新生代收藏家大盘点 一掷千金的80后富二代

“80后”女孩刘雯超被称为藏二代的强劲代表，作为当代资本巨鳄刘益谦、王薇夫妇的女儿，自然也少不了有自己的艺术品收藏。刘雯超在纽约大学攻读艺术和奢侈品管理专业硕士学位，她也时常出现在拍卖行、艺博会以及一些年轻藏家联展的场合。

在第四届匡时“两岸三地青年收藏家邀请展”中，她便展示了两件自己的收藏，它们都出自日本的当代艺术家：一件是名和晃平的作品《Pixcell-Deer#3》；另一件则是草间弥生的作品《Girl》。据圈内人士透露，刘雯超也在积极关注艺术品收藏，只是与她的父母刘益谦王薇夫妇不同的是，她在面对媒体时相当低调，很少公开谈论自己的收藏。

作为M-Woods美术馆的老板兼创始人，林瀚绝对称得上是这一代年轻藏家收藏趣味的代表者。他的收藏具有国际化、多样化、个人化的特征：奥拉维尔·埃利亚松的着名装置《你的蓝色星球》、翠西·艾敏的灯光装置《我心与你同在》……几乎涵盖了当代艺术装置、绘画、多媒体、影像等各个门类。

“我以前的生活很无聊。”他说，“我先是收藏自行车标，然后是汽车。但这些都不足以满足我的想象力。两年半以后，我开始收藏艺术品。”而他创办美术馆的初衷是为了分享自己的藏品，回报社会。现在他每年大约会投入300万美元购买艺术品。

讨论年轻藏家，周大为是时常被提到的一个名字。虽然他不愿意透露父母的身份，但也无法否认自己是“富二代”。拥有美术史专业背景的周大为说，他有自己的理想，那就是推广当代艺术，尽力做一些对整个行业有利的事：“我会去看整个艺术生态需要什么，中国的艺术生态需要什么，那我就会去做，特别是还没有人去做的领域。”

他向法国蓬皮杜当代艺术中心捐赠了中国当代艺术家徐震公司出品的《集团-(4把刀组合)》。此外，他资助画廊、开办艺博会，参与艺术一级市场建设，还建立了CC艺术基金会，这些都是非常国际化的艺术操作方式，但他还是希望把自己当做藏家来看待。

陆寻在剑桥大学读纳米工程的时候，还没想到要做私人美术馆，即便那时他已经很喜欢当代艺术。他第一次买的作品是草间弥生的南瓜和一张杜马斯的小纸本作品。十年后，作为家族企业的继承者，他放弃了原来的专业，接手南京四方艺术湖区的项目，将一个特立独行的南京四方当代美术馆呈现在人们面前。

陆寻搞收藏也带有工科生的严谨，他并不是单凭“第一眼”的感觉收藏，而是尽量多地搜集资料，在充分研究的基础上作出决策。他觉得，在如今这个大家心态都很急躁的艺术圈里，收藏永远要保持冷静的头脑。

80后藏家吴亦深是年轻收藏家中倾向传统的一脉。吴亦深是江南皋庑吴氏后人，其太高祖吴大徵是晚清金石文化艺术风潮的核心人物，其曾祖父吴湖帆是20世纪海派收藏和艺术的重要代表。他便是在祖辈的基础上建立起个人的收藏线索，贯穿其中的是江南文化的理念。

在他看来：“近一千年以来，元四家、明四家，四王吴恽、石涛、八大、四僧、金陵八家、扬州八怪等大师均生活在江南地区，不仅是中国，乃至整个亚洲的文化中心都是江南，超越了日本、韩国以及周边的同时代的画家，艺术水准是压倒性的”。他试图通过收藏和策展，重新发扬江南文人传统。

2003年，黄予和哥哥创建了北京传是拍卖。虽然是学金融出身，但是因为做拍卖，黄予开始对艺术品产生了浓厚的兴趣。他跟着圈里的瓷杂行家学习看东西，遇到合适的就入手。

现在，他的收藏包括瓷器、书画、佛像，也包括当代艺术——占他总收藏件数的六成，其中包括刘小东、王音、谢南星、陈飞、仇晓飞等人的作品，他们也是黄予最为喜爱的艺术家。目前他计划成立一支艺术助学基金，帮助有艺术天赋的学生成就美术梦想。

“二代”们的收藏相比父辈有不少新的特点。新生代藏家的海外背景和成长经历使他们更倾向于当代艺术和西方艺术，并且偏重于发掘年轻艺术家的作品。他们通常都会追求多样化的投资选择，选择投资目标时也更为大胆。“二代”们的口味使中国古董主导收藏市场的局面逐渐发生改变，来自西方艺术家的现当代艺术品也越来越多地进入中国艺术品收藏市场。

“中国艺术品藏家群体的确出现了新的趋势。以前的藏家平均年龄为50岁，现在更接近20岁。”佳士得亚洲区总裁魏蔚说，“其中很多都是富二代。”随着这一群体数量的增加，“富二代”收藏的影响也越来越大，比起前辈，他们更加国际化，更具有分享精神。年轻的富豪们将资本投入到收藏市场，不仅能促进艺术市场不断繁荣，由此也会涌现出更多的画廊、拍卖公司和艺术机构，而这些因素对艺术整个行业的发展都有着积极的作用。