小妞电影的起步自然也较晚,但增长速度很快,体量也很大。女性观众的比例在2013年已占全部观众比例的60%。章子怡的《非常完美》算是大陆小妞电影的第一次试水。近年来徐静蕾的《杜拉拉升职记》、李冰冰的《我愿意》、高圆圆的《单身男女》以及倪妮的《28岁未成年》是小妞电影中较为著名的作品,电视剧有去年大热的《欢乐颂》。

2013年,国产电影票房前十名中,更有3部小妞电影,分别是《致我们终将逝去的青春》《小时代》和《北京遇上西雅图》。

小妞电影针对的女性群体,因经济独立,热衷于消费文化产品,市场极具潜力,也成为各类商业电影追捧的目标受众。白百何相比上述资深女星章子怡、高圆圆、李冰冰、汤唯等人的“卖萌”,青春靓丽的外形,以及活泼、爽辣、家常的个性,与小妞电影的主角人设毫无违和感,更易令观众买账。自然也成为都市年轻时尚女白领的代言人,被誉为“票房发动机”也不足为奇。

小妞电影走入死局?

然而,观众们多看几部小妞电影就易发现,此类电影大多程式相同。除了人设以外,剧情多展现时尚现代的小妞,以其女性视点展开情节,表现了女性在社会中的地位及成长,在职场中的工作及奋斗,在感情世界里的跌爬滚打和自强不息。往往以女主角的烦恼开头,以喜剧结尾,再辅以爱情、成长、友谊的主题,情节较为程式化。

相比白百何主演的《失恋33天》3.5亿的票房收入,《28岁未成年》不到1.3亿的票房,算是小巫见大巫。这也说明,小妞电影正在走入死局,观众陷入审美疲劳。唯有打破公式,更新人设,创造新的审美体验,才是小妞电影的出路。

小妞电影本身体现着女性对物质的追求,并且延续了传统的以男性为主的价值观。 影片中主导的性别关系还多以男性为中心,女性常常处于支配和从属地位,而强势的女性则往往会被惩罚性地“剩下”。在爱情、友谊、成长的母题中,让角色真正做到自我觉醒才是出路。

正如小妞电影的角色设置,女主角在困境中,做了很多努力。换句话说,坚持做对的事,才会摆脱困境。白百何的成功之路,除了和小妞电影市场的崛起息息相关,相信也和她小妞式的努力,不无关系。

然而,上坡容易下坡难。人在困境时,容易做对的事。在顺境中,诱惑太多,再想做对的事,反倒不那么容易。

这话到底对不对?不信看看白百何就知道了。