蒋欣回应出演《半生缘》争议：除了年龄大一点其他都没问题
《半生缘》是知名女作家张爱玲最为人熟知的作品之一，2003年，这个IP首次登上荧屏。十四年后，该剧宣布重启，自从重启开始就备受瞩目，之前曝光的主演阵容引发了网友热议，新版中，刘嘉玲饰演亲手将妹妹推入悲剧深渊的顾曼璐，郑元畅饰演男主角沈世钧，蒋欣饰演顾曼桢，郭晓东则演祝鸿才，主角的形象与原著的区别之大也颇令人诟病。
该剧今年10月已经在上海开机，目前仍在拍摄之中。日前，在拍片之余，主创们也接受了媒体采访。该剧自公布主演后，蒋欣受到许多非议，有很多人问蒋欣为什么要接这部戏，她以往塑造的角色和温婉的顾曼桢反差极大，如《甄嬛传》里的华妃、《欢乐颂》里的樊胜美，她解释道：“我没想到刘嘉玲姐也会参加，我觉得不会再有第二次这样的机会，再加上杨亚洲导演，所以我就毅然决然接了。我除了年龄大一点其他都OK。”
蒋欣表示自己饰演的顾曼桢和之前的版本不大一样，“导演给了我很大的鼓励告诉我，你演一个不一样版本的顾曼桢”。蒋欣与导演杨亚洲结缘是由于蒋欣的新闻访谈，导演觉得这个人很真实，这种真实让蒋欣十分生动。刘嘉玲曾夸奖她：“我们每次拍摄的时候都会做一些调整，但是她永远可以接到然后还给你。”
而这部剧也是刘嘉玲时隔12年后首度回归电视荧屏，此前她的电视剧作品为2005年搭档陈道明主演的《一江春水向东流》。该剧之前曝光了刘嘉玲的定妆照，张叔平为顾曼璐这个角色设计的旗袍多达百余套。刘嘉玲表示，她在接这部戏的时候，她是考虑了很久的，她担心电视剧的拍摄工作量大，“背不了这么多台词”，但是制片方的诚意打动了她，制作团队非常专业，再加上她很喜欢张爱玲的小说，也希望能出演她的作品。
刘嘉玲认为，顾曼璐并不是一个脸谱化的坏人。她身上存有中国传统女性牺牲的精神，17岁时，她为了养活一家人，去歌厅当了舞女，这是她身上伟大的地方。但是事与愿违，家人对她职业的不满、邻居的冷嘲热讽、婚姻的不幸福，这一切，都让她慢慢绝望。
这是一个情绪反差很大的角色，刘嘉玲也经历了人生的一些起落，对于人生经历的深刻体会，让她更能体悟到顾曼璐这个人身上的伤痛、挣扎和彷徨，她能够更游刃有余地进入这个角色，“现在我会更往内里面去探讨她到底是怎样一个女人，我希望带给观众的是她是一个真实的、有血有肉的一个人”。 顾曼璐这个角色此前梅艳芳、蒋勤勤都饰演过，而对于要如何塑造一个全新的角色，刘嘉玲做了很多准备，从造型、各方面的认知再到对上海的感悟，她说道：“我不想做一个比较，但是我觉得肯定剧有进步才会做的。”
郑元畅是曾经的小鲜肉，因出演《恶作剧之吻》而被内地观众所熟知，他所饰演的沈世钧是一个外表叛逆，但是内心十分保守，仍然被中国社会家庭观念所束缚的角色，这和他以往偶像剧男主角的形象区别很大。他表示：“我的沈世钧是非常的天真浪漫。希望我重新诠释的沈世钧会给大家有一个耳目一新的感觉。”导演也认为郑元畅“实际上是在我们这个组合里面离角色最近的一个演员”。
而出演祝鸿才的郭晓东也令人感到惊讶，他浸润在文艺片和舞台剧中一二十年，对塑造这个张爱玲笔下“笑起来像猫，不笑的时候像老鼠”的祝鸿才，他也有一定的压力。在他的理解中，祝鸿才是一个非常真实的人，他的爱、悲、薄情、寡义都表现的淋漓尽致，他不掩藏自己，是个十分饱满的角色。郭晓东也期待着新的尝试，他表示真的很享受每一场戏，也感谢导演给他的信任。
《半生缘》是张爱玲笔下的第一部长篇小说，一开始是大团圆结局的《十八春》，张爱玲晚年移居美国，删掉了一些略带政治色彩的结尾，改名为《半生缘》，最终完稿是在1968年。此前，《半生缘》也曾多次被改编，包括电影、电视剧、舞台剧版本。1997年，黎明、吴倩莲、梅艳芳出演了影版，再到2003年，谭耀文、蒋勤勤、林心如主演了剧版，这也是目前为止影响较为广泛的一部。该剧讲述了在三十年代旧上海围绕在几对年轻人身上悲凉的爱情故事。时至今日，剧中纠葛的虐恋依然牵动人心。
新版《半生缘》由杨亚洲和杨博父子执导，何琇琼、苗萌、郭潇担任总制片人，刘觅滢担任总编剧。何琇琼也是2003年电视剧《半生缘》的制片人，近日，在媒体见面会上，谈及为何要重拍这部剧时，她给出了自己的想法，她觉得之前的剧版《半生缘》仍然存在缺憾，十四年之后，重新诠释这部剧是必要的，“观众是现代的、当今的，我们希望能够加入现代的一些思考”。
该剧导演杨亚洲曾执导电视剧《空镜子》（2001）、《美丽的大脚》（2004）、《浪漫的事》（2004）、《嘿，老头》（2015）等，他的作品往往聚焦于现实生活。而《半生缘》则是他执导的背景处于民国时期的电视剧，在问到为何拍摄这样一部风格迥异，具有浓厚海派气息的作品时，杨亚洲表示，首先由于他十分仰慕张爱玲的作品，其次是编剧对该剧的改编很有自己的独到见解，再加上该剧的演员都十分优秀，让他接下了这部戏。
经典作品的影像化改编，往往是热度和争议并存的。杨亚洲坦言道，观众总是期盼着随着时代的变迁，经久不衰的作品仍然会有新的改编尝试，这是很自然的事情。压力是肯定存在的，“但是我觉得这部戏仍然是在拍人，只要是人他就有爱恨情仇，人类的情感也是相通的”，“怎么把那个东西变成走进人物心灵、走进观众心里的东西，这些东西都是我在这部戏需要做的”。
