毕春芳逝世 毕春芳一代著名越剧老艺术家的逝世 生平作品简介
每一个领域的大师的与世长辞,对这个领域,对社会都是一种无法弥补的损失,他们给后人留下的经典作品,也将成为绝唱。
8月14日上午8时25分,著名越剧表演艺术家、毕派创始人毕春芳在上海徐汇区中心医院因病逝世,享年90岁。一代越剧大师的仙逝,让戏曲界再度蒙上浓郁的哀伤。
毕春芳老师成功塑造的《王老虎抢亲》中的周文宾、《白蛇传》中的许仙、《玉堂春》 中的王金龙、《血手印》中的林招得、《卖油郎》中的卖油郎等经典人物形象,令戏迷们念念不忘。
今年7月,在天蟾逸夫舞台演出的"春华秋实满庭芳——越剧毕派艺术演唱会"刚刚落下帷幕,这也是她最后一次与观众面对面,当时她还反复叮咛学生们:"千练不如一演!演员唯有活在舞台上,才能让表演艺术获得真正长足的进步。"毕春芳老师的离去,让观众们不舍,她的淳淳教育也会留给新一代的越剧表演者永久的启迪。
毕春芳,浙江省鄞县人,1927年7月14日出生。毕派越剧小生流派创始人。籍贯宁波,生于上海,12岁入鸿兴舞台学戏,1940年进上海鸿兴舞台科班学艺,1948年参加袁雪芬领衔的雪声剧团,1949年进范瑞娟、傅全香领衔的东山越艺社。1951年加入合作越剧团,与戚雅仙长期合作。她在唱腔和表演上向范瑞娟学习,后又吸收了尹桂芳的某些特点,在实践中不断创新,唱腔形成独自的风格,被公认为"毕派"。2016年8月14日上午在徐汇中心医院去世,享年90岁。
毕春芳个人简介
中 文 名:毕春芳
国 籍:中国
民 族:汉族
出 生 地:浙江省鄞县
出生日期 :1927年7月14日
逝世日期 :2016年8月14日
职 业:中国戏剧家协会会员
主要成就 :越剧小生、越剧流派毕派创始人
毕春芳于1940年进上海鸿兴舞台科班学艺。1943年满师后,先后与邢竹琴、徐天红、王文娟、裘爱花,金艳芳等搭班。
1946年参加徐天红组织的天红剧团。1948年参加雪声剧团。1949年进东山越艺社唱二肩小生。
1951年加入合作越剧团,与戚雅仙长期合作。1957年6月15日,参加第三届戏曲演员讲习班举行。1958年2月1日(农历丁酉年十二月十三日)与越剧团合作在瑞金剧场首次上演了古装喜剧《王老虎抢亲》。
1980年起,在静安越剧团先后排演的《光绪皇帝》、《卖油郎》和阿拉伯神话《天方夜谭》等剧目中,塑造了光绪皇帝、卖油郎、格洛梅王子等各具特色的艺术形象。
1983年至1989年间,毕春芳5次赴香港演出促进戏剧艺术的交流。
1986年她的舞台艺术集锦,由江苏电视台拍摄成3集电视艺术片《春华秋实皆芳菲》,获全国第二届戏曲电视剧"长城奖",并被中央电视台评选为"星光杯"优秀电视戏曲艺术片奖和优秀演出奖。
1989年5月赴美国演出。1992年12月6日下午二点在南京大行宫会堂举办《火车头越剧毕派艺术欣赏会》。
1995年毕春芳演唱的《血手印》,获中国唱片总公司第三届"金唱片奖"。
非物质文化遗产保护工作启动之后,毕春芳受聘为静安文化馆青年越剧团艺术顾问。
毕春芳开创了越剧流派的毕派,在她的主要作品中成功塑造了《王老虎抢亲》中的周文宾、《白蛇传》中的许仙、《玉堂春》中的王金龙、《三笑》中的唐伯虎等人物形象。颇有影响的戏有:《血手印》、《林冲》、《越王勾践》、《祝福》、《红色医生》等。
毕春芳的相关作品有《盘夫索夫·盘夫》、《啼笑因缘·约会》、《彩楼记·评雪辨踪》、《真情无界》、《火车头越剧毕派艺术欣赏会》、《教师日记·她在风雨中》、《玉蜻蜓·认子、夺子、别子》、《白蛇传·合钵》、《梁祝·十八相送》、《血手印·法场祭夫》。
毕春芳的表演飘逸潇洒,松弛自然,擅长演喜剧。唱腔吸收融合了尹桂芳、范瑞娟的音调,嗓音清脆而富有弹性,自成一格,被称为"毕派"。唱腔之明朗豪放,流畅自如,具有粗犷的男性特点。她的嗓音脆亮,音域较宽,底气充足,唱腔中常出现一种切分符点音型,因此行腔棱角分明,音调富有弹性。
毕春芳在创腔时,根据塑造人物需要常吸收越剧其他流派、行当和兄弟剧种的音调融化在自己的唱腔中,使唱腔生动活泼,富有新意。如《三笑·点秋香》中的起腔"秋香姐姐呀",吸收的是传统名剧《盘夫》中旦角严兰贞的起腔"官人啊"的音调略加变化,使唐伯虎潇洒飘逸的形象更为鲜明;《玉堂春》"孤身独栖关王庙"中的"大雪纷飞······"吸收了江南曲艺苏州弹词的某些因素,呈现出凄切苍凉的气氛。
《光绪皇帝》中借鉴了黄梅戏的音调,《血手印·法场祭夫》中借鉴了京剧的曲调成分。这种吸收、借鉴拓展了毕派本身的表现力,使其呈现出更丰富的色彩。
在《卖油郎》中,她塑造的是一位的卖油郎秦钟的形象,性格善良质朴、厚道诚实,唱腔在洒脱飘逸中含有畅快悠扬的韵味,如"耳听得四更响"这一唱段,用《尺调腔·男调板》,非常别致地表现了秦钟憨厚的性格。
毕春芳尤其擅长表现喜剧人物,善于在唱腔中运用夸张多变的唱法处理,使曲调活泼、轻松、诙谐,妙趣横生。这是毕春芳唱腔的独到之处。这种风格在越剧中不多见。如她在《王老虎抢亲·戏豹》和《三笑·点秋香》等唱段中,就是运用这种夸张的手法,获得了极佳的艺术效果。"点秋香"中的"相爷堂内把话传"这段"四工腔"爽朗流畅,唱中夹白,许多业余爱好者经常演唱。
毕春芳和丈夫吴佩承的姻缘连理,源自她不同寻常的性格,那时吴佩承是毛巾厂工会文化干部,邀请毕春芳的剧团去演出。演出没谈成,他对毕春芳一见钟情,果断写信表白。毕春芳演出很忙,最开始连情书都请闺蜜代写。即便这样,两人还是谈起了恋爱。当时有不少人追求毕春芳,可毕春芳认准了吴佩承。
8月14日下午,90高龄的吴佩承形容憔悴,但他坚持守在妻子毕春芳的灵堂,不眠不休。8月18日毕春芳追悼仪式上,吴佩承想选自己最喜欢的八张妻子照片,送她最后一程。这段相濡以沫数十年的爱情,始终动人。
越剧王派花旦李旭丹评价毕春芳老师:老师为人很和蔼。她给我上的第一门课就是作为以后演员,要耐得住清贫。
王虹:她所创的毕派艺术表演飘逸潇洒、松弛自然,唱腔明朗豪放、流畅自如,在越剧界独具一格。有的专家认为,自从毕春芳主演了《王老虎抢亲》之后,越剧显得别开生面,喜剧在越剧剧目中得到彰显,成为以后越剧表演艺术的发展的一个拓展标志。
新华网:毕春芳咬字有力,字音清晰,并强调重音处理。她能运用多种方法塑造不同人物形象,使唱腔呈现不同色彩。譬如在《龙凤花烛》中,她一人饰演两个角色:前半场是软弱多病的施文宗,唱腔低徊抑郁,暗淡深沉;后半场是才华出众的书生鲁玉亭,唱腔以明朗纯朴、流畅洒脱为主,尤其是"读信"这段《尺调腔· 中板》转《清板》,唱得情深意切,委婉动人。
毕春芳的追悼仪式上点缀着红花,这是来自她生前的遗愿。"我母亲的一生是圆满的,她带给观众那么多快乐。我父亲也说,悲伤的同时,庆祝母亲一生的圆满——人生一世,春芳百代。"越剧表演艺术家毕春芳8月14日因病去世。灵堂前,她的儿子吴越说,"遵从母亲遗愿,遗像除了传统的白花,还特地挂了红花,送母亲笑着离开。"
一代越剧大家的逝世,遗留的作品和经典角色的演绎将在观众的心里永不磨灭。毕春芳追求艺术的精神和境界也值得新一代越剧小生的学习和汲取。
