时间过得真快。

《山楂树之恋》上映那会，周冬雨还是个名不见经传的新演员，如今她已经成长为金马影后傍身的一线小花旦了。

看到她再站到张艺谋导演身边，吃瓜群众才会一拍脑门感慨一句：

原来都过去8年了啊。

张艺谋导演这次现身，明显是为了新作《影》造势。

他身边坐着鲜少露面的妻子陈婷，身后站着参演了《影》的当红小生关晓彤和吴磊。

但最吸引本橘目光的，还是“谋女郎”周冬雨。

在互联网还没有烂大街的年代，人们成名的方式相对“朴素”一点。

靠作品，是最保守的方式。

靠选秀，已经是最快，且争议最大的方式了。

但在两极之间，好像有第三种选择，就是被名导演pick。

“星女郎”、“冯女郎”、“晶女郎”，还有和周冬雨一样的“谋女郎”。

头顶着这个名号，是机遇，也是把柄。

起初，你会频繁地出现在新闻标题里，迅速被人们熟知，轻松拿到高曝光率的机会，进入走红的良性循环。

但是面对优胜劣汰是第一法则的娱乐圈，如果作品跟不上，你很快会被扔到谷底。

曾经捧过你的人，现在可能都要来踩一脚。

换个角度看，这个规律好像适用于所有迅速走红的艺人。

那有没有人能逃过这个循环？

怎么才能逃过这个循环？

本橘对比了一下几代“谋女郎”的生存现状，你看看她们，自然就有答案了。

巩俐

教科书级的“谋女郎”。

这不是本橘封的，是吃瓜群众公认的。

从1988年的《红高粱》开始，巩俐和张艺谋有着连续8年的合作经历。

他们更像是互相成就的关系。

《古今大战秦俑情》《菊豆》《大红灯笼高高挂》《秋菊打官司》《活着》《摇啊摇，摇到外婆桥》。

（↑《秋菊打官司》剧照）

本橘一直觉得，巩俐这样的才能叫电影脸。

祖师爷赏饭吃，给了一张上镜脸，这是其一；

其二是要有灵气，说俗点，就是演技能对得起这张脸。

巩俐只要一上镜，眼睛就像会说话一样，那种强烈的表达欲，不会错过每个被镜头捕捉的机会。

所以很多人叫她“巩皇”。

和张艺谋导演合作的过程，成就一部又一部的口碑佳作，就是巩俐丰满羽毛的过程。

这期间她拿奖无数，其中最值得吹的就是威尼斯电影节的影后桂冠。

后来，她相继和陈凯歌导演（《荆轲刺秦王》）、孙周导演（《周渝的火车》）、王家卫导演（《爱神》）合作，成绩依旧亮眼。

巩俐是那种懂得保护自己羽毛的演员。

除了在电影镜头下，红毯上，围观群众很难在其他场合见到她。

下一次看巩皇，就要等到娄烨导演新片《兰心大剧院》上映的时候了。

不知道各位什么反应，本橘已经被巩皇这个吞云吐雾的侧颜征服了。

章子怡

最红的“谋女郎”。

本橘私以为，每个想权衡好艺术创作和商业曝光的艺人，都该把章子怡当老师。

她的履历上，不缺少倔强叛逆的玉娇龙，风尘多情的白玲，刚柔并济的宫二；

不缺上两岸各大电影节的影后桂冠；

当然也不缺少因为综艺、商演曝光而带来的热度。

章子怡在《演员的诞生》中，强调过“信念感”三个字。

观众好像一下被点醒般的，开始用信念感来权衡演员的表现；

而许多新生代演员，应该也暗戳戳地把这三个字记在了自己的小本本上。

张艺谋镜头下的章子怡，充满了信念感。

当年，她被张艺谋选中，出演《我的父亲母亲》里的招娣。

当时不懂表演的子怡，只能用笨办法。

电影里很多奔跑的戏，子怡穿着厚重的棉服，一遍一遍地跑，跑到大腿肌肉拉伤，跑到晕倒。

若不是听子怡本人说，谁能想到镜头下摔跤，犯愣，流泪一气呵成的招娣，竟然如此“难产”。

董洁

最可惜的“谋女郎”。

2000年，张艺谋仅用47天就拍完了电影《幸福时光》。

初次触电大银幕的董洁，一夜成名。

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但是董洁并没有听张艺谋导演的劝告“别拍电视剧”，转投小荧幕，拥有了她演艺生涯的巅峰之作——《金粉世家》。

这意味着她成功卸下了“谋女郎”这三个字的包袱，同时也意味着失去了某些机会。

可惜的是，看起来很“佛系”的董洁，没有拿出能超过《金粉世家》的作品。

在围观群众看来，有着在走下坡路的假象。

加之近年来，各种负面新闻缠身，董洁降低了曝光率。

本橘真的为她可惜，长相又清纯又有态度，如果能好好经营自己的演艺之路。

那该多好。

周冬雨

最走俏的“谋女郎”。

周冬雨是个很机灵的女生，所有和她合作过的人，都会这么说。

张艺谋导演曾经评价周冬雨干净得像一张白纸，这就是她被选中出演静秋的原因。

其他工作人员说的更直白一点。

他们眼中的周冬雨：

“既不漂亮也不伶俐，也就是个路人甲级别的小丫头，太普通。”

但这并没有阻碍周冬雨的发展。

本橘一直觉得大家口中所谓的“普通”，刚好可以翻译成可塑性极强。

直到周冬雨遇见陈可辛导演，她身上那股“坏劲”才正式被发掘。

陈可辛在采访中也提到，他和导演曾国祥，都会鼓励她随便演、乱演，然后用剧本去配合她的一些状态。

张艺谋导演以“静秋”为蓝本，发掘了外形上符合“乖乖女”形象的周冬雨；

那么陈可辛则是以“安生”为蓝本，发掘了内在拥有鬼马创造力的周冬雨。

周冬雨的过人之处，就在于她快速消化了抛过来的各种机会，懂得变通，懂得寻求突破。

倪妮

心有余而力不足的“谋女郎”。

倪妮是有实力的，即使《金陵十三钗》之后，她带来的角色总让人觉得差那么一点。

本橘特别吃倪妮的颜，扮相再多风情，也有着不落俗的美，很耐看。

倪妮是有底子的。

在节目里，在采访中，言之有物，很有态度。

但她一直没能遇到一个能放大她魅力的角色。

说《匆匆那年》，隐忍的方茴很动情，但没力量；

说《悟空传》，独立的阿紫很硬气，但不饱满。

目前只能寄希望于尚未开播的《凰权·弈天下》。

期待陈坤这样一个调性很高，非常较真，但是帅得一匹的对手演员，能激发倪妮的小宇宙噢。

张慧雯

存在感很低的“谋女郎”。

当年《归来》上映的时候，本剧对张慧雯的印象极深。

这妹子特别干净，和演对手戏的巩皇正相反，眼睛里没有表达欲，却有种让人想穿过镜头去保护她的感觉。

本橘私以为张慧雯的可塑性很强，但同样让人遗憾的是，没有遇上好角色。

而且妹子在镜头前很容易用力过度。

像《栀子花开》里的傻白甜言蹊；

像《在世界中心呼唤爱》里的小天使夏叶。

角色本身就单薄，为了甜而甜，为了虐而虐，张慧雯在有限的空间里努力着。

但是《狼牙榜之风起长林》里的林奚，好像又太收敛了。

有人说张慧雯的样貌太普通，太像邻家女孩了，所以才很难让人记住。

但本橘不认同噢。

还是上文那句话，就是因为“普通”，可塑性才强啊。

她缺少的是态度和沉淀，如果一门心思扑在表演上，哪怕开始演了些很一般的角色，到后期只要抓住机会，一定能让观众眼前一亮。

言而总之，回顾这几位“谋女郎”的成长史：

抓住好角色，产出好作品，才是王道。

本橘想起《长城》上映那会，张艺谋导演经常谈到“小鲜肉”的问题。

他说：“中国影视产业发达，年轻演员有更多机会。我们相信市场，相信观众会优胜劣汰。”

“优胜劣汰”的标准是什么，还是作品。

说几句题外话。

最近，爱豆养成类节目扎堆上线。

娱乐圈看似在面临着一波最强的偶像大换血。

本橘倒是觉得没这么乐观。

看看前辈走过的路，如果当下各位爱豆的业务能力跟不上，那只能算是个小浪花，很快就被人遗忘了。

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