自小乞讨，曾抑郁自杀，最终却四度获封影后，她是怎么做到的？

一说起应变能力，第一个出现在我脑海中的人，就是被赐雅号“娱乐圈救场王”的何炅。

何炅的应变能力有多强呢？随手一举，就是一个例子：某一次晚会上，杜海涛出现了巨大的主持失误，把赞助商“交通银行”错念成了“招商银行”。这可不仅仅是口误的问题，还会直接影响到广告商的冠名效应，更有可能造成节目组在经济上的很大损失！

万幸的是，何炅就站在杜海涛身边，在杜海涛对念错后，何炅及时发现不对，只用了三句话，就成功救场。他先是反问海涛：“招商银行？”提醒海涛，你出错了。

然后又半开玩笑半责怪的质问海涛：“你是不是还有别的银行卡，没告诉我们！”让海涛能有个接话，自己改正错误的机会。

最后给海涛一个小惩罚：“你念三遍交通银行！”既给海涛台阶下，又安抚了金主爸爸被念错的愤怒：我们额外多念三遍，不要生气啦。

无独有偶，我前几天看的一部综艺，《演员的品格》中也有何炅。节目中何炅不仅要给新人演员们传达经验，对他们进行考核，还要在某些小年轻犯轴的时候力挽狂澜，随机应变。

比如在之前的一期节目中，一位叫做陈翔宇的小年轻就公然“抗旨”，直白表示自己不想要角色，就想和D班的其他同学一起承担没有角色的后果。

面对陈翔宇这样突如其来的想法，何炅没有慌，没有忙，冷冷静静的先跟陈翔宇确定：你想要把这个角色让出来是吗？在得到肯定回答后，何炅祭出大招会心一击：“你觉得剩下的新人演员会接受你让出的角色吗？”

陈翔宇被问了个措手不及，只能愣在那里。学长井柏然和学姐周冬雨站在一旁，也是神同步的尴尬挠头。

而《演员的品格》最新一期节目，也赶紧把新人演员们全都打包拉出厂，开始了一项全新的体验——沉浸式戏剧演出，认真锻炼起新人演员的应变能力。

坦白说，作为一个对于演艺圈门外的不能再外的门外汉本人，在此之前我压根儿没听过沉浸式戏剧演出这个说法。看完才知道，这种沉浸式演出，说白了就是根据观众的选择和反应进行表演，观众是非常重要的一个环节。

同样，这种考验临场反应和应变能力的演出方式，对于初出茅庐的小鸡仔新人演员们来说，也是一个非常巨大的考验。

不过，也恰恰是在这样的沉浸式演出中，才最能锻炼演员的应变能力，也最能体现一个人的应变能力，而且机灵的反应还能俘获不少路人的心，比如看这期的沉浸式演出，我就记住了一个人：此前几期节目中我丝毫没有印象的许乐骁。

其实许乐骁在此前几期的表现并不差，但是却始终没有让我记忆深刻的点。然而这期，我看到他并且记住了他，主要原因就是他在沉浸式戏剧表演中，接住了惠英红的表演。

比如，许乐骁想邀请惠英红上台配合演出，惠英红小小的“为难”了他一下：叫我一声美女。

这时候，许乐骁如果不叫，那就很尴尬。如果跟着惠英红的话就叫了，那很平庸。许乐骁是怎么做的呢？

他扭着身子，故作羞涩的喊了一声，美女。真是让我和节目中的观众一起发出了“哎呀”的嫌弃声，又不得不感慨，这个小伙子还是很不一般嘛。

当然，这段表演中，许乐骁表现很出色，惠英红的表现就更是值得我吹三天三夜不停歇了。

惠英红对细节的把控你们感受一下：惠英红被邀请上台配合许乐骁表演之后，并没有任何人告诉她应该做什么，然而看着许乐骁的表演，惠英红几乎一秒的停顿都没有，就很自然的配合长高的许乐骁，自己半蹲下身子，“手动变矮”，表情形体都最快调整到入戏。

也许正是因为惠英红绝妙的应变能力带了带许乐骁，他才能毫不费力的和惠英红搭戏，自然的完成这一段表演。

当然啦，惠英红这样的应变能力对她而言就是正常操作，毕竟她三度被香港金像奖封影后，此后又拿下了金马奖影后，简直是影后专业户，连章子怡看到她，都瞬间化身小迷妹，称“她就是个神。”

从小就乞讨为生，后来因为觉得丢人，惠英红选择改变，从此慢慢走上演艺道路。

她依靠“打女”拿下了人生中的第一座金像奖影后，然而却逐渐不再受欢迎。

惠英红心态崩溃患上抑郁症，甚至还曾试图自杀。

当然，如果这样就被打倒那也就不是红姐了，惠英红逐渐振作，放下影后身段，跟随演艺圈的变化改变自己，开始出演不少TVB剧中的绿叶角色，最终在49岁时凭借《心魔》第二次获得金像奖影后。

20岁的风华正茂、30岁的落魄流离、50岁的重获新生，再到后来凭借《幸运是我》三度获封金像奖影后，《血观音》获封金马奖影后，惠英红的人生经历堪比一本过关升级的爽文。

所以，红姐在任何场合都淡定，在什么情况都能自然应变，面对许乐骁这种小新人演员，更是轻松配戏，这些“游刃有余”的应变能力，和她的人生经历、几十年的演技磨炼都是分不开的。

对于这样的人我还能说什么呢？我只能说：佩服，并且尊敬。

所以当看到惠英红出现在《演员的品格》中，我非常惊喜，同时对后面的节目更是多了不少期待。

《演员的品格》也确实没让我失望，比如我们可爱的女孩杨雨潼，就连何老师都表示，杨雨潼毫无疑问拿下突出进步奖。

因为和此前或可爱或娇俏的形象不同，杨雨潼在正式表演中，贡献了一个教科书式的“做作”女孩，当然，这里的做作是褒义。

杨雨潼和观众的互动也非常精彩，在“果酱蛋挞就是放香蕉进去就会出来香蕉蛋挞”的环节时，杨雨潼就问小胖观众：那把我放进去会出来什么呀？

这位观众也非常机智，赶紧表示会出来“甜心蛋挞”，而面对观众这样精彩的回答，杨雨潼却能反应极快的想出更精彩的回答：“不对，是你的小甜心蛋挞啦。”这个反应速度和接梗能力，让我拍大腿叫绝。

除了杨雨潼以外，马昊的表现也同样让我想为他竖起珍贵大拇指。

作为整场演出第一个上场的演员，马昊面对众多观众，不仅十分放松，还能够游刃有余的“调戏”井柏然，说他招人喜欢，想亲。

面对台下看热闹不嫌事儿大的周冬雨何炅惠英红三人组，马昊又麻溜儿的给自己和井柏然都找好了台阶下：我都二百岁了，人这么多我害羞，你在下边等我，人少了我再亲你。

一来一往，有始有终，互动的都特别完整。

那可能就有观众要说了，这随机应变看起来还是非常简单的嘛，这些新人演员都是小机灵鬼，包袱抖得好，梗也接的好。但他们表现好，是不是说明应变就真的是一件so easy，爸爸再也不用担心的事情呢？

还真不是。也有新人演员一出新手村，就被打击的不行，比如新人演员陈泽轩。

他遭遇了应变能力升级路上的拦路虎——一位角度刁钻，思维清奇的观众。在彩排时，看似人畜无害的女观众，不开口则以，一开口就怼的陈泽轩哑口无言，只能“嗯，啊”的缓解尴尬情绪，甚至引得他在采访中也叹气表示，自己的脑子真的不够用了。

不过好在陈泽轩只是彩排时滑铁卢，正常进入表演了，他的表现还是可圈可点，非常饱满的。

如果说陈泽轩的一小段手忙脚乱不足以体现应变之难，那董钒的整段垮掉大概会让人有一个更加直观的体验。

在彩排时，董钒的表现还很不错，结果不知道是不是因为紧张，进入正式表演后，董钒却几乎毫无应变能力。用何老师的话来说，她一开始就没有进入自己的角色，之后更是越来越空白，她甚至连时间轴都没有把控好——下个环节已经开始唱歌，董钒还在前一个屋子，纠结自己提出却没人能答上来的提问。不仅自己的部分没处理好，还耽误了下一环节的表演。

我非常为董钒感到可惜，因为她在彩排时的表现确实不差。董钒也有点无法接受自己的失误，在结束后暗自垂泪，躲在桌子底下哭的昏天黑地，还向工作人员提出想再演一遍，不录制不投票都可以，只想弥补自己的错误。

可惜，现实中错了就是错了，没有那么多的机会弥补。

但也像何老师说的，董钒其实并没有她自己想的那么差，在演戏过程中是会有这种突如其来的空白，而这是需要丰富的经验去战胜的。

我想，这大概也是《演员的品格》让新人演员们体验沉浸式戏剧演出的原因——多锻炼，多积累经验。

由此可见，应变真的没有那么简单，《演员的品格》为新人演员们选择的沉浸式戏剧体验，也越发显得珍贵。

这大概也是此次节目组，设置近距离表演体验的原因吧：正是这种设置了与观众近距离表演的环节，才能更好的锻炼演员的应变能力，也让我们发现，应变绝对不是一件简单的事。

但同时呢，应变又是演员们必须具备的技能，因此节目组让新人演员们学习如何应变、体验如何应变，最后掌握如何应变。

不得不说，这份经验对这些刚出新手村的演员们来说，不亚于一个黄金大礼包。

看来，尽管节目组有时候严格的不做人，但归根结底，还是为了新人演员们的未来和成长考虑，也可以称得上用心良苦，眼光长远啦。