盘点世界十大色而不淫的经典情色电影

《羞耻》电影如名字一样，尺度非常的大。值得一提是是男主法叔，没有几个当红男演员有勇气敢接拍这样一部电影，电影让人记住的不是那些赤裸的肉体，而是法叔的脸，痛苦悲伤愤怒和羞耻被无限的放大，直到电影的最后一分钟性瘾似乎依旧没有治愈，开放式的结局就像一个巨大的黑洞，一并吞没掉观众的心。

性欲是最难喂养的野兽，它永不满足又最易被满足，转瞬即逝又最为永恒。《羞耻》中并未将它评价为一种正能量，而是明确道出它是人的一道缺失——性瘾者肉体欢愉，精神上却自我折磨，灵肉分离的痛苦旁人难以体会。

杜拉斯以自传为蓝本写就的《情人》，其实讲述的是一名正值青春叛逆期的不良少女，与一位身体羸弱意志残疾的纨绔子弟之间的利欲纠缠。印象最深的一个场景：一位30岁男子，耐心地为15岁半的情人细细擦洗双腿之间流下的体液。

不知道可不可以这样说，《情人》和杜拉丝在今天受到的是强大的汹涌的误读风潮。中国男人与法国女孩之间的情欲。与其说是情欲，不如说是他们的对生的渴求。因为害怕。害怕自己存在的毫无意义，毫无证据。

《卐》又名《万字》剧情非常猎奇，女主超级美艳，这是一个三角恋+拉拉+主妇失足+小三上位的故事。一次在家中她们被园子的丈夫回家正好撞见她们在亲密，而光子也瞒着园子，其实她也有着未婚夫，这4人之间的关系错综复杂。

万字象征四个人物，以光子的观音像为故事起点，以三个人在光子观音像前自杀为高潮，类似爱情剧情并不仅在日本文化背景里存在，在法国电影中也有类似剧情，这种痴迷的，病态的，走火入魔的等等。究竟他们能够走出这个欲望的泥潭么?

《云上的日子》这部片子的华丽，分别讲述了4段爱情：“爱情荒谬绝顶，傻瓜才会自投罗网。没有永久的爱情，只有永久的欲望。我说我爱你怎么样?你说，这好像是在明亮的房间里点燃蜡烛。寂寞让我泪流不止。”

影片通过一个寻找创作灵感的电影导演的视角，引出他听闻、目睹、参与的四个故事，描绘了各具情态但都飘忽不定的情感与命运，把人世间如白云一样捉摸不定的生活状态。面对故事间的空白，观众可以更为自由地思考。

《霜花店》赵寅成依旧是卖点，肉搏也是卖点。不过，其中皇帝的纠结很深情，皇帝的过错在于太过相信自己的魅力和权力，把一个活生生的直男送到女人的嘴边，却又还想从嘴边抢回来。世上哪儿有那么便宜的事儿啊。

赵寅成的眼神表演法也达到了炉火纯青的境界。宋智孝的精彩表演则堪称典范，恰如其分、不温不火。她用那犹如剧场内电话接线员稳健的低中音嗓音对洪林说“我明天子时再来”时，真是风情万种妩媚逼人。

《奸臣》爱情色部分比想象中秀气，历史部分也比想象中充实，那些爱与暴力的癖好，反而为影片气质加了分。该片主要以朝鲜燕山君执政时期为背景，讲述了在君王面前伪装忠臣，实际上却是扰乱政坛主谋的奸臣的故事，其视皇帝为傀儡，实为“王上之王”。

《奸臣》人气很足，票房也足以见证这一点，但出来的口碑却不算太如意，观众变成了两极分化的局面，一些观众就赞到作品确实很用心打造，养眼场面很多。但反面就有观众认为这类作品近年韩国实在推出得太频繁，像《美人图》、《后宫：帝王之妾》、《纯真时代》等都是差不多的作品，让人有腻感。

《情迷六月花》这是一部性解放片，对于情色片来说，它太美了，美得让人忍不住重复地看。声色犬马，放浪形骸，反常的享乐伤害正常的情感。讲述1931年到1932年间，安妮与银行家丈夫休果在巴黎定居认识了作家亨利·米勒和他的妻子琼，之后几人纠缠的一段情爱往事。

安妮一方面与亨利发生婚外情，一方面和休果仍维持夫妻之实，她先是迷情于亨利，后又深爱上了琼。甚至有次亨利发无法满足她的需求，她回家和丈夫燕好之后，随着又带他到妓院召来2名妓女表演爱抚的动作。

《西西里的美丽传说》前排表白莫妮卡.贝鲁奇，意大利最著名的女模特，撩著波浪状黑亮的秀发，穿著最时髦的短裙和丝袜，踏著充满情欲诱惑的高跟鞋，来到了西西里岛上宁静的阳光小镇。她的一举一动都引人瞩目、勾人遐想，她的一颦一笑都教男人心醉、女人羡妒。

在影片中你能看到人性的丑恶，更能看到了人性的光辉：一个性启蒙时期的13岁少年雷纳多，爱上了成熟美艳的少妇玛莲娜。那些为了能见到她，为了能碰到她而骑着自行车狂奔的时刻，像是在追逐自己的幸福。

《戏梦巴黎》政治背景下的情色，片中有许多比较大胆的镜头，高能场面轰轰烈烈，个人感觉尺度蛮大的。影片以法国1968年学运为背景，讲述三名青年雷奥、马修、伊莎贝拉以情欲探索在历史的洪流中梦想优游的故事。

该片或许不具备原著小说那种伏尔泰或王尔德式的格言式指挥，但这也是一部有趣的、深邃的电影，它忠实于时代，情色而不色情，三位年轻演员的表演充满了自信，且毫不做作。影片深入探讨了在一个私密世界中发生了异变的性爱欢愉，主角在道德上与肉体上的堕落都直直指向死亡。