爱到深处情自浓 B级软情色电影TOP10
10、戏梦巴黎
《戏梦巴黎》是一部非常讨喜的片子，就像小时候收藏在铁盒子里的玻璃纸，声音清脆，五光十色，还有淡淡的糖果甜味儿，总是忍不住拿出来闻一闻。年轻，天真，浑然不觉的“浑”，都是实打实的美，实打实的可贵。
三个年轻人栖身于公寓之中，看似远离狂热的政治风波，实则为时代营造出一种“缺席”的在场。Matthew作为异质参与了兄妹的游戏，《法外之徒》的重演，是对“共在”的承认，而Isa的破处象征着欢迎、献出与屈服，暗示着不可通达的私密得以触摸。最后，在Matthew犹豫和Theo和Isa冲锋的断裂中，电影结束了，五月风暴也结束了，船在海上，马在山中。
09、爱你九周半
《爱你九周半》作为一部经典的B级电影，片中几个镜头至今无法被超越。他蒙住她的眼睛，手指挟着冰块在她的身体上划过，流连。坐在厨房的地上，她闭着眼，他用勺子喂她果酱，草莓，酒。隔着半透明的白色屏风，她一件一件地脱掉衣服，诱惑他。
乔治·巴塔耶说，如果两个情人的结合是激情的结果，那它呼唤的就是死亡，就是谋杀或自杀的欲望，就是对非连续个体的连续侵犯。这些洞穴、裂口和深渊，生命通过它们而消失在连续性中，在某种意义上，它们使连续性与死亡同化。
08、阿黛尔的生活
阿黛尔就像个刚出锅的肉粽，我隔着屏幕都能感觉到她口中呼出来的气味——甜腻的，热气腾腾的。看她扯头发吃东西读书是一种享受，你会觉得，食物和性就应该那样热情地被对待。而艾玛，是个巨大的黑洞，阿黛尔看着她的时候整个人都在发光。
当她跨过“事件边界”，进入艾玛的生活，外人眼中的自我消失，可是对她自身来说依旧完整并且乐在其中。关于这部电影，我不太同意“阶级论”的观点，无论它代表了出身还是眼界。艾玛和阿黛尔之间的性没有任何参差与俯就，爱也没有。
07、青蛇
《青蛇》是徐克在九十年代执导的电影，通篇一个“情”字，并非情爱而是情欲。初看满屏的身体纠缠，青蛇与白蛇，白蛇与许仙，青蛇与法海，看得人心旌摇曳，再看又好像空空荡荡，如结尾的一场大水，把情欲冲的干干净净。
影片中最有意思的两个人，小青与法海，一个是五百年道行的蛇妖，媚骨天成，一个仙佛在世，法力无边。两个人个性迥异，在情欲面前却都像初生的赤子，一无所知。一个全力模仿世人的感情，一个对情欲避之唯恐不及。两人在昆仑山一段暧昧的交媾，把佛、妖、人揉捏到了一处，可见众生。
06、推拿
电影《推拿》两条主线，王大夫与小孔的爱欲和小马的性冲动有着明显不同，小马的欲望新鲜稚嫩春江潮水连海平，王大夫和小孔的爱欲回应着陡峭现实幽咽泉流冰下难，有点像《颐和园》中的余红和李缇。
李缇，周伟，若古，走在柏林的街头，时代风流摇曳在他们身上，而余红的那些焦虑那些孤独那些千回百转不可说的痒，不能见天日。有人说《色·戒》中，性是政治，但在娄烨的电影里，性，是处境，是自我意识。
05、九首歌
《九首歌》是一部剧情很简单的电影，讲述了Matt和Lisa同居的一年。全片用九首歌来分割时间，而每首歌过后便是Matt和Lisa的缠绵。两个人用手掌覆上对方发烫的肉体，长久地凝视彼此。两个年轻人，在镜头下拥抱，接吻，做爱。
全片最让人难忘的不是Matt和Lisa的缠绵，而是Matt独自来到南极时对Lisa的怀念。“当我想起Lisa的时候，我就会想起天边的云彩，还有所有的工作，她的一颦一笑还有她说过的话，我想到了一种味道，一种滋味，在意识里和她肌肤的接触，飞在大陆上空的时候看到了我们回来的路，大海、冰山、冰架，还有冰原，从整个大陆到海边，看不到分界线。”Matt在望不到边的冰原里一言不发，怀念着曾经的Lisa，曾经的爱情。
04、洛丽塔
很喜欢小说《洛丽塔》的开头，洛丽塔，我生命之光，我欲念之火。我的罪恶，我的灵魂。洛一丽一塔：舌尖向上，分三步，从上颚往下轻轻落在牙齿上。洛，丽，塔。中文版译的很好，但那种舌尖上的魅惑，还是英文表达地更强烈。
相较于1962年的黑白影像，我还是更喜欢1997年的版本。看完就在想，洛丽塔真是个妖精一样的女孩啊，我都被迷住了，故事的禁忌在哪里，老男人爱上了小女孩?分明是个男人都会爱上洛丽塔。
03、苦月亮
《苦月亮》这部影片的张力在于奈吉尔和菲奥娜夫妇，从他们身上，观众会发现爱情甚至婚姻的另一种可能性。有趣的是，当我们以为菲奥娜是个花瓶的时候，突然发现，原来奈吉尔才是跳板。没有他，故事不会被讲述，但没有菲奥娜，故事就只是一个故事，她引爆了咪咪和奥斯卡之间的矛盾，让他们主动结束这场战争。
大海，在我看来，是一种广阔的在场，而船，代表了一个文学空间。这就表明，无论是《海上钢琴师》还是《苦月亮》，它只是一个故事。红尘男女，棋逢对手见招拆招，都是有分寸的，哪里会像咪咪和奥斯卡一样，动辄生死。
02、爱恋
在2015年戛纳电影节的“午夜展映单元”，love 3D声势浩大地开场。《爱恋》这部片子讲述的是一个普通的不能再普通的故事，一个男人，与一个女人相爱，与另一个女人结婚生子，但导演对色调，音乐的应用把这个故事讲述的绘声绘色。
墨菲的家，惨白，像是褪了色的记忆，低落，让人提不起情绪;洗手间的墙壁是黄绿色，每当墨菲要打电话的时候，这抹黄绿色就会出现，是为了给人破败之感，弥漫着病态;当墨菲和妻子奥米、儿子加斯帕出现在同一个画面中的时候，左右却是两种分裂的色彩，暗示这不是一个幸福的三口之家。
