阎立品弟子 梅兰芳收阎立品为弟子
在开封唱红后,阎立品应邀先后到中牟、郑州、许昌、蚌埠、武汉等地巡演。新中国后,阎立品回到开封,被选为河南省政协委员和人大代表。1951年,阎立品应邀在河北省邯郸市成立了立品剧社,排演了《红发记》,移植了《刘巧儿》和《柳树井》,排演了豫剧现代戏《刘胡兰》。1953年冬,立品剧社因经营问题宣布解散,阎立品加盟商丘人民豫剧团,到上海的丽都戏院演出。
一天,阎立品演完“樊戏”《女贞花》,正在后台卸装,突然来了一个身穿蓝布长衫,头戴呢子帽,架一副金丝眼镜的儒雅长者,自我介绍说,他是京剧大师梅兰芳的秘书许源来,连看了阎立品的几场演出,很是喜欢,特来相见。两人谈了一阵戏曲艺术,许源来就躬身告辞了。
停不几天,许源来从天津给阎立品写信,邀请她去天津观看梅兰芳的演出。
这封大出阎立品意外的来信,使她久久不能平静,当即决定请假前去天津拜见梅兰芳大师。
在天津,阎立品观看了梅兰芳演出的《宇宙锋》、《白蛇传》、《贵妃醉酒》和《凤还巢》等剧目,又亲聆大师现身说法,收益良多。1954年元月,阎立品和著名评剧演员新凤霞一起正式拜师,这是择徒一向严格的梅兰芳第一次收地方戏演员为弟子。梅兰芳自己出钱,举行了拜师仪式,邀请艺术界名流田汉、吴祖光、张庚、许姬传和许源来等作陪。
梅兰芳在天津的演出活动结束后,阎立品陪他来到上海,请他观看自己演出的《女贞花》、《洛阳桥》等戏,梅兰芳高兴地说:“你演戏有内在感情,表演很细,脸上变化快,水袖功很出色,是地方戏中少有的闺门旦。”
此后,阎立品在梅兰芳的指导下,确立了主攻闺门旦的方向,同时对豫剧闺门旦的剧目进行研究整理,并为拓展豫剧闺门旦行当的演出剧目,移植演出了《碧玉簪》、《盘夫索夫》等,在行腔上追求以情带声、字正腔圆,常常为扩展音域,求一新声,苦咏千百遍。在表演、化装等方面,阎立品也有了新的飞跃,逐步形成了“七分神韵,三分造型,重神传神,运神展姿,造姿展美”的艺术风格。
1954年春,阎立品从上海回豫后,又应邀到山东济宁演出。
1955年,阎立品从济宁回到商丘不久,调到洛阳豫剧二团。
