英国BBC21世纪最伟大电影榜单 刺客聂隐娘上榜
国外动画片与国内动画片差距还是比较大的，头脑特工队正是这样一部了不起的动画电影。
这是皮克斯为我们带来的又一部将会永载史册的动画电影。它的原创性是无与伦比的。它值得我们经久不息的掌声和发自肺腑的喝彩。
每个人的成长都绝非一帆风顺，莱莉也是这样。父亲因为工作原因举家搬迁到旧金山，莱莉也只得和曾经熟悉的生活说再见。和所有人一致，莱莉也是被她大脑里的五位情绪小人共同支配——乐乐、怕怕、怒怒、厌厌和忧忧。这五位情绪居住在莱莉脑海里的控制中心，在那里他们可以通过适当调配来指导莱莉的日常生活。然而搬来旧金山，全新的环境与生活都需要莱莉适应，混乱渐渐在控制中心里滋生。莱莉来到新学校的第一天，五位情绪就因为失控令莱莉在新同学面前出丑，混乱中乐乐和忧忧更被抛出控制中心，流落在莱莉的茫茫脑海。只留下怕怕、怒怒和厌厌的控制中心更加混乱，莱莉甚至无法与人进行正常沟通。乐乐和忧忧则要想尽办法要回到控制中心，力求在莱莉完全崩溃之前挽救她的生活以及家庭。
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首先表达对这部令我连一分钟都不敢放松几乎是屏住呼吸看完的伟大电影的敬意。
快到终点的时候，才能够回忆起点，死神的脚步临近之时，生命的色彩和音律在一个漩涡里涌现翻腾。古典的希腊人以孩童的纯真和快乐面对生死，他们是如此坦然如此磊落如此高贵如此快乐，发现了自身和自身有死的人开启了现代的浪漫而忧伤的漫漫旅途。
《爱》是一部探讨爱情的电影。影片讲述两位退休的音乐老师，年过八旬的他们相伴多年却仍然相爱。直到妻子遭遇一场疾病，两个人的爱情也开始面临最大的考验。两位老人分别由《红》、《一个男人和一个女人》等片的简-路易斯?特林提格南特及《广岛之恋》女主角埃玛妞?丽娃出演，哈内克的老搭档伊萨贝尔?于佩尔则出演两人的女儿。
如果你想从电影中寻找颓废、绝望、毁灭和死亡的话，那么拉斯?冯?提尔的作品绝对是不二选择。他的电影大多散发着浓郁的悲观主义论调及对社会现实的无情讽刺，时刻提着我们居住在这个星球上的人类有多么的肮脏和龌龊。所以当他选择在最新作品《忧郁症》中干脆把地球毁灭了时，我一点也不感到惊讶。
影片中，“忧郁症（Melancholia）”是一颗行星的名字。这一黑色的星球正以出乎科学家意料的速度逼近地球。影片分两部分展开，第一部分中，由克里斯汀?邓斯特饰演的妹妹贾斯汀正在举行婚礼，但老板、父母的冷言冷语和不当言行却让她逐渐疯狂。在冯?提尔看来，这个角色本来就有忧郁症，“她试图用婚姻和传统关系治疗自己，但却在各种情况下袒露出忧郁本性。”第二部分，姐姐克莱尔试图帮助身患忧郁症的妹妹，同时，姐夫——由基弗?萨瑟兰扮演的天体学家却逐渐发现这颗叫做“忧郁症”的星球正在撞向地球，“没有一个人能逃得过去。”电影最后，邓斯特扮演的忧郁症患者逐渐成为了一个心理上的强者。
“我想要的不仅仅是生存，而是生活。”当身陷囹圄的所罗门说出这句话的时候，他是绝望的。但在绝望不代表无望，身为一个自由人，突然被骗为奴隶，在漫长的十二年中，所罗门从来没有放弃过恢复自由身的希望。尽管充满了无望，看不到尽头，但不灰心，不放弃，不自我抛弃，自由的那一天就终于能够来临。
本片根据真人真事改编。所罗门?诺瑟普（切瓦特?埃加福特饰）本来是一个自由人，以演奏小提琴为生，有一个妻子和两个孩子，生活其乐融融。不料他却被两个白人以为马戏团表演伴奏所骗，去了华盛顿，一觉醒来发现自己成了黑奴。起初他被卖给了福特先生（本尼迪克特?康伯巴奇 饰），在庄园里当奴隶。不久又被卖给了素有“黑奴终结者”之称的艾普斯先生（迈克尔?法斯宾德 饰），他在种植园里日复一日地采摘棉花，也目睹了许多黑奴的悲剧。12年过去了，他始终没有放弃重回自由人的希望，直到遇到了一个思想进步的人士——木匠巴斯先生（布拉德?皮特 饰）。所罗门是否能结束他身为奴隶的命运？
这部电影可以翻译成“人生”或“生活”，最终我选择了人生，为什么呢？Adèle遇见令自己狂喜的蓝以后的几年内，虽然短暂，但是确实其最难忘的人生，原著漫画中Adèle结局是得绝症而撒手人寰，这可不是Adèle的一生么？从Adèle遇见蓝Emma后的狂喜，到挥泪别Emma的无助，我们仿佛走过Adèle的一生，让我们敬生命的狂喜，畏生命的可怖。
故事主角是15岁的女孩阿黛尔（阿黛尔?艾克阿切波洛斯 Adèle Exarchopoulos 饰），她有一个帅气的同学男友托马斯（热雷米?拉厄尔特 Jeremie Laheurte 饰），但托马斯并没有走进她的心。某晚她在街头意外遇到一个美丽的蓝发女孩艾玛（蕾雅?赛杜 Léa Seydoux 饰）后，第一次体验到小鹿乱撞般的怦然心动。而当阿黛尔忐忑不安的走进一家同志酒吧，发现艾玛正在那儿等着她了。女孩们的彼此靠近让阿黛尔的青春期变得复杂起来…...
这是阿巴斯第一次在伊朗之外拍摄剧情片，也是他自1999年的《随风而逝》后再次拍剧情片。 有点像《日出之前》，在一个浪漫的城市边走边聊。当然也延续了他一贯的风格：闷，车内谈话，非职业演员，摄影完美，没有配乐，只有周围环境的声音。
这个故事发生在意大利北部的斯托卡纳地区，主角是一个男人和一个女人。
男人和女人相遇了，坐下来聊天。他们分享着自己的爱情故事。男人是一个英国作家，他刚刚完成了在会议上的一次演讲。这个女人是一个法国人，她经营着一家画廊。在斯托卡纳的阳光下，这个故事发生了。
其实，无论何时、无论何地、无论主角是谁，这样的故事，都会发生。
很少有电影让人看完之后如此沉重绝望，导演无情地把希望一个个地扼杀在你面前，留下的似乎便是无尽的黑暗。
这部影片讲述的故事发生在巴伦支海附近的小村中，但也可能发生在任何一个个人利益与政权利益发生冲突并且能够提前明确谁会赢得战斗的国家。贪得无厌的市长盯上了尼古拉一家所住的房子，并企图白占那块土地——实际就是强占。市长行为粗鲁，一切都在他的掌控之下，从警察局到法院，他知道如何驯服不顺从的人……
如果说《荒野猎人》是小李一人撑下来，《布鲁克林》也基本上就是西尔莎?罗南的天下。作为出生在美国的爱尔兰人，剧中角色简直像是为她量身打造。而罗南也不负期望，表现十分出色，不仅摆脱了童星长残的噩运，还表现出了超越年纪，醇厚而又自然的演技。
《布鲁克林》讲述了罗南饰演的爱尔兰姑娘在上世纪50年代来到纽约，希望可以创出一片天地，在这里她需要在纽约的大城美梦与爱尔兰的小镇生活，酒馆老板吉姆和意大利裔水管工托尼之间做出抉择。
倘若以所谓“逼格”来论电影，那感官娱乐的视听轰炸、滋补心田的心灵鸡汤、反映生存的社会现实，以及思索存在的哲学探讨四种价值层次由低到高构成电影的“思想格调”坐标轴。安东尼奥尼和库布里克等大师对“人”的看法多诉诸在电影的叙述内容上，爱森斯坦和戈达尔则属于将世界观与政治倾向架构在电影形式上的先行者。
影片的概念很简单：一个已婚女人与一个单身男人相遇了，他们相爱，他们吵架，他们拳脚相加。一条狗。一条狗在城市与乡村间游荡。时间推移，这只狗在两个人之间找到了自我。他们三者之间，形成了微妙的关系。于是，这个女人的前夫陷入了疯狂。影片的第二部分开始了。这一部分与第一部分一样。又有不一样的地方。故事从人类转向了一种隐喻。电影在犬吠与婴儿哭泣声中结束。同时，我们可以看到人们在谈论金融的崩溃、数学中的真理以及死亡。
