黄格胜线描 【黄格胜专题十七】黄格胜山水线描写生专题
山水线描是一个具有独立艺术价值的新命题。说它新是在我从艺的这些年里,我几乎只听到、只看过“山水”与“线描”这两个独立的字眼,几乎没有人将它们互相联系起来。它不等同于中国的山水画,也不等同于西方的风景速写,更不受制于中国几千年的白描。
因为,人们曾这样定义线描:它是素描的一种,用单色线对物体进行勾画。而白描又被定义是在中国绘画中,具有独立艺术价值的画种,又是造型基本功的锻炼手段,还是工笔画设色之前的工序过程。
中国历代画家对线描有着深刻的认识和高超的创造,“骨法用笔”的观念强调了线描的书写性,而“十八描”的线条技法使线条艺术臻于成熟,他们用这些千姿百态、法度讲究的线条来抒发情感,去表现自然,使“线”在艺术作品中有独特的魅力,表现在人物画中有经典名作《八十七神仙图卷》等,而单独白描山水的作品却少之又少。
即使是有,也多是工笔画的一个步骤。30多年后,我因为从事山水画创作而常下乡写 生采风,在那个物质生活水平并不发达的年代,用相机搜索素材,一卷数量有限的胶卷成为一种奢侈品,还多少有些杯水车薪的意味。
因而我画了大量的为创作搜集素材的山水速写,我创作的二百米中国画长卷《漓江百里图》所画的素材速写难以计数,那时的速写作用只是为了搜集素材的需要罢了。
在此后的念头里,我在担任教学的过程中,思考着如何行之有效地进行山水教学和创作,于是我带着更高的要求去重新认识和表现眼前的大自然,渐渐地,我摸索出了一些新东西,从而影响了我的画风,也在以后教学中影响了我的学生和社会上的美术爱好者们。
从我10年前的第一本《黄格胜山水线描集》出版以来,已经再版多次了,影响可见一斑。而现在这个信息充斥的年代,我学着去上网搜索“山水线描”这个字眼,令我惊喜与诧异的是,我的名字与山水线描被放在第一位,而接下来的自始至终都没有完整地发现有“山水线描”的相关条目,在这里我也为“山水线描”作个自定义:山水线描它是一种独立的艺术语言,具有独立的审美价值,是画者用线描的手法面对大自然进行创作,它要求线条有中国画线条的韵味,以线条作为塑造艺术形象的基本手段。
在我多年的教学里,有很多山水画的学生正是借助山水线描登堂入室,在短期里较好地掌握了山水画的相关要求,山水线描成了他们的一双翅膀。
我曾写过一篇关于山水线描的文章《山水画漫话》,虽然里面也讲了一些关于写生要注意的几个方面的知识,但我认为它绝对不是一般的体会那么肤浅,而是从事山水画或者山水线描绝对应该掌握的,虽是漫话却引人思考。而这里,我就将更多要注意的方面进行讲解。但一幅美术作品归纳起来无外乎两样,即内容与形式。
