煽情已成喜剧节目新套路 然而观众不买账

大洋网-广州日报10月12日报道?喜剧综艺节目再次风行，与此同时煽情却已经成了它们的新套路。无论是早前大受欢迎的《欢乐喜剧人》，上周日落幕的《笑傲江湖》第三季，还是正在热播的《喜剧总动员》，其中许多作品都不再注重传统的扔包袱、说段子，反而频频放出“催泪弹”，有时候是强行为之，显得很低级，对此许多观众都不买账了。因为喜剧本质上就是搞笑的，所以表演者的做法是否已经偏离了这个初衷？

策划：徐晖

撰文：广州日报记者?曾俊

“《喜剧总动员》应该改名叫《悲剧总动员》”

近日，《喜剧总动员》第一赛段结束，第二赛段也已经进行到了第二场，至此，五场竞演结束，原本口碑、收视俱佳的节目现在收到的吐槽却越来越多。有不少声音认为，这个节目仿佛偏离了原来做喜剧的初衷，四组表演结束，哪一组的表演最煽情，能让观众落泪，基本上就可以判定那天的冠军就归那一组了。还有网友建议，《喜剧总动员》改名叫《悲剧总动员》好了，“喜剧变成悲剧，甚至是舞台剧，每次都要引得观众跟着一起流泪才罢休”。

实际上，这样的批评不无道理。据初步统计，每一期节目至少都有一半在走煽情路线，自从第一期中贾玲的作品《你好，李焕英》大获成功之后，竞争者受此影响，这种状况就愈演愈烈。第二期中《我叫安德烈》讲述战地爱情，刘涛以泪奔收尾；第三期中贾玲演绎九儿，与陈赫生死相许；第四期中，杜淳与张小斐演绎患难爱情，欧弟与郭麒麟上演生死相依的兄弟情；第五期的《人在旅途》中，大潘和马苏饰演一对夫妻，妻子患病，丈夫不离不弃；在《老爸》中，程野、鸭蛋和沙溢、胡可，上演了一段痴呆症老爸用真情唤起儿子孝心的故事。

相比较而言，《笑傲江湖》算是避开了过分煽情的陷阱，喜剧的形式更加丰富，但在上周日播出的第三季总决赛中也出现了类似争议。宋丹丹在节目中收的女徒弟、人称“奇葩女神”的选手鄂博上演了四段式的情景喜剧，讲述了苦追爱人60余年的辛酸故事，惹得观众泪水涟涟，但没有满足观察员冯小刚的最大期待。“世界舞王”黄景行与两个搭档带来的舞蹈喜剧《小丑》着重讲述了“喜剧的忧伤”，不再是以前的用舞蹈逗乐的路子，被认为“情怀意义大于表演”。

打响喜剧综艺品牌的《欢乐喜剧人》也曾出现集体煽情的情形。潘斌龙、崔志佳都曾有过不少尝试，尤其是潘斌龙擅长使用这一套路而被称为“喜剧暖叔”，此外，岳云鹏曾经在《一封家书》中追忆过世的父亲和母亲，随后泪流满面。

观众看法：喜剧的骨子里是悲情，但不能刻意煽情

对于过分煽情的桥段出现在喜剧表演中是否合适，观众形成了不同的意见，“也许有人说我太俗，不懂艺术，不尊重喜剧演员的劳动。但是我觉得，喜剧让人发出单纯的笑就可以了。观众不可能都是艺术家，我们看不懂喜剧演员的深度煽情表演，看一出单纯的喜剧就那么难吗？确实，现在单纯的喜剧也不好做，人们的笑点都高了，但是节目里演员只剩下哭、煽情，这能叫喜剧表演吗？”

有人则表示，喜剧首先要让人笑，而不是哭，“歌唱节目中往往会穿插选手讲故事的环节，选手们在以歌感人之外又辅之以情动人。而喜剧节目必须用真材实料的表演去挑动观众的笑神经，如果盲目走上抒情路线，则会费力不讨好。”“这种喜剧表现形式在国内似乎挺受欢迎的，或者至少是主流的，所以，是我的审美出现了问题？或者我就是看喜剧只为傻笑的粗俗之人？好的喜剧当然不是只会让你一直傻笑，但是金凯瑞、周星驰、黄子华的栋笃笑之类，首先他能让你一直傻笑，喜剧当然可以讲悲伤的主题，但请嬉皮笑脸地讲，因为你的标签始终都是喜剧，而不是悲剧”。

也有人力挺，“只要好笑，煽情就煽情呗”、“历来伟大的喜剧骨子里都是悲剧，如果没有悲情的存在，喜剧或许就不能升华，甚至不能引发共鸣，虽然不少节目存在刻意煽情的嫌疑，但是我们也不能就此认定喜剧不应该掺杂悲情，或者喜剧就是纯欢乐的。卓别林的作品之所以伟大，就是让观众在笑的同时感受到小人物的悲怆。高级别的喜剧，都是在无声中让你觉得悲凉。如大家都熟悉的《大话西游》，很多人是当搞笑片来看的，但‘一遍烂，二遍笑，三遍哭’的魔咒戳中很多观众，看似是喜剧，但它骨子里是悲情的”。

面对煽情变成喜剧节目“标配”的现实，有观众表示不买账，“心情不好想看看小品，结果越看心情越不好。”还有人指出，一味煽情其实有讨巧之嫌，目的是赢得观众投票。现在的人段子看得太多，让人笑越来越难，而让人感动却是一个很取巧的方法。

原因分析：煽情何以成套路

实际上，喜欢煽情的传统古今中外皆有，还曾经在选秀节目中大行其道，因为选手在表演之外需要用自己的故事博得大家的同情，形成话题，争取更高分数。所以，喜剧节目中的煽情就在意料之中了。在《笑傲江湖》舞台上，担任观察员的冯小刚曾多次打断选手讲煽情故事，他多次提醒选手：“哎，我们这个节目杜绝苦情；咱们是一个高兴的节目。”当选手杨金赐语带哽咽地说父母不支持他的表演时，冯小刚当即打断：“决赛的时候咱们不聊爸妈，只聊节目。”他明确表示：“我不喜欢听诉苦的事，所有人都说父母，父母都不容易。”

同时，当下电视综艺中的喜剧作品长度都相对较长，平均都在15分钟以上，这个体量几乎算是一个小小的舞台剧了，因此就必须要求剧情有起承转合，需要铺垫，当包袱数量不够时，对于情感的讲述和描绘就成了一个必要的选择。其实，喜剧更适用于短平快的节目中，也更方便现在碎片化的传播，比如《今夜百乐门》中的每个情景喜剧时长不到3分钟，明显就更适合抖包袱、甩段子，节目质量也因此提高。

另外，现在有许多人气高的影视演员跨界进入喜剧节目，这样一群人明显缺乏喜剧表演经验，但对其他类型的表演驾轻就熟，煽情更是轻而易举，而为了让他们发挥才能，喜剧节目中的煽情也就越来越普遍了。

最后，无论是现场投票的观众，还是电视机前的人，现在对于喜剧的要求越来越高，但对感情话题却很容易产生共鸣，表演者的煽情风格就相对更容易受到欢迎。

头评

请回归初衷，逗观众开心

曾俊

目前，每个喜剧节目最后都要追求感人效果，都要让观众两眼泪汪汪，使人一度以为换错了台，但是创作者有不少都觉得好像只有这样才能提升节目的意义，但每期都如此高频率地走煽情路线，让整个喜剧节目充满浓浓的悲情气质，就不太对劲了，况且这样难免都让人觉得有些同质化，从而产生逆反心理。

我们不否认，喜剧节目的最高境界确实是有欢笑有感动，引人深思。但是这种效果是一种附加效果，且是由于编剧和表演者的功力而造就的，本身并不能过于追求，应该是一种情到浓时的自然发生，比如贾玲的第一次尝试就显得很高级，前面包袱抖得越响，后面就越让人想哭。

同行们是都想要效仿，但真正能玩得转的人不多，大多是弄巧成拙、用力过度，这就显得比较低级了，观众不但哭不出来，还很可能感到尴尬，这就证明是创作出问题了，不能怪观众不领情，而是要多磨炼本领。

其实不管是喜剧还是悲剧，艺术表达的感情都应该是含蓄的，直白肤浅不会讨好谁。由此看来，煽情的标配多了，就老套了，应该要好好反思了。总之，还是要回归喜剧最直接的作用——逗观众开心，而把引人落泪作为衡量一档喜剧作品的标准，似乎有点违背了大家观看喜剧的初衷。