庄田公司 岛田庄司是怎样获得“推理之神”这一称号的?
第一是岛田庄司打破了松本清张造成的日本推理小说界长达30年的“清张魔咒”。 先说说松本清张,他与柯南道尔、阿加莎克里斯蒂并称世界推理小说三巨匠。与江户川乱步、横沟正史并为“日本推理文坛三大高峰”。其作品的特点是用推理的方法,探索追究犯罪的社会根源,揭露社会的矛盾和恶习,反映人们潜在矛盾和苦恼。
他的创作开创了社会派推理小说领域。 然而一方面松本清张提高了推理小说的水准,丰富了推理小说的内涵,另一方面,松本清张却又把推理小说搞得越来越接近纯文学而失去了推理小说的浪漫和趣味。
而岛田庄司开创的「新本格派」,是为了摆脱过度文学 性的「清张魔咒」,而促使关注密室、杀人、断头等重视本格推理规则的小说再度复兴 。
新本格派虽建立了「强烈的游戏取向」的明显特色,但岛田自觉并不那样迎合潮流, 反而兼容松本清张的优点,建立自己的风格。 第二是岛田庄司的创作风格 对于岛田庄司的作品来说,宏大而异想天开的主题是必定不会缺少的。
故事的开端出现不可思议的事件,谜题带有浓厚的奇幻色彩,而最后的真相却又是符合理论性,而且诡计构思比一般本格派作家来得更为大胆和壮观,例如列车在行驶中失去踪影(1987年《消失的水晶特急》)、凶器和凶手同时在雾中消失(1985年《北之夕鹤2/3的杀人》)、被切成两半的尸体融合而复活(1992年《眩晕》).
....等。运用浪漫主义写作手法对文学作品的各类推理实体进行描述,并以奇幻来为整个故事情节中的推理服务,以突出案件的诧异和侦探、罪犯等人物的角色特点,使作品具有趣味性,可读性,耐人寻味。
同时岛田庄司继承了传统本格派理性逻辑,对文学作品中涉及到的离奇案件的各个细节进行了严谨的设计,例如,岛田庄司的大部分文学作品中描述的案件都可以归类为“密室杀人案件”,对于此类案件的描述,作者对案件中各个细节的描述都十分的精密细致。
在文学艺术继承方面,岛田庄司沿用了日本传统本格推理小说创作过程中严谨的理性逻辑,并用现实主义手法对现实的社会现状和其中存在的种种问题进行了揭露和批判。
同时,在文学艺术创新方面,岛田庄司打破了传统本格派的写作方式,将大量的诡异、幻想等元素融入作品中,使作品充满了奇幻色彩,增加了文学作品的趣味性,引人人胜、耐人寻味。
第三是创作意图 除了小说创作以外,岛田庄司还发表了一些对推理小说的宏观评论文章,而他被视为新本格推理掌旗手的最大契机,便是于1989年发表的《本格推理宣言》,其中的文章阐述了当时日本"本格推理"应该要走的新方向,为后来兴旺的新本格派起了带头作用,而后来也相继再发表了1995年的《本格推理宣言II》和2003年的《21世纪本格宣言》。
然而,岛田的创作企图却不仅止于此。
继发表个人的创作理念概论《本格Mystery宣言》后,御手洗洁探案有了全然不同的风貌。接下来的长篇《黑暗坡食人树》、《水晶金字塔》、《眩晕》 及《异位》,统称为“新·御手洗”系列,全都是波澜壮阔、格局宏伟的超级巨作,篇幅从最初的六百页起跳,最后更高达九百多页!
这不单带给读者前所未有的全新阅读视野,更昭示岛田对创作境界的极致追求,也是岛田谜团全球化的写照,决不以文坛地位日渐稳固而稍有息歇。
后来,岛田持续发表了篇幅超过一千页的《龙卧亭杀人事件》、《泪流不止》等巨篇推理,以及《P的密室》、《魔神的游戏》、《上高地的开膛手杰克》、《圣尼可拉斯的钻石鞋》和《俄罗斯幽灵军舰事件》等御手洗探案,甚至在曾经出版三期以作家为名的刊物《季刊岛田庄司》,即使岛田的作家生涯已超过二十年,创作精力依旧旺盛活跃。
第四是对新人的提拔 从1987年的绫辻行人、1988年的歌野晶午、法月纶太郎和1989年的我孙子武丸,甚至到1999年的雾舍巧,当中绝大部份已经成为了极受欢迎的新本格作家,因此可以说,岛田庄司在日本新本格的舞台上,不但是一位非常瞩目的主角,也同时担任了更为重要的导演角色。
