宋世义玉雕 玉雕大师宋世义批玉器行业乱象:欺世盗名东西不少
“现在整个玉雕行业都追求利益最大化,分工非常细,做白玉的就只做白玉,做翡翠的就只做翡翠,做牌子的就做牌子,做小挂件的就做小挂件,甚至有专做佛头像、专做观音的。这样的专业化程度,确实保证了进料渠道、订货渠道、销售渠道都很顺畅,但轻车熟路固然不易出差错,带来的弊端则是路子越走越窄,容易陷入匠气和批量生产,对艺术创新不利。
我个人认为,作为大师,还是应该有一个全面发展的自我导向,从最基础的磨玉,到各种各样的技艺,都要研究并做好,同时勇于尝试各种玉料,开拓不同题材。
可能是天性原因,我喜欢新鲜、变化,总拘泥于一种料一种主题,自己会审美疲劳,而倦怠之下肯定出不了好作品。”对话宋世义市场上欺世盗名之作不少广州日报:您在选料上非常宽泛,就您自己的创作体会,怎么看待和田玉中俄料、青海料与新疆料的差别?宋世义:总体而言,新疆料比较细腻、油润、浑厚。
但新疆料中也有差的,青海料、俄料中也有好的,所以,不必过度强调料的产地,只要是好料就可以用。
这就有如我们看待一个人,不管他是黄皮肤、黑皮肤还是白皮肤,不管他是南人还是北人,只要人品好,就值得信赖。国标中的和田玉,其矿物成分都是透闪石,上手雕刻也没有太大区别,只要密度足够,雕刻过程中就不起皮,能够做得比较精细;如果料很松散,做的过程就会起皮起片,显得粗糙。
广州日报:您非常注重玉器的文化内涵,那在您看来,玉工是否重要?宋世义:玉工当然很重要,但工必须为艺术表达服务,不能游离于艺术之外。
如果没有好的艺术品位,工再精细,也会失于匠气,丢了精魂。所谓工艺,就是指没有工,艺无所附着;没有艺,工也失去其意义。现在玉雕界比较片面追求刀工,有的作品乍一看,工好、料好,但细节处经不起推敲,人物的衣纹褶皱处理不符合实际,作品的意境不够深远。
我想主要原因在于现代人都比较急功近利,心态浮躁,不愿意于诗外下工夫,所以文化底蕴不够。广州日报:您认为当下的玉器市场存在着哪些弊端?宋世义:当下玉器市场最大的问题是重复的作品多,模仿的作品多,真正有个性有创意的作品太少。
同时,存在一些行业乱象,譬如说欺世盗名的东西不少,这分两种情况:一是把别人的作品说成是自己的作品;一是将自己的作品署上大师的名字以便高价兜售。另外,缺乏诚恳的文艺批评,炒人、炒活、炒料——不切实际地拔高作者的水平,不够客观地评价一件作品的工艺,罔顾事实地抬高玉料价值,水分太多,变成一种行业歪风。
