《妓院里的回忆》妓女私生活揭秘【组图】
《妓院里的回忆》是2011年法国导演贝特朗·波尼洛执导的剧情片，是2011年戛纳电影节参赛影片，选入竞选单元。该影片由法国一线女星为艺术突破饰演妓女们，不仅正面全裸演出，更挑战视觉尺度。这部电影描述了1900年生活在一家高级妓院里的七八个女孩的日常生活，她们的梦想和恐惧，她们的悲伤和快乐。虽然她们各自不同的阶层，具有不同的气质，她们的命运却被一起绑在这么一个封闭的空间里，不得不相濡以沫。
19世纪末的巴黎正走向华丽年代的尽头，「拉普萝奈」高级妓院里来自不同背景与阶层的女孩都穿著精致优雅的衣裳，喝著高级的香槟，用温暖姣好的身体来慰藉各式男客。
正值青春年华的玛德莲被变态客人以利刃划开脸颊，成为「拉普萝奈」里永远微笑的妓女，一辈子用她那畸形怪异的笑容，看著所有进出拉普萝奈的男士，有的是享受情欲的野兽，有的是寻觅短暂温暖的恩客。他们在这栋壁纸开始枯卷、银器不再闪亮的逍遥楼内聆听歌剧、翩翩起舞，高谈对政局的不满，然后在转进卧房后，却古怪地要求姊妹们扮成人偶娃娃或日本艺妓。
这部电影描述了1900年生活在一家高级妓院里的七八个女孩的日常生活，她们的梦想和恐惧，她们的悲伤和快乐。虽然她们各自不同的阶层，具有不同的气质，她们的命运却被一起绑在这么一个封闭的空间里，不得不相濡以沫。导演认为一个封闭的空间就如舞台一样，它变成了一个虚构的世界，只要在文献的基础上加上戏剧因素，就可以拍成很好的电影。
电影也可以说是一幅呈现当时的某些社会现象的壁画。1900 年正处于“美好年代”(La Belle Epoque ) 的高峰，这是法国近代历史上的一个黄金时期，第一次大战还未来临，社会上相当的富裕。不论在文学和艺术领域里都相当蓬勃，我们所熟知的作家如波德莱尔(Baudelaire)，普鲁斯特，莫泊桑，印象派画家莫奈，雷诺阿和土鲁斯-罗德列克(Toulouse-Lautrec)都是这一代的人。当时的社会风气相当开放，这也是这一类妓院兴旺的主要原因。光顾这些场所的当然不是平民老百姓，他们是有钱的实业家，公子哥儿或文人雅客。妓院不单是进行性交易的地方也是一个社交场所，这方面有点像明清一代和民初时期的高级堂子一样，看过侯孝贤根据韩邦庆的吴语小说改编的“海上花列传”的观众会发现他那部电影里描绘的情景与这部电影有不少相同之处。
这样一个题目的电影不可避免地有一些性爱的镜头，但这绝对不是一部色情电影。导演在着手构思剧本时做了不少研究，尤其是参考了一名女历史学家，哲学家和妇女解放运动成员Laure Adle一本题名“1830-1930间的高级妓院”的书。法国人称这种高级妓院为Maison Close，也就是封闭的房子的意思，大概是因为，进去了的女孩不能单独外出，只有在客人邀请时，或妓院的鸨母陪同下才能到外边去。这种合法的高级妓院是法国的一个独特的行业。妓院里布置得豪华无比，女孩都经过严格的挑选，她们在进入妓院前必需先到警察局注册，而且每个月接受医生的检查，受到一定程度的保护，也有权拒绝客人的要求，她们的生活并没有我们想象中那么悲惨。
妓院女主人最后在房东不断加租的情况下，不得不结束营业，她举行了一个酬谢宾客的宴会，以一场醉生梦死的狂欢，宣告了一个时代的结束。
影片的最后一组镜头把观众带回到了今日的巴黎，在城市边缘简陋的现代建筑物前，一些穿着迷你裙的妓女正在路边拉客，一切是这么现实和庸俗，与“美好年代”的那种优雅，显出了鲜明的对比。
影片评价
导演贝特朗·波尼洛从女性主义的角度，探讨了当时社会上的一些现象。妓院里的几个女孩都有鲜明的形象，摄影师用了许多的特写镜头表现出她们美丽的脸孔和身体，尤其是她们在河边野餐时的那组镜头，使人感到置身于莫奈的画里。反之，那些男人都是一些形象模糊，多少带着变态心理的病态角色。片子在布景、服饰方面也都很考究，很能呈现世纪末的那种颓废气氛。
《妓院里的回忆》剧照
