田沁鑫新作献礼话剧110周年探讨现代人“自控力”
“我想要探讨的是‘自觉性与自控力’这个现代人想拥有却又忽视的人生课题，同时纪念中国话剧诞生１１０周年。”谈及“民国艺术之父”李叔同或说“一代高僧大德”弘一法师，国家话剧院导演田沁鑫如是说。
田沁鑫编导的话剧《聆听弘一》４日晚在保利剧院完成北京首演。该剧采取“戏中戏中戏”的结构，用虚构的广播剧为壳，引出了对出家的李叔同、红尘中的弘一法师一生的讲述。
剧中，当代网络播客做了一档节目，“穿梭”至“八·一三”事变后的中国，那时新生的广播事业在上海租界里畸形而蓬勃地发展，主人公为一档名为“聆听弘一”的广播剧而奔走忙碌……
李叔同（１８８０—１９４２）是民国时期著名音乐家、美术教育家、书法家、戏剧活动家，１９０７年与留日同学演出《茶花女》《黑奴吁天录》等剧，成为中国话剧创始人之一，１９１８年在杭州虎跑寺出家，法名演音，号弘一，后被尊称为弘一法师。
剧中，李叔同虽在民国广播人口中不断被提及，并被电影明星装扮演绎，但他的具体形象始终未在舞台上出现，仅以修行的剪影或肖像，在颇具先锋气质的多媒体影像构建的一个个场景中与观众谋面。
“我不希望把戏做成传记，所以采用‘聆听’的方式——由广播剧演员带出弘一法师的诗、与亲友的书信、朋友回忆他的话，以及他的佛法主张。”田沁鑫说，“此外，我实在不知道他跟媳妇怎么说话，跟同事们怎么说话。我只能看到一些回忆录，还有他自己留下的六卷文集。我想让剧中人说的都是他说过的话，这样大家不会妄言法师，或者我打妄语去编撰法师。”
话剧《聆听弘一》虽然满台都是广播电台的办公环境，却是时空穿梭并置：两名当代主播坐在舞台左边进行直播，民国时期的电台故事则在一旁发展。随着声波的输出，人物在错落展开的当下与民国两个时空跳进跳出，讲述着李叔同关于艺术、爱情、文化、自觉、出世与入世等跨时空的话题。
在田沁鑫看来，李叔同和弘一法师就像是两个人：前者是民国时期的艺术天才，多情多思，敏感热烈，后者以戒为师，无上清凉。
“小时候害怕看弘一法师圆寂时候躺在床上的那张照片，配有他圆寂前写的四个字‘悲欣交集’。不是害怕这几个字，而是怕书面介绍的‘绝笔’，是将要离开人世的人写的字。”田沁鑫说，“上了戏剧学院才知道中国的第一部话剧叫《茶花女》，其中玛格丽特的扮演者是照片上的这位和尚，他是中国话剧创始人，也是中国第一个开设裸体课堂的画家，也是中国流行歌曲的开创者。”
田沁鑫说，该剧志在用新颖的创意，发现弘一法师精神的当下意义，并由他带出“自觉”和“自控”的概念。“在这样一个互联网时代，一切都被碎片化，比如我自己，就老刷手机，很难控制，更不要说心性了，全是虚妄的念头，这部戏的现实意义，就是以戒为师。”
